為期五天的巴塞爾藝術(shù)展香港展會在3月30日落下帷幕。今年的香港巴塞爾匯聚了來自42個國家和地區(qū)的240間畫廊。
在觀展動線設(shè)計上，本屆香港巴塞爾采取了更為合理的設(shè)置，引導(dǎo)觀眾先從三樓開始，再來到一樓繼續(xù)，這樣的安排保證了展場的兩層空間均不會被錯過。
從2023年疫情放開后的興奮，到去年經(jīng)濟起伏波動中的冷靜，再到今年開年對市場的觀望與期待，香港巴塞爾能否為我們帶來一些新的訊號和市場的信息？
現(xiàn)場，我們與一些畫廊進行了交流，就銷售節(jié)奏、市場趨勢、藏家特點和香港藝術(shù)市場的獨特性等方面展開探討。
2025巴塞爾藝術(shù)展香港展會現(xiàn)場
Thaddaeus Ropac畫廊
在Thaddaeus Ropac 畫廊展位上，我們看到包括羅伊·利希滕斯坦、喬治·巴塞利茲、羅伯特·勞森伯格、漢斯·約瑟夫松、瑪莎·瓊沃斯、亞歷克斯·卡茨、丹尼爾·里克特、湯姆·薩克斯等國際當(dāng)代藝術(shù)家語言風(fēng)格鮮明的作品。
2025巴塞爾藝術(shù)展香港展會現(xiàn)場，Thaddaeus Ropac畫廊
圖源：Thaddaeus Ropac畫廊
?Thaddaeus Ropac畫廊亞洲區(qū)總監(jiān)朱端麗談到：?本屆香港巴塞爾的人氣和買氣都遠超預(yù)期，藏家和參展機構(gòu)比去年更“國際化”。?我們觀察到藏家群體構(gòu)成較去年更為多元，歐美重要藏家的活躍度尤為突出。VIP日當(dāng)天現(xiàn)場已有數(shù)件作品被歐美藏家購藏，這是今年的一大驚喜。?雖然我們的參展核心目標(biāo)在于深化亞洲市場，但意外收獲了不少首次建立聯(lián)系的亞洲機構(gòu)及藏家資源。目前購藏群體涵蓋個人藏家、藝術(shù)基金會及美術(shù)館機構(gòu)，其中不乏中國大陸重要美術(shù)館前來洽談收藏。
2025巴塞爾藝術(shù)展香港展會現(xiàn)場，Thaddaeus Ropac畫廊
圖源：Thaddaeus Ropac畫廊
2023年疫后首展時，市場釋放出強勁的補償性消費動能，藏家決策周期普遍較短，交易活躍度也比較高。去年雖延續(xù)了市場復(fù)蘇態(tài)勢，但藏家決策明顯趨于審慎，通常需要多輪溝通方能達成交易。談到這個問題時，朱端麗認(rèn)為：本屆展會呈現(xiàn)出比較積極的信號，有些藏家因前日錯失心儀作品，次日在看到喜歡的作品會迅速購藏，這種高效交易節(jié)奏也反映出市場信心正在加速修復(fù)。
近年來，新生代藏家的入場為市場注入活力，這也構(gòu)成了良性的代際傳承。資深藏家的二代群體也在推動家族收藏體系的當(dāng)代轉(zhuǎn)型。這種代際互動產(chǎn)生了雙向影響：年輕藏家既延續(xù)了經(jīng)典藝術(shù)的鑒賞傳統(tǒng)，又為市場帶來新視野。本次Thaddaeus Ropac展位上的勞森伯格中國主題創(chuàng)作吸引了很多藏家的關(guān)注，不僅引發(fā)跨代際藏家的深度對話，更揭示出經(jīng)典藝術(shù)家對新生代收藏審美的影響路徑?！半m然勞森伯格過世多年，但我們發(fā)現(xiàn)他其實影響了很多年輕藏家。亞洲藏家會很認(rèn)真地對藝術(shù)品收藏進行學(xué)習(xí)和研究?！敝於他愓f。
2025巴塞爾藝術(shù)展香港展會現(xiàn)場，Thaddaeus Ropac畫廊
圖源：Thaddaeus Ropac畫廊
Thaddaeus Ropac每年都會奔赴多場國際藝術(shù)博覽會，朱端麗認(rèn)為，每個國家和區(qū)域的藝博會有著獨特的在地性和藏家群體，都是不可替代的。在亞洲范圍內(nèi)，新加坡、香港、首爾、日本都是不同的中心。多個交易中心，對于藏家來說意味著選擇性更多，畫廊也可以通過這些平臺結(jié)識更多的藏家。這是合作共贏的關(guān)系，不是絕對的競爭和對立。
白立方
白立方展位帶來伊黛爾·阿德楠、恩里科·大衛(wèi)、琳恩·德雷克斯勒、翠西·艾敏、西斯特·蓋茨、莫娜·哈透姆、李禹煥、野又穫、樸棲甫、霍華德娜·平德爾、傅丹、劉韡、邵帆和周力等共17位國際重要藝術(shù)家的作品。
2025巴塞爾藝術(shù)展香港展會現(xiàn)場，白立方
圖源：白立方
在展會同期，白立方香港空間舉辦美國藝術(shù)家琳恩·德雷克斯勒的亞洲首場個展，呈現(xiàn)從未面世的珍貴畫作。
琳恩·德雷克斯勒“七十年代”展覽現(xiàn)場，白立方香港空間
? Lynne Drexler Archive. Photo ? White Cube (Kitmin Lee)
?白立方中國區(qū)代表趙婷婷談到：今年香港巴塞爾到場的藏家多元且國際化，也有從歐洲特意過來的藏家。有一個瑞士藏家專門為了白立方此次帶來的一件作品而來到現(xiàn)場。這種情況在前兩年也有，但現(xiàn)在越來越多。?不僅如此，趙婷婷還談到，通過今年的香港巴塞爾，感覺對當(dāng)代藝術(shù)熱愛的人越來越多，展位上結(jié)識了很多新面孔。
香港的獨特性體現(xiàn)在其國際化的藝術(shù)視野與亞洲文化交融的雙重定位。它不僅作為全球藝術(shù)交匯的樞紐，更承載著亞洲本土文化的深度對話。較歐美地區(qū)以周邊國家藝術(shù)家和市場為核心的大型博覽會，香港更注重搭建跨地域的藝術(shù)交流平臺，這種開放性是其不可替代的核心價值。
2025巴塞爾藝術(shù)展香港展會現(xiàn)場，白立方
圖源：白立方
白立方在此次香港巴塞爾上取得了很好的銷售成績。對于年輕藏家是否會對畫廊帶來的這些價格不菲的作品感興趣并有意收藏時，趙婷婷認(rèn)為，年輕藏家并不一定是新藏家，他們中的很多人已經(jīng)對當(dāng)代藝術(shù)有認(rèn)知，同時又有一定的經(jīng)濟實力。問題的關(guān)鍵不在于藏家的代際差異，因為“作品品質(zhì)始終是我們的首要考量，藝術(shù)精品的市場需求是具有普遍性的?！?/strong>
當(dāng)代唐人藝術(shù)中心
在談到本屆香港巴塞爾的市場氛圍如何，當(dāng)代唐人藝術(shù)中心創(chuàng)始人鄭林表示，整體表現(xiàn)優(yōu)于預(yù)期。當(dāng)代唐人藝術(shù)中心此次獲得較大展位，帶來40余件作品。在開幕之前就已完成半數(shù)作品預(yù)售，VIP首日，岳敏君的大型作品成交，其小型作品也有售出，“收藏岳敏君這件大作品的藏家去年就來過我們展位，但是當(dāng)時沒有購藏。今年一開幕他就來了，在作品前看了一個小時，就果斷收藏了。包括趙趙、王茜瑤、江上越、秦琦等藝術(shù)家的作品在首日也均有預(yù)定或銷售?！?/strong>
2025巴塞爾藝術(shù)展香港展會現(xiàn)場，當(dāng)代唐人藝術(shù)中心
圖源：當(dāng)代唐人藝術(shù)中心
鄭林觀察到，從今年香港巴塞爾來看，藏家決策速度顯著提升，既有資深藏家持續(xù)關(guān)注，也不乏新晉藏家入場。藏家群體呈現(xiàn)國際化特征，涵蓋全球各地。
當(dāng)代唐人藝術(shù)中心在香港擁有兩個空間，對香港的藝術(shù)市場也頗為熟悉，鄭林認(rèn)為作為亞洲規(guī)模最大、影響力最廣的藝術(shù)盛會，香港巴塞爾保持不可替代的行業(yè)地位。展會匯聚全球頂尖畫廊與藏家資源，其歷史積淀形成的平臺效應(yīng)持續(xù)強化。
2025巴塞爾藝術(shù)展香港展會現(xiàn)場，當(dāng)代唐人藝術(shù)中心
圖源：當(dāng)代唐人藝術(shù)中心
在問及與亞洲其他國家和地區(qū)的藝博會相比，香港巴塞爾有什么獨特之處時，鄭林談到，相較而言，?首爾市場雖在疫情期間異軍突起，吸引了國際畫廊密集布局，但尚未動搖香港的樞紐地位。?從亞洲藝術(shù)市場格局來看，香港巴塞爾、首爾弗里茲與國內(nèi)以北京、上海為代表的大型藝術(shù)博覽會等等，這種多層次的市場結(jié)構(gòu)，實際上是為藝術(shù)機構(gòu)提供了更具差異化的發(fā)展空間。
香格納
作為香港巴塞爾?？?，香格納在今年帶來了藝術(shù)家陳維、陳問村、丁乙、高磊、韓夢云、胡項城、蔣小余、李山、魯鈺、呂巖、劉唯艱、劉毅、牟雪、孫遜、汪琦琦、王一一、鄔一名、蕭文杰、徐赫、徐震、薛松、張鼎、趙仁輝、趙洋的繪畫、攝影、影像和裝置作品。展會期間，曹澍影像作品《妖糖》于“光映現(xiàn)場”（Film）放映。
2025巴塞爾藝術(shù)展香港展會現(xiàn)場，香格納
圖源：香格納
在談到對本屆的參展感受時，香格納畫廊表示，從市場氛圍來看，今年展現(xiàn)出更為明朗的市場態(tài)勢。尤其是VIP首日，人氣比前兩年更足，除亞洲區(qū)域藏家群體外，歐美重要藏家也都集中到訪。
2025巴塞爾藝術(shù)展香港展會現(xiàn)場，香格納
圖源：香格納
市場周期確實對交易行為產(chǎn)生影響，在談到高價作品的成交時，香格納認(rèn)為，當(dāng)前藝術(shù)市場正處于復(fù)蘇階段，相較前幾年的狂熱態(tài)勢，現(xiàn)今藏家在購藏高價藝術(shù)品時愈發(fā)審慎。實際上，決策周期的延長，也反映出藏家群體更為理性的收藏態(tài)度。
拾萬空間
拾萬空間從去年的“亞洲視野”（Insights）展區(qū)來到了今年的藝?yán)人C萃（Galleries）展區(qū)。呈現(xiàn)了更多藝術(shù)家的精彩作品，藝術(shù)家包括布拉德·施通普夫、高英普、賀勛、黃望福、李蕭禾、梁銓、梁姝妮等等。此外，在“策展角落”展區(qū)還展出了丁世偉的《臨界者》系列。
2025巴塞爾藝術(shù)展香港展會現(xiàn)場，拾萬空間
圖源：拾萬空間
畫廊創(chuàng)始人焦雪雁表示，在香港巴塞爾上能夠結(jié)識來自全球的新藏家，包括韓國、印度、土耳其、德國、法國等國家和地區(qū)的藏家都對展位上的作品很感興趣。香港巴塞爾上的藏家在審美和購藏喜好上，個人性很強，不一定只對著名藝術(shù)家的經(jīng)典作品感興趣。
2025巴塞爾藝術(shù)展香港展會現(xiàn)場，拾萬空間
圖源：拾萬空間
“我們從去年‘亞洲視野’展區(qū)只能呈現(xiàn)兩位藝術(shù)家的創(chuàng)作，到今年在畫廊主展區(qū)能夠展示更多藝術(shù)家的作品，這也突出了香港巴塞爾每個展區(qū)的不同側(cè)重點?！苯寡┭阏劦?。
拾萬空間在本屆香港巴塞爾取得了不錯的銷售成績，焦雪雁也提到，對于大尺幅的作品，需要跟藏家提前溝通；小尺幅的作品，在展位上，基本上一天一換，“藏家喜歡就收藏了，成交速度挺快的。”
藝倡畫廊
?藝倡畫廊主理人邱燁麟觀察到，在今年的展會上，內(nèi)地藏家基本上都來了，遠至歐洲和美國的很多關(guān)鍵藏家也來到了現(xiàn)場。不僅是私人藏家，全球重要的博物館包括古根海姆、泰特的策展人、購藏委員會的專家也都來了。這個情況比前兩年更加顯著。?這也得益于香港政府圍繞香港巴塞爾周邊所做的一系列活動，比如同期的舉辦的“博物館高峰論壇”，還有香港的大型美術(shù)館、博物館比如M+、故宮也都在舉辦大展；包括體育賽事等非藝術(shù)類大型活動，也都在為香港藝術(shù)周吸引更多的人氣。
2025巴塞爾藝術(shù)展香港展會現(xiàn)場，藝倡畫廊
圖源：藝倡畫廊
藝倡畫廊展位主要呈現(xiàn)了在全球舞臺上重新定義中國藝術(shù)的藝術(shù)家。從1950年代的丁雄泉和趙春翔，到1960年代的賀慕群，再到1970年代的蔣友梅，以及1980年代和1990年代的楊詰蒼和謝曉澤，這些開拓者將東方傳統(tǒng)與西方現(xiàn)代主義相融合。與此同時，在今年的“策展角落”，藝倡畫廊呈現(xiàn)已故旅美華人雕塑先鋒藝術(shù)家費明杰的專題展覽，這位藝術(shù)家以探索人類與自然之間的共生關(guān)系而聞名。
邱燁麟談到，藝倡畫廊聚焦旅居海外的華人藝術(shù)家、當(dāng)代水墨、女性藝術(shù)家和香港本地藝術(shù)家，相對以代理先鋒藝術(shù)家為目標(biāo)的畫廊，藝倡畫廊會傳統(tǒng)一些，藏家群體相對穩(wěn)定。但在這次香港巴塞爾，因為展位作品的獨特性，也吸引了很多新藏家駐足。
2025巴塞爾藝術(shù)展香港展會現(xiàn)場，藝倡畫廊
圖源：藝倡畫廊
邱燁麟感覺今年香港巴塞爾上的藏家在下單節(jié)奏上較以往要快，“有一些作品客人覺得喜歡，但表示還要考慮下，但等再回來的時候，已經(jīng)被別人收藏了。整體來說，香港巴塞爾的成交速度是會比別的一些藝博會要快?！?/strong>
TKG+
來自臺北的TKG+畫廊已經(jīng)是第13次參加香港巴塞爾。畫廊總監(jiān)吳悅宇說，VIP首日尤其是前3個小時進場的都是有著很強購買意愿的藏家群體，所以剛一開幕，畫廊就進入了高效的銷售節(jié)奏。
2025巴塞爾藝術(shù)展香港展會現(xiàn)場，TKG+
圖片由TKG+提供
TKG+此次主要呈現(xiàn)了一些中青生代藝術(shù)家的作品，吳悅宇談到，畫廊希望在這樣的國際平臺上呈現(xiàn)一些新的面孔，讓新生代藝術(shù)家可以被看見。但這并不意味著銷售難以展開，相反，銷售的速度是很快的。
2025巴塞爾藝術(shù)展香港展會現(xiàn)場，TKG+
圖片由TKG+提供
吳悅宇認(rèn)為，香港巴塞爾對年輕藝術(shù)家的接受度也很高，一些第一次在這里亮相的藝術(shù)家也能很受藏家關(guān)注。2023年，疫情剛結(jié)束的那屆，成交速度最快，去年放緩一些，而今年，整體來說要更快一些。基于十幾年的發(fā)展和沉淀，香港藝術(shù)市場的根基是穩(wěn)定的，國內(nèi)外的藏家都習(xí)慣了來了就要收藏一些藝術(shù)品回去。這里的市場對藝術(shù)品多樣性的接受度很高。
墨方畫廊
此次香港巴塞爾藝術(shù)展，墨方畫廊在首秀上呈現(xiàn)藝術(shù)家朱田的個人項目《漫長的戰(zhàn)敗》，這也是在“藝術(shù)探新”單元備受矚目的一個多媒介作品項目。項目融合了行為、裝置、影像、文本和聲音，探討這個時代的文化與精神危機。吸引大量觀眾駐足。
2025巴塞爾藝術(shù)展香港展會現(xiàn)場，墨方畫廊
圖源：墨方畫廊
在問及香港巴塞爾對年輕藝術(shù)家非架上作品的接受度時，墨方畫廊表示：從商業(yè)邏輯而言，市場仍傾向選擇成熟藝術(shù)家及頭部畫廊作品，但博覽會設(shè)立的“藝術(shù)探新”單元為新銳畫廊與藝術(shù)家提供展示平臺。墨方此次參與正是基于這一理念，通過實驗性的作品傳遞合作藝術(shù)家的創(chuàng)作狀態(tài)，這本身即是藝術(shù)生態(tài)建設(shè)的一種重要實踐。此類項目的核心訴求并非直接促成交易，而是構(gòu)建藝術(shù)實驗的場域。
2025巴塞爾藝術(shù)展香港展會現(xiàn)場，墨方畫廊
圖源：墨方畫廊
香港巴塞爾的申請流程需提前一年啟動，這種規(guī)范化運作既保證參展機構(gòu)質(zhì)量，也為新晉機構(gòu)創(chuàng)造更多機會。巴塞爾的專業(yè)性與開放性，也正是其區(qū)別于普通商業(yè)展會的重要特質(zhì)。
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圖源：墨方畫廊
在問及此次的項目是否也吸引一些專業(yè)藏家的關(guān)注，墨方畫廊表示：因為作品的呈現(xiàn)方式比較獨特，所以在VIP首日就有很多藏家、美術(shù)館和藝術(shù)機構(gòu)前來交流。作品的吸引力不僅在于視覺呈現(xiàn)，更在于深層的精神性表達。
