五月的北京藝術(shù)圈可謂繁碌而熱鬧，其中最受期待的盛事之一，便是當(dāng)代唐人藝術(shù)中心28周年大展“金色”的開(kāi)幕。
成立于1997年的當(dāng)代唐人藝術(shù)中心，從最初的曼谷空間，到2017年入駐香港H Queen’s大樓，再到2022年在北京順義國(guó)家對(duì)外文化貿(mào)易基地的總部大樓宣告亞洲地區(qū)第七家空間的誕生；從一處空間到成為全中國(guó)唯一擁有獨(dú)棟大樓的畫廊；從亞洲布局的完成到依舊勢(shì)如破竹般地持續(xù)擴(kuò)張......這家經(jīng)歷二十八載、并非傳統(tǒng)意義上的本土畫廊，“野心”何在？
從最開(kāi)始關(guān)注東南亞藝術(shù)生態(tài)到以“剩余價(jià)值——林明弘、吳山專、楊勇、鄭國(guó)谷、楊詰蒼”揭開(kāi)北京空間的序幕；從“黃永砅 & 沈遠(yuǎn)——香港腳”開(kāi)啟香港空間到韓國(guó)首爾趙趙展覽的落地，唐人卯足了勁兒般地往前沖，推陳出新，不斷延伸自身承載的限度。
“剩余價(jià)值”展覽現(xiàn)場(chǎng)，北京第一空間
2006年7月3日至8月5日
這家畫廊能夠達(dá)到如今的規(guī)模，實(shí)力一定不容小覷，但背后更離不開(kāi)唐人創(chuàng)始人鄭林對(duì)畫廊版圖的規(guī)劃和未來(lái)航線的掌舵。為什么在曼谷成立一家畫廊？鄭林打趣地說(shuō)，自己本就是學(xué)藝術(shù)專業(yè)的，恰好碰到亞洲金融危機(jī)，便萌生出成立一家畫廊的想法，沒(méi)想到越走越大也就走到了今天。專業(yè)的出身和商人的直覺(jué)，冥冥之中促成了唐人的誕生。
唐人的發(fā)展歷程有太多轉(zhuǎn)折點(diǎn)，但?最重要的一次莫過(guò)于2006年增設(shè)北京第一、二空間?。從泰國(guó)曼谷起步到輻射北京、中國(guó)香港、韓國(guó)首爾乃至籌備中的新加坡空間，即使再龐大的空間對(duì)于唐人來(lái)說(shuō)，也運(yùn)營(yíng)得游刃有余。
升級(jí)后的當(dāng)代唐人藝術(shù)中心北京第一空間
北京的兩個(gè)空間以實(shí)驗(yàn)性項(xiàng)目和架上繪畫為主，著重于中國(guó)藝術(shù)家的展覽和項(xiàng)目；曼谷的空間一如既往面向東南亞地區(qū)，建立與東南亞地區(qū)優(yōu)秀藝術(shù)家的代理和合作關(guān)系。東南亞的藝術(shù)生態(tài)本就是多元宗教、種族和文化交織融合的結(jié)果，近兩年愈發(fā)成為國(guó)際市場(chǎng)焦點(diǎn)的勢(shì)頭，更加印證了唐人起步于東南亞市場(chǎng)的前瞻性戰(zhàn)略。香港空間瞄準(zhǔn)的是與全球范圍內(nèi)頂級(jí)藝術(shù)家建立的代理和合作關(guān)系，對(duì)于鄭林而言，這是國(guó)際化布局的重要一步。在2020年市場(chǎng)異常艱難的一年，除了持續(xù)性推出高質(zhì)量的展覽和項(xiàng)目外，當(dāng)代唐人藝術(shù)中心更是在香港成立了唐人藝術(shù)基金會(huì)，為藝術(shù)家、藏家和專家提供了更加全方位的服務(wù)與溝通平臺(tái)。
當(dāng)代唐人藝術(shù)中心曼谷空間
歷經(jīng)三十年，先后代理和合作了超過(guò)一百位藝術(shù)家，唐人給出的這份可謂群星璀璨的名單如今已經(jīng)囊括了當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的中堅(jiān)力量和市場(chǎng)表現(xiàn)突出的新生代藝術(shù)家。唐人并不總是以市場(chǎng)成熟且知名的60、70后藝術(shù)家為合作對(duì)象，為“初出茅廬”的年輕藝術(shù)家提供支持也是如今唐人的著眼點(diǎn)。
唐人不斷超越傳統(tǒng)畫廊的刻板印象和固有定位，關(guān)注大型前衛(wèi)實(shí)驗(yàn)藝術(shù)和裝置、支持還處于實(shí)驗(yàn)階段甚至underground狀態(tài)“非架上”形式的創(chuàng)作并真正實(shí)現(xiàn)其商業(yè)價(jià)值，更是證明了早先被質(zhì)疑過(guò)的“實(shí)驗(yàn)性當(dāng)代藝術(shù)”和“大型空間”概念結(jié)合的可能性。
當(dāng)代唐人藝術(shù)中心香港中環(huán)空間
28歲的唐人還很年輕，也依然在繼續(xù)創(chuàng)造看似“不可能”的可能。展覽開(kāi)幕前，在百忙中抽空接受采訪的鄭林，以深藍(lán)色T恤和白色褲子的利落搭配、平易近人的態(tài)度、不緊不慢的語(yǔ)速，娓娓道來(lái)這些年的歷程。偶爾停頓思索一下，卻并不影響他以極為清晰的思路闡釋唐人的初衷乃至以往每一場(chǎng)展覽的籌備過(guò)程。
未來(lái)的當(dāng)代唐人藝術(shù)中心還會(huì)如何創(chuàng)造奇跡？如何書寫年輕藝術(shù)家？我們翹首以待。
當(dāng)代唐人藝術(shù)中心首爾空間
當(dāng)代唐人藝術(shù)中心北京總部空間
鄭林
當(dāng)代唐人藝術(shù)中心創(chuàng)始人
Q&A
Q = 99 藝術(shù)
Q
這次的特展對(duì)作品的選擇有什么考量？
鄭林：?這次展覽主要呈現(xiàn)了唐人從1997年成立到今年28年來(lái)的文獻(xiàn)資料和檔案梳理，包括唐人成立以來(lái)不同的幾個(gè)歷史轉(zhuǎn)折點(diǎn)和幾個(gè)大的事件。特別是文獻(xiàn)資料的梳理，涉及到策展人、支持項(xiàng)目、發(fā)展到今天的一些重要文獻(xiàn)資料。
唐人代理的藝術(shù)家有一百多位，做過(guò)幾百場(chǎng)展覽，出的畫冊(cè)至少也有兩三百本，完全呈現(xiàn)不太可能，所以我們從曾經(jīng)合作的藝術(shù)家、曾經(jīng)做的重要展覽，包括我們自己的館藏作品里面篩選了一部分出來(lái)。
近幾年很多在唐人做過(guò)個(gè)展的代理藝術(shù)家并不一定有機(jī)會(huì)參加這個(gè)展覽，因?yàn)槲覀兿敫嗟貜臍v史的轉(zhuǎn)折點(diǎn)去呈現(xiàn)。比如2003年合作過(guò)的黃宇興、張曉剛、毛焰。在第一空間里有里克力·提拉瓦尼（Rirkrit Tiravanija）的《鳥(niǎo)籠》，唐人在2010年的時(shí)候做過(guò)他的個(gè)展，當(dāng)時(shí)有很大的影響力。
同時(shí)，我們也考慮到展覽中裝置、影像作品與繪畫的平衡關(guān)系，包括唐人在每個(gè)發(fā)展歷史階段的代表性作品和具有轉(zhuǎn)折意義的作品。所以，這場(chǎng)展覽不代表藝術(shù)家合作關(guān)系的呈現(xiàn)，而是從唐人的發(fā)展歷史出發(fā)，作整體的呈現(xiàn)。
金色：28周年展
展覽現(xiàn)場(chǎng)空鏡圖
Q
回溯畫廊發(fā)展歷程，在唐人發(fā)展初期階段，經(jīng)營(yíng)的關(guān)鍵因素是什么？
鄭林：?1997年7月，曼谷爆發(fā)亞洲金融危機(jī)，唐人在最嚴(yán)峻的形勢(shì)下成立，是偶然也是必然的結(jié)果。我是學(xué)藝術(shù)出身，在亞洲金融危機(jī)后考慮成立一家畫廊，并一步步走到今天。
2000年，唐人邀請(qǐng)顧振清策劃了第一個(gè)中國(guó)當(dāng)代攝影展，?開(kāi)啟了策展人策展制度?。2003年，做了黃宇興、尹朝陽(yáng)的個(gè)展。2004年，舉辦了兩場(chǎng)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的系列群展，一個(gè)是“當(dāng)代中國(guó)——藝術(shù)展”，參展藝術(shù)家有王廣義、方力鈞、張曉剛、岳敏君、李路明、彭禹；另一個(gè)是“有氧群——中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展”參展藝術(shù)家有陳文波、顏磊、劉建華、曾浩。
2006年，在曼谷呈現(xiàn)了藝術(shù)家楊勇、劉小東在東南亞的首次個(gè)展。同年，唐人正式進(jìn)入北京的時(shí)候有一個(gè)最大的歷史轉(zhuǎn)折點(diǎn)，就是全面介入到中國(guó)和亞洲當(dāng)代藝術(shù)系統(tǒng)，推動(dòng)一系列實(shí)驗(yàn)性的當(dāng)代藝術(shù)大型項(xiàng)目。
“從新具像到新繪畫”展覽現(xiàn)場(chǎng)，北京第一空間
2007年4月21日至5月16日
Q
當(dāng)時(shí)為什么選擇將空間設(shè)立在北京而不是其他城市？
鄭林：?其實(shí)都有考慮。嚴(yán)格地講，在2003年，我們就有了未來(lái)打造高端的當(dāng)代藝術(shù)、學(xué)術(shù)和商業(yè)運(yùn)營(yíng)平臺(tái)的完整計(jì)劃和方案，這一份30頁(yè)的文案是我自己做的。有了這個(gè)方案以后，我們?cè)趪?guó)內(nèi)包括香港考察過(guò)好幾次，2005年年底在做完最后一次考察后，決定于2006年3月正式落地北京798。選擇在2006年初介入北京也是考慮到當(dāng)代藝術(shù)當(dāng)時(shí)在亞洲、在中國(guó)出現(xiàn)的井噴式的可能性。
金色：28周年展
展覽現(xiàn)場(chǎng)空鏡圖
Q
“大”似乎是外界印象里唐人的標(biāo)配，“大”空間、“大”作品、“大”展覽，算是燒錢行徑，那么對(duì)于唐人而言，為什么不直接以傳統(tǒng)畫廊模式運(yùn)營(yíng)？當(dāng)時(shí)會(huì)預(yù)想到有一個(gè)這樣的回報(bào)嗎？
鄭林：?2006、07年的時(shí)候業(yè)界抱有這種疑慮，說(shuō)唐人做那么大規(guī)模、大型裝置作品和影像作品的展覽得花多少錢？怎么獲得回報(bào)？認(rèn)為如果沒(méi)有回報(bào)可能很快就把錢燒完了。為此我們并不是沒(méi)有做準(zhǔn)備。當(dāng)時(shí)北京落地，啟動(dòng)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)推動(dòng)計(jì)劃的時(shí)候，我們準(zhǔn)備了2000萬(wàn)資金。當(dāng)時(shí)有些朋友、藏家都很驚訝，說(shuō)“你做個(gè)藝術(shù)空間要花2000萬(wàn)？”因?yàn)楫?dāng)時(shí)，大家都認(rèn)為做畫廊最多花一、兩百萬(wàn)人民幣，小一點(diǎn)規(guī)模的三、五十萬(wàn)就夠了。但根據(jù)唐人未來(lái)的發(fā)展和格局規(guī)劃，我們認(rèn)為一定需要有大資金的支持，所以當(dāng)時(shí)跟合伙人商量后決定以2000萬(wàn)元資金作啟動(dòng)。
“一號(hào)工程、磕頭機(jī)——沈少民作品展”現(xiàn)場(chǎng)
北京第一空間，2007年9月9日至10月3日
2006年北京空間開(kāi)幕展“剩余價(jià)值”，林明弘的那件作品組裝、撤裝、運(yùn)走動(dòng)用了兩個(gè)集裝箱。第二個(gè)展覽叫“積累——廣東快車下一站”，在展覽現(xiàn)場(chǎng)，作品用五個(gè)大集裝箱作為展示方式，有40多位藝術(shù)家參展，兩個(gè)展覽都是楊天娜策劃的，是基于侯瀚如策劃的威尼斯雙年展的單元“廣東快車”的一個(gè)重新呈現(xiàn)。當(dāng)時(shí)林一林和梁鉅輝的作品都是巨大的大型裝置。我們從最開(kāi)始就定位?要把唐人打造成為最高端、最頂級(jí)的當(dāng)代藝術(shù)平臺(tái)，?所以媒體宣傳也都是集中式運(yùn)作，每一個(gè)展覽都出版專業(yè)、標(biāo)準(zhǔn)的畫冊(cè)，所以花銷很大，但回報(bào)也很顯著。
“積累——廣東快車下一站”，北京第一空間
2006年9月9日至10月8日
2006年之前中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)和藝術(shù)家作品價(jià)格沒(méi)有現(xiàn)在這么高。在曼谷1997年到2000年間，一年的銷售額可能就兩、三百萬(wàn)，每個(gè)月平均有二、三十萬(wàn)的收入，作為一個(gè)剛剛啟動(dòng)的畫廊來(lái)說(shuō)已經(jīng)不錯(cuò)了。2000年到2006年來(lái)北京之前，唐人一年的銷售額大概在七、八百萬(wàn)到一千萬(wàn)之間。2004、05年好一點(diǎn)，大概在一千萬(wàn)左右。2006年進(jìn)入北京以后，我們統(tǒng)計(jì)曼谷、北京兩個(gè)空間半年時(shí)間就銷售了八千多萬(wàn)。
唐人善于做大型實(shí)驗(yàn)性項(xiàng)目和展覽，幫助藝術(shù)家實(shí)現(xiàn)大的裝置作品并呈現(xiàn)出現(xiàn)。所以2006年我們不僅做了幾個(gè)大型項(xiàng)目和展覽，同時(shí)也贊助了當(dāng)時(shí)的利物浦雙年展。當(dāng)時(shí)孫原&彭禹的《明天》的發(fā)表，包括翁奮的《三峽》，這些作品都完成了銷售。唐人對(duì)大型裝置的銷售能力在業(yè)界是廣為認(rèn)同的，甚至在國(guó)際范圍都有影響力。在畫廊領(lǐng)域里做得越專業(yè)、越學(xué)術(shù)、越有實(shí)驗(yàn)性，就會(huì)有越來(lái)越多的美術(shù)館、重要藏家愿意跟進(jìn)。
鄭國(guó)谷個(gè)展“加工廠”現(xiàn)場(chǎng)，北京第一空間
2008年1月19日至2月28日
Q
唐人不是一個(gè)傳統(tǒng)意義上的畫廊，做了這么多大型實(shí)驗(yàn)項(xiàng)目、裝置，走過(guò)這二十八年，你覺(jué)得如何能真正做好一個(gè)當(dāng)代藝術(shù)平臺(tái)？
鄭林：?唐人自成立以來(lái)，我們目標(biāo)和定位一直是做中國(guó)和亞洲最專業(yè)的當(dāng)代藝術(shù)的平臺(tái)，我們對(duì)藝術(shù)家的研究也是以學(xué)術(shù)性、作品的創(chuàng)造性為標(biāo)準(zhǔn)。藝術(shù)家是不是成功的藝術(shù)家、是不是有影響力、在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域里有沒(méi)有一定的地位......這是我們選擇一個(gè)好的老一代藝術(shù)家的標(biāo)準(zhǔn)。藝術(shù)家愿不愿意跟唐人合作？愿不愿意我們來(lái)幫他/她實(shí)現(xiàn)一個(gè)好的展覽？這就看我們對(duì)藝術(shù)家的選擇標(biāo)準(zhǔn)以及藝術(shù)家對(duì)唐人的認(rèn)同。
沈遠(yuǎn)大型個(gè)展“天梯”現(xiàn)場(chǎng)，北京第一空間
2012年7月14日至9月5日
林明弘個(gè)展“空位”現(xiàn)場(chǎng)，北京第一空間
2013年9月14日至10月30日
與年輕一代藝術(shù)家建立合作關(guān)系，要經(jīng)過(guò)一系列嚴(yán)格的考察和考慮。第一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)就是作品有沒(méi)有明確的個(gè)人語(yǔ)言表達(dá)？他/她的方案能不能打動(dòng)我們？比如趙趙的第一個(gè)個(gè)展“塔克拉瑪干計(jì)劃”，我們花了很多錢幫助趙趙實(shí)現(xiàn)這個(gè)計(jì)劃，提前一年進(jìn)入新疆沙漠完成項(xiàng)目的實(shí)施。
趙趙個(gè)展“塔克拉瑪干計(jì)劃”現(xiàn)場(chǎng)，北京第一空間
2016年9月3日至10月22日
對(duì)于繪畫藝術(shù)，我們要看藝術(shù)家的語(yǔ)言和表達(dá)。有一些年輕藝術(shù)家雖然畢業(yè)沒(méi)多久，但已經(jīng)有了自己的語(yǔ)言模式和審美趣味。與年輕藝術(shù)家合作，我們首先強(qiáng)調(diào)的是個(gè)人藝術(shù)語(yǔ)言的鮮明性和創(chuàng)造性，比方說(shuō)王茜瑤、劉悠然、貢坎，他們的個(gè)人語(yǔ)言都很鮮明，辨識(shí)度很高。
金色：28周年展
展覽現(xiàn)場(chǎng)空鏡圖
Q
唐人篩選年輕藝術(shù)家有一套自己的標(biāo)準(zhǔn)，您剛剛也提到了一些特質(zhì)，在您看來(lái)什么是最重要的，什么是最好的？
鄭林：?唐人合作的藝術(shù)家，不管是年輕還是老一代都遵循兩個(gè)標(biāo)準(zhǔn)：?一是要看藝術(shù)家的學(xué)術(shù)價(jià)值、影響力、學(xué)術(shù)地位。?不管是裝置、影像還是繪畫，一定要在當(dāng)代藝術(shù)的學(xué)術(shù)范疇里有清晰的立場(chǎng)和脈絡(luò)。比如我們合作的影像藝術(shù)家劉雨佳。
劉雨佳個(gè)展“微光漸暗”現(xiàn)場(chǎng)，北京第一空間
2023年6月22日至8月4日
另一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)是商業(yè)價(jià)值。?最近這幾年，商業(yè)價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)又有了新的變化，但商業(yè)價(jià)值和學(xué)術(shù)價(jià)值的雙重標(biāo)準(zhǔn)是缺一不可的，需要同時(shí)推動(dòng)。
Q
商業(yè)價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)的變化體現(xiàn)在哪些方面？
鄭林：?體現(xiàn)在作品銷售的可能性方面。當(dāng)然有很多特別優(yōu)秀的藝術(shù)家，如黃永砅，好的美術(shù)館和藏家都排著隊(duì)想買他的作品。我們沒(méi)有這么多他的作品能銷售，特別是黃永砅老師去世以后，不可能再有新作品出現(xiàn)了。他的作品價(jià)值和珍貴性是可想而知的。
黃永砅作品《專列》展出于中國(guó)當(dāng)代留法藝術(shù)家群展“軌跡”現(xiàn)場(chǎng)
北京第一空間，2011年3月26日至4月30日
現(xiàn)在有一些美術(shù)館、重要的大藏家和準(zhǔn)備要建美術(shù)館的藏家，還在尋求真正好的作品、好的藝術(shù)家。像我們做的孫原&彭禹，最近古根海姆兩個(gè)群展都是他們的作品，他們代表著中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)最好的年輕藝術(shù)家的標(biāo)準(zhǔn)。孫原+彭禹的作品一直是國(guó)際頂級(jí)大藏家和重要美術(shù)館的收藏目標(biāo)，也代表了唐人代理的年輕藝術(shù)家在學(xué)術(shù)地位上的高度。
孫原&彭禹大型個(gè)展“自由”現(xiàn)場(chǎng)，北京第一空間
2009年5月23日至7月13日
Q
您如何看待自己在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)推廣和藏家兩個(gè)領(lǐng)域中，被公認(rèn)為“成功人士”這么一個(gè)角色。如何做到這二十八年來(lái)初心不改，一步步走到現(xiàn)在？
鄭林：?首先感謝這么多重要的機(jī)構(gòu)、美術(shù)館和重要藏家對(duì)我們的支持，更要感謝這么多藝術(shù)家一直以來(lái)跟唐人的合作。
唐人自1997年成立以來(lái)就在不斷尋求改變和發(fā)展，我一直覺(jué)得畫廊的步伐是不能停下來(lái)的。哪天你要停下來(lái)了，就有其他畫廊超越你，就會(huì)喪失在這個(gè)領(lǐng)域的話語(yǔ)權(quán)。因?yàn)?藝術(shù)行業(yè)特別是商業(yè)藝術(shù)機(jī)構(gòu)是個(gè)話語(yǔ)權(quán)行業(yè)，?做得越好越專業(yè)、為藝術(shù)家做的服務(wù)越到位，才會(huì)有更多好的藝術(shù)家跟你合作。否則大家都會(huì)離你而去，尋求其他的畫廊合作。
我們還在尋求發(fā)展，希望在全球當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域里有唐人的一席之地、有更多自己的話語(yǔ)權(quán)、能夠代理更多更優(yōu)秀的藝術(shù)家、建立更多與機(jī)構(gòu)和藏家的合作。
金色：28周年展
展覽現(xiàn)場(chǎng)空鏡圖
Q
未來(lái)您還有哪些期冀？唐人下一步的升級(jí)和規(guī)劃是什么？
鄭林：?2015年唐人開(kāi)始啟動(dòng)向外的推動(dòng)和擴(kuò)展。所以那時(shí)候我們建立了香港唐人、重新打造曼谷新空間、建立唐人在北京的第二空間、拓展韓國(guó)首爾、建立北京唐人總部、建立香港唐人第二空間，從幾個(gè)歷史階段發(fā)展可以看得出唐人是一步一腳印走過(guò)來(lái)的。
這么多年來(lái)，唐人支持和贊助了很多雙年展、美術(shù)館項(xiàng)目、非營(yíng)利機(jī)構(gòu)項(xiàng)目和藝術(shù)家，但從來(lái)沒(méi)有外來(lái)資金贊助過(guò)唐人，唐人是靠每個(gè)展覽、每個(gè)藝術(shù)家的合作，每一件作品的銷售和每個(gè)藏家的支持走到今天的，所以唐人在未來(lái)是有一個(gè)大計(jì)劃的。今年6、7月份新加坡空間開(kāi)了以后，唐人在亞洲的板塊就有了8個(gè)空間，整個(gè)亞洲布局就算完成了。
下一步當(dāng)然是進(jìn)入全球領(lǐng)域，進(jìn)入美國(guó)、歐洲系統(tǒng)。我希望下一個(gè)目標(biāo)在兩年到三年之內(nèi)能夠?qū)崿F(xiàn)，從8個(gè)空間拓展到全球12個(gè)空間左右。紐約、倫敦會(huì)是我們的第一個(gè)目標(biāo)，未來(lái)可能在巴黎、洛杉磯。
我們更大的目標(biāo)是建立與全球最頂級(jí)藝術(shù)家的合作關(guān)系，讓唐人代理和合作藝術(shù)家有一個(gè)新的升級(jí)，組織一個(gè)更優(yōu)質(zhì)、更專業(yè)、更好的全球管理團(tuán)隊(duì)。這也會(huì)涉及到唐人整體的運(yùn)營(yíng)團(tuán)隊(duì)、與藝術(shù)家合作關(guān)系的升級(jí)。
開(kāi) 幕 現(xiàn) 場(chǎng)
