《他人間的談話》
鹽田千春（Chiharu Shiota）
策展人：俞可
地點(diǎn)：悅來(lái)莊稼·M HOUSE
2023年6月27日下午4點(diǎn)，鹽田千春（Chiharu Shiota）《他人間的談話》作品啟幕儀式與啟幕對(duì)談在悅來(lái)莊稼M House盛大開(kāi)啟！重慶悅來(lái)投資集團(tuán)黨委書(shū)記、董事長(zhǎng)、悅來(lái)美術(shù)館館長(zhǎng)王菊夢(mèng)，重慶尚壹揚(yáng)裝飾設(shè)計(jì)有限公司設(shè)計(jì)總監(jiān)、創(chuàng)始人謝柯圍繞“一次關(guān)于鹽田千春創(chuàng)作的思考”展開(kāi)主題討論，服務(wù)器藝術(shù)創(chuàng)始人謝蓉作為對(duì)談主持嘉賓。
鹽田千春（Chiharu Shiota）作品對(duì)談現(xiàn)場(chǎng)
鹽田千春（Chiharu Shiota）《他人間的談話》 現(xiàn)場(chǎng)裝置 舊家具、紅色線 2023年
2021年，藝術(shù)家鹽田千春應(yīng)悅來(lái)美術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)俞可邀請(qǐng)來(lái)訪悅來(lái)，考察了悅來(lái)美術(shù)館、悅來(lái)莊稼、悅來(lái)會(huì)展公園。最終根據(jù)悅來(lái)莊稼的在地環(huán)境、工業(yè)遺址屬性制定了《他人間的談話》作品方案。2023年5月，作品在悅來(lái)莊稼M House現(xiàn)場(chǎng)歷時(shí)二十余天完成制作。紅色毛線像毛細(xì)血管一樣緊緊纏繞在化肥廠遺留下來(lái)的舊家具上，毛線緊密連接起天花板、墻面與地面家具，四百多平方米的在地裝置作品形成極其強(qiáng)烈的視覺(jué)張力。
悅來(lái)美術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)俞可、藝術(shù)家鹽田千春（Chiharu Shiota）在悅來(lái)考察
鹽田千春（Chiharu Shiota）《他人間的談話》 現(xiàn)場(chǎng)裝置 舊家具、紅色線 2023年
悅來(lái)莊稼地處嘉陵江與清溪河交匯處。前身為1958年前蘇聯(lián)援建的焦碳廠，1969年籌劃再建為重慶江北化肥廠，2016年正式停產(chǎn)。作為工業(yè)生產(chǎn)的化肥廠在時(shí)代發(fā)展的引擎下退出歷史的舞臺(tái)，作為文化滋養(yǎng)現(xiàn)代城市文明的“悅來(lái)莊稼”開(kāi)始生長(zhǎng)。悅來(lái)莊稼M House在地創(chuàng)作的《他人間的談話》，鹽田千春繼續(xù)延續(xù)她作品中一直關(guān)注的“缺席的存在”，存在物中的人、以及物與人的關(guān)系。她以紅色棉線將曾經(jīng)被使用過(guò)的舊家具串聯(lián)起來(lái)，仿佛還原了人們坐在房間交談的場(chǎng)景，進(jìn)而感受這些從未見(jiàn)過(guò)的人的存在、以及所交織的記憶。
悅來(lái)莊稼
通過(guò)線在空間中的編織，連接起物與人、與時(shí)空的關(guān)系。曾經(jīng)存在于這里的人們似乎正在相互對(duì)話。紅色線條編織的空間類似于對(duì)腦的模擬，在進(jìn)行連接。“在人的社會(huì)不斷發(fā)展，信息是如此容易獲得的今天，我們的身體卻沒(méi)有發(fā)生任何改變。我們?nèi)匀恍枰獮闇贤ㄗ龀雠?，我們從?lái)沒(méi)有辦法知道他人的真正所想。我們可以推測(cè)和運(yùn)用我們的語(yǔ)言，但很難洞穿本質(zhì)，看到里面的一切。我認(rèn)為我們每個(gè)人的內(nèi)心都有一個(gè)宇宙，我想把這個(gè)內(nèi)在的宇宙與外部聯(lián)系起來(lái)。我們不可能孤立存在。這種聯(lián)系天然的存在于每個(gè)人的血液之中。我想捕捉人與人之間這些隱秘的話語(yǔ)，當(dāng)談話結(jié)束時(shí)，記憶依然存在。”
鹽田千春（Chiharu Shiota）《他人間的談話》 現(xiàn)場(chǎng)裝置 舊家具、紅色線 2023年
關(guān)于藝術(shù)家
鹽田千春（Chiharu Shiota）
1972 年出生于大阪，現(xiàn)居住在柏林。
鹽田千春的創(chuàng)作靈感往往來(lái)自個(gè)人經(jīng)歷或情感，她將其擴(kuò)展為人類普遍關(guān)注的問(wèn)題，如生命、死亡和關(guān)系。她通過(guò)收集既存的日常物品，如鞋子、鑰 匙、床、椅子和裙子，使它們被吞沒(méi)在巨大的線織結(jié)構(gòu)中，重新定義了記憶和意識(shí)的概念。鹽田用她的裝置作品探索一種 "缺席的存在 "，同時(shí)也通過(guò)雕塑、繪畫(huà)、表演影像、照片和畫(huà)布等表現(xiàn)手段來(lái)呈現(xiàn)該主題。
2008 年，她被日本政府授予 "文部科學(xué)大臣新人獎(jiǎng)"。她的作品也在世界各地的美術(shù)館展出，包括新西蘭國(guó)立博物館（2020 年）;東京森美術(shù)館（2019 年）;柏林馬丁-格羅皮烏斯博物館（2019 年）;南澳大利亞藝術(shù)館（2018 年）;英國(guó)約克郡雕塑公園（2018 年）;上海當(dāng)代藝術(shù)博物館（2017 年）;K21 北萊茵-威斯特法倫藝術(shù)品收藏館（2015 年）;華盛頓史密森學(xué)會(huì)亞瑟·M·賽克勒美術(shù)館（2014 年）;高知美術(shù)館（2013 年），以及大阪國(guó)立美術(shù)館（2008 年）等等。她還參加了許多國(guó)際展覽，如愛(ài)知三年展（2022年）;奧能登國(guó)際藝術(shù)節(jié)（2017年）;悉尼雙年展（2016年）;越后妻有大地藝術(shù)節(jié)（2009年）和橫濱三年展 （2001年）。2015 年，鹽田被選為代表日本參加第 56 屆威尼斯雙年展。
