“李山三四十年來的藝術(shù)創(chuàng)作，就是在不斷地探索如何從普遍被接受的藝術(shù)定義和創(chuàng)作模式中跳躍出來，開拓引發(fā)我們對(duì)人和世界存在，或者說，對(duì)生命本身的源泉和意義的意識(shí)革命。”
—— 侯瀚如
李山在工作室，圖片致謝藝術(shù)家
李山個(gè)展“量子跳躍”于 2025 年 3 月 23 日于深圳海上世界文化藝術(shù)中心開幕。
這是繼 2017 年上海當(dāng)代藝術(shù)博物館個(gè)展之后，藝術(shù)家在美術(shù)館舉辦的首次大型個(gè)展。
本次展覽由國(guó)際知名策展人侯瀚如策劃，呈現(xiàn)了李山十多年來跨多種媒介的創(chuàng)作，包括其代表性的生物藝術(shù)裝置、近年創(chuàng)作的巨幅繪畫、特定場(chǎng)域大型裝置、多年研究書稿以及實(shí)驗(yàn)性影像作品等。展覽以“沉浸”的體驗(yàn)方式，帶領(lǐng)觀眾從多感官角度深入探索李山對(duì)生命與科學(xué)、生物與藝術(shù)以及人類未來可能性的深刻認(rèn)知與思考。
“量子跳躍”原指量子物理學(xué)中粒子在不連續(xù)能級(jí)間的瞬時(shí)躍遷，是當(dāng)今科技發(fā)展的重要課題，也因此涉及到地緣政治的競(jìng)爭(zhēng)。李山的創(chuàng)作過程尋求突破認(rèn)知與觀念的邊界， 在作品核心、媒介和表達(dá)方式上進(jìn)行多種躍遷。“量子跳躍”不再僅僅是展覽的主題， 更是藝術(shù)家的創(chuàng)作方法論。
自 90 年代轉(zhuǎn)向以基因編輯作為藝術(shù)語言的創(chuàng)作實(shí)踐，到近年投身于對(duì)人類文明的源頭之一古蘇美爾文明的探究，李山的創(chuàng)作軌跡看似并非線性發(fā)展，卻又指向?qū)ι举|(zhì)的追問。
?本次展覽以場(chǎng)館中庭內(nèi)李山的生物藝術(shù)代表作《偏離》和《涂抹》拉開序幕，?這兩件作品集中體現(xiàn)了藝術(shù)家對(duì)生命、基因技術(shù)以及人類中心主義的深刻思考。
在《偏離》中， 李山將人類下半身與蜻蜓上半身嵌合，創(chuàng)造出與人類等身比例的“蜻蜓人”新物種。超現(xiàn)實(shí)的形態(tài)不僅挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)的藝術(shù)審美，更是通過打破物種界限，解放固有的人類概念， 以更廣闊的視角重新審視生命的多樣性與可能性。
“李山：量子跳躍”展覽現(xiàn)場(chǎng)
2025年3月24日-5月23日，海上世界文化藝術(shù)中心，深圳
圖片致謝藝術(shù)家。攝影：毛彥鈞
另一件生物藝術(shù)力作《涂抹》則呈現(xiàn)了基因編輯后的植物形態(tài)。在李山的創(chuàng)作觀念中，基因編輯技術(shù)不再具備科學(xué)領(lǐng)域中被賦予的“優(yōu)勝劣汰”實(shí)用價(jià)值，而是作為藝術(shù)與哲學(xué)思考的表達(dá)方式。《涂抹》不僅是對(duì)生物科學(xué)意義的重構(gòu)，更是對(duì)人類中心主義以人的需求改造自然界的觀點(diǎn)的質(zhì)疑。
“李山：量子跳躍”展覽現(xiàn)場(chǎng)
2025年3月24日-5月23日，海上世界文化藝術(shù)中心，深圳
圖片致謝藝術(shù)家。攝影：毛彥鈞
李山《涂抹》
2025，生命體，尺寸可變
在展廳入口的狹窄通道兩側(cè)，首次同時(shí)展出巨幅繪畫作品《蘇美爾徊響 II》與《蘇美爾徊響 III》，以藝術(shù)家獨(dú)有的視覺語言，重新詮釋古文明中人類和藝術(shù)的起源。通過粗獷的筆觸與神秘性的色彩，李山將遠(yuǎn)古的圖像與其現(xiàn)代表現(xiàn)形式結(jié)合，營(yíng)造出跨越數(shù)萬年的視覺徊響。通道的盡頭，是李山頭腦中關(guān)于古蘇美爾文明的意象符號(hào)，它看似無跡可循，卻蘊(yùn)含著藝術(shù)家對(duì)于未知?dú)v史的重新解讀與當(dāng)代轉(zhuǎn)化。李山用抽象的表現(xiàn)形式與象征性的符號(hào)，探討了現(xiàn)代人類對(duì)古代文明的好奇與想象，同時(shí)也揭示了文明演進(jìn)中的斷裂與延續(xù)。
“李山：量子跳躍”展覽現(xiàn)場(chǎng)
2025年3月24日-5月23日，海上世界文化藝術(shù)中心，深圳
圖片致謝藝術(shù)家。攝影：毛彥鈞
李山《蘇美爾徊響Ⅱ》
2024，布面丙烯，300×720cm
圖片致謝藝術(shù)家與香格納畫廊
李山《蘇美爾徊響Ⅲ》
2024，布面丙烯，300×720cm
圖片致謝藝術(shù)家與香格納畫廊
李山《蘇美爾徊響V》
2025，布面丙烯，185×185cm
圖片致謝藝術(shù)家與香格納畫廊
除架上作品外，本次展覽特別呈現(xiàn)“蘇美爾徊響”系列的特定場(chǎng)域大型裝置。在兩百平米的空間中，藝術(shù)家“重現(xiàn)”了古蘇美爾文獻(xiàn)中記載的類似核爆炸的遺跡，多種媒介的結(jié)合將傳說中的場(chǎng)景轉(zhuǎn)化為令人身臨其境的“真實(shí)”空間。
“李山：量子跳躍”展覽現(xiàn)場(chǎng)
2025年3月24日-5月23日，海上世界文化藝術(shù)中心，深圳
圖片致謝藝術(shù)家。攝影：毛彥鈞
此外，本次展覽首次以環(huán)繞式投影的方式，特別呈現(xiàn)李山最新構(gòu)想的實(shí)驗(yàn)性影像作品。作品以李山獨(dú)特的創(chuàng)作視角，捕捉生命是如何操控量子行為及量子運(yùn)作如何支撐生命的現(xiàn)象。通過光影、音樂與色彩的結(jié)合，李山將這一量子級(jí)的生命現(xiàn)象轉(zhuǎn)變?yōu)橐粓?chǎng)感知的詩(shī)意體驗(yàn)，重新審視了自然界中的能量流動(dòng)與轉(zhuǎn)化。
“李山：量子跳躍”展覽現(xiàn)場(chǎng)
2025年3月24日-5月23日，海上世界文化藝術(shù)中心，深圳
圖片致謝藝術(shù)家。攝影：毛彥鈞
與此同時(shí)，展廳中還首次公開展出李山在過去多年創(chuàng)作實(shí)踐過程中留下的 30 本筆記與手稿，涵蓋其對(duì)生物、科學(xué)、哲學(xué)與古文明歷史等方面的記述，以及創(chuàng)作過程中的草圖與構(gòu)思，為觀眾提供了一個(gè)可以窺見藝術(shù)家如何將復(fù)雜的理論研究與哲學(xué)思考轉(zhuǎn)化為震撼性創(chuàng)作的窗口。
“李山：量子跳躍”展覽現(xiàn)場(chǎng)
2025年3月24日-5月23日，海上世界文化藝術(shù)中心，深圳
圖片致謝藝術(shù)家。攝影：毛彥鈞
李山，《生物實(shí)驗(yàn)室專項(xiàng)記錄》，2018-2025
圖片致謝藝術(shù)家與香格納畫廊
“李山：量子跳躍”將持續(xù)至2025年5月23日。
李山：量子跳躍
策展人：侯瀚如
2025 年 3 月 24 日至 5 月 23 日
廣東省深圳市南山區(qū)蛇口望海路 1187 號(hào)海上世界文化藝術(shù)中心 1F 濱海展廳
關(guān)于藝術(shù)家
李山，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家，生物藝術(shù)的開拓者。1942 年出生于黑龍江蘭西，1963 年就讀黑龍江大學(xué)，1964 年就讀上海戲劇學(xué)院，1968 年上海戲劇學(xué)院舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)畢業(yè)后留本院任教直至 2002 年退休。上世紀(jì)六十年代開始從事當(dāng)代藝術(shù)實(shí)驗(yàn)活動(dòng)?，F(xiàn)居住在上海和紐約兩地。
李山也是上個(gè)世紀(jì)八十年代中國(guó)美術(shù)新潮運(yùn)動(dòng)的主要參與者和推動(dòng)者。1993 年，李山將藝術(shù)思考轉(zhuǎn)向了與生命科學(xué)相關(guān)的問題，并于 1998 年以分子生物學(xué)為科學(xué)基礎(chǔ)，在基因?qū)用嫔贤瓿闪怂囆g(shù)史上第一個(gè)生物藝術(shù)方案“閱讀”，并于 2000 年發(fā)表文章《魚和蝴蝶的故事》。
主要個(gè)展：打開折疊，香格納畫廊，上海（2019）；中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)收藏系列，上海當(dāng)代藝術(shù)博物館，上海（2017）；粉紅微笑之后：閱讀李山，臺(tái)北當(dāng)代藝術(shù)館，臺(tái)北市（2012）；南瓜計(jì)劃，香格納畫廊，上海（2007）；人類的進(jìn)化已到盡頭: 李山之閱讀，香格納 H 空間，上海（2007）。
主要群展：動(dòng)物農(nóng)場(chǎng)模擬器，現(xiàn)代汽車文化中心，北京（2023）; 開啟，星美術(shù)館開館展，星美術(shù)館，上海（2022）；M+ ?？瞬仄罚簭拇蟾锩饺蚧?，M+ 博物館，香港（2021）；未來與藝術(shù)，森美術(shù)館，東京（2019）；超自然，白兔美術(shù)館，悉尼（2018）；世界的舞臺(tái)，古根海姆博物館，紐約（2017）；中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)三十年，民生現(xiàn)代美術(shù)館， 上海（2010）；蛻變突破：中國(guó)新藝術(shù)，亞洲協(xié)會(huì)美術(shù)館 & P.S.1 當(dāng)代藝術(shù)中心，紐約（1998）; 圣保羅雙年展（1994）；第45屆威尼斯國(guó)際藝術(shù)雙年展（1993）；中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)展，中國(guó)美術(shù)館，北京（1989）。
關(guān)于策展人
侯瀚如是一位多產(chǎn)的作家和策展人。他常駐羅馬、巴黎和舊金山，羅馬國(guó)立 21 世紀(jì)藝術(shù)博物館（MAXXI）的前藝術(shù)總監(jiān)（2013-2022）。他在眾多文化機(jī)構(gòu)擔(dān)任顧問，包括廣州時(shí)代美術(shù)館、上海外灘美術(shù)館、紐約古根海姆博物館。他經(jīng)常為各種當(dāng)代藝術(shù)和文化雜志撰稿，并在許多國(guó)際機(jī)構(gòu)演講和任教。
過去 30 年，侯瀚如在世界各地策劃和聯(lián)合策劃了 100 多個(gè)展覽，包括：“中國(guó)前衛(wèi)藝術(shù)展”，中國(guó)美術(shù)館，1989；《運(yùn)動(dòng)中的城市》，1997-2000；“上海雙年展”，2000；“光州雙年展”，2002；“威尼斯雙年展”法國(guó)館，1999，緊急地帶，2003；中國(guó)館， 2007；“第二屆廣州三年展”，2005；“第十屆伊斯坦布爾雙年展”，2007；“第十屆里昂雙年展”，2009；“第五屆奧克蘭三年展”，2013；《城市共生》，UABB“第七 屆深圳香港城市與建筑雙年展”，2017-2018 等。
