一直以來，王光樂都在自己的創(chuàng)作中不間斷地進(jìn)行著各種繪畫實(shí)驗(yàn)。繪畫中的“痕跡說”也是王光樂感興趣的問題之一：在一塊畫布上，用什么樣的方式留下痕跡，能帶來最大限度的想象？
王光樂工作室
早在1998年，還在上大學(xué)的王光樂用單車載著一些生活和工作用的必需品，從中央美術(shù)學(xué)院的學(xué)生宿舍搬到北京東北部的東辛店。住在租來的農(nóng)民房子里，他開始了獨(dú)立的生活和創(chuàng)作。在東辛店的出租屋里，午后的陽光透過房頂上的縫隙，在經(jīng)年的水磨石上，劃出了一條條光斑，這段慵懶而親切的時(shí)間與空間帶給人極大的共鳴，也成為最早出現(xiàn)在王光樂作品中的“痕跡”。
王光樂 《下午3－5點(diǎn) 之4 》（布上油畫） 170x130cm 2000年
在這組名為《下午三點(diǎn)到五點(diǎn)》系列，又被稱為“午后”系列的作品中，明亮的光線像切開畫面的一道刀口，在粗糙的磚墻和斑駁的地板上等，留下自己狹長的身影。這些作品展示的不僅僅是一個(gè)物理意義上的存在，更多捕捉了存在的時(shí)間，將藝術(shù)家的觀照與心境聯(lián)系了起來。
而畫面中那些被凝固在永恒中的瞬間光線，作為一些時(shí)間片段的投影和隱喻，也映射出王光樂對(duì)于時(shí)間問題思考，他曾說過：“時(shí)間對(duì)我來說是一個(gè)意義問題，單純的物理上的時(shí)間認(rèn)識(shí)會(huì)讓人感到虛無，實(shí)踐主題是自我賦予生命意義的一件事情，它是切身體驗(yàn)到的生命本身。”
王光樂 《墻 》 丙烯在墻上 300x900cm 2004年
在之后的創(chuàng)作中，王光樂又將瞬間的時(shí)間體驗(yàn)轉(zhuǎn)換為更為恒久的“痕跡化”凝視，并未日后走向的純抽象創(chuàng)造埋下了伏筆。在名為《水磨石》系列的作品中，王光樂從最日?；纳铙w驗(yàn)中去尋找突破口，把光線剔除掉，僅以水磨石作為描繪對(duì)象。
王光樂《水磨石2004.1.1-2004.2.5》2004年作 布面油彩 180×180cm
在現(xiàn)實(shí)世界中，水磨石既是一種很常見的裝飾性材料，又是簡單的點(diǎn)與線的不規(guī)則重復(fù)形式的抽象性存在。王光樂借用畫筆，對(duì)每一顆石子的輪廓和邊角都經(jīng)進(jìn)行了精心的研究與安排，在這個(gè)系列作品中，簡單與復(fù)雜、抽象與寫實(shí)、理性與感性交織在了一起，用無數(shù)顆獨(dú)一無二的水磨石子組成了一件件風(fēng)格類似又彼此迥異的繪畫作品。
王光樂《水磨石NO.11》2003年作 布面丙烯 180×140 cm
在創(chuàng)作《水磨石》系列的間隙，王光樂也著手開始創(chuàng)作《N罐丙烯》系列。這組作品，是在畫布上一遍遍平行涂上不同顏色的丙烯顏料，由于遍數(shù)太多，而且新的一層都覆蓋到前面一層之上，所以在畫布的邊緣形成了滴淌的效果，并賦予了畫面色彩絢麗的厚重肌理效果。
王光樂《壽漆070919》 布面丙烯 146×114.5 cm 2007年
2006年，王光樂開始創(chuàng)作《壽漆》系列，這也是王光樂創(chuàng)作轉(zhuǎn)型的重要系列作品。批評(píng)家何桂彥曾評(píng)論說：“如果說《水磨石》還保留了與表象世界的關(guān)系，那么《壽漆》的形式表達(dá)則完全是觀念化的。”
王光樂《壽漆140123》布面丙烯 116×114 cm 2014
王光樂 2009年作 《壽漆090206》》（ 布面丙烯） 116x114cm
王光樂的故鄉(xiāng)福建有一種古老的習(xí)俗，就是老人們每年都要為自己的棺材刷壽漆直至過世。這種年復(fù)一年的行為中所蘊(yùn)藏的“時(shí)間質(zhì)感”與“痕跡疊加”，也成為了藝術(shù)家創(chuàng)作《壽漆》系列的最初靈感來源。在這一系列創(chuàng)作中，王光樂從故鄉(xiāng)的民間習(xí)俗出發(fā)，用畫筆尋找著西方繪畫媒介與本土的文化傳統(tǒng)和審美體驗(yàn)的轉(zhuǎn)換與結(jié)合方式，將繪畫中的哲學(xué)性進(jìn)一步提升，探索生命和藝術(shù)最本質(zhì)的東西，并向觀者提出疑問：是否所有復(fù)雜的情感表達(dá)，最終都會(huì)被向死而生的生命終極意義所化解？
王光樂《壽漆070613》布面丙烯 116×114 cm 2007
在之后的《無題》系列作品，從畫布中央的遠(yuǎn)處向邊界拓展的色彩，在平面的畫布上營造出一種似是而非的虛構(gòu)深度，也是對(duì)于《壽漆》系列中時(shí)光自然流逝所形成的線索的縱向延展。在這些作品中，簡潔的原色變化加上理性鋪開的層層框架，也是王光樂用以減少社會(huì)性的意義附加，并專注于“痕跡”觀看的物化形式之一。
王光樂《無題210105》畫布、石膏綜合材料 180×140 cm 2021
王光樂《181004》布面丙烯 230 cm × 160 cm 2018
也如同《壽漆》系列，每張畫作都有數(shù)字標(biāo)題表示完成時(shí)的年、月、日。涂上顏料的每一筆都表示著一個(gè)時(shí)刻、手勢(shì)的合并，完成此作便成為一種對(duì)時(shí)間性的沉思及對(duì)具體物的回歸。通過這個(gè)方法，王光樂喚起了有關(guān)中國文化身份以及觀念藝術(shù)實(shí)踐關(guān)系的強(qiáng)烈隱喻。
王光樂《121202》布面丙烯 280x180cm 2012
王光樂《160114》（布面丙烯）280x180cm 2016
王光樂《130614 》布上丙烯 280x180cm 2013
而在不久之前（2022年11月22日），王光樂受藝術(shù)家蔡錦的邀請(qǐng)，希望他能夠在蔡錦空間實(shí)施一個(gè)展覽項(xiàng)目。這次邀請(qǐng)，也讓王光樂想到了自己從2007年開始的一次關(guān)于“痕跡”的實(shí)踐。
王光樂 《紅磷2007》，180x180cm，紅磷涂于畫布
當(dāng)時(shí)的王光樂將火柴盒上使用的“磷”涂滿了一塊畫布，就像一塊被赭石色覆蓋的抽象作品；隨后的一段時(shí)間里，來到他工作室的朋友，都會(huì)被邀請(qǐng)?jiān)谶@款赭石色的畫布上擦亮一根火柴，在迸發(fā)出火花的摩擦間，畫布上也被留下了不同形狀與深淺的痕跡——“時(shí)間久了，那些不規(guī)則的線，組成了一幅看似賽·托姆布雷(Cy Twombly）的抽象作品。”
而蔡錦工作室的這次邀請(qǐng)，也讓王光樂想到了那件被遺忘在工作室角落的作品，一場(chǎng)與“紅磷”有關(guān)的展覽也由此誕生了。
王光樂，《221122》，紅磷涂于墻面，146x965cm，2022
這次展覽的主角“紅磷”，以展覽實(shí)施的日期命名：《221122》。作品尺寸的高度是空間一側(cè)的窗口高度，長度由另一側(cè)的落地窗離墻角的距離決定。一個(gè)細(xì)長方形，形如老火柴盒側(cè)面的擦皮形狀，為觀眾提供了充分的創(chuàng)作空間。這件作品也成為迄今為止在蔡錦空間展出的最大的作品。
王光樂，《250x250x380cm》畫框、紅磷，250x250x380cm，2022
除了現(xiàn)場(chǎng)實(shí)施的《紅磷》之外，王光樂還創(chuàng)作了一件大型的裝置作品：用72個(gè)現(xiàn)成品畫框碼放在蔡錦空間的入口處，也是對(duì)這個(gè)項(xiàng)目緣起的2007年的紅磷繪畫的還原。另外，空間魔術(shù)游戲，在這疊畫框之內(nèi)隱藏的是一臺(tái)碩大的、從1959年就在此的東德進(jìn)口陶瓷碾磨機(jī)，它是蔡錦空間的標(biāo)志，此前來到蔡錦空間所有人，都無法忽略這個(gè)機(jī)器的存在。但這組畫框的的碼放，卻變成了一個(gè)關(guān)于空間的魔術(shù)，它們將固執(zhí)又敦實(shí)的具象機(jī)器，轉(zhuǎn)換成為了規(guī)則的、冷峻且極簡的空間性存在。
王光樂個(gè)人項(xiàng)目“紅磷”現(xiàn)場(chǎng)，蔡錦空間
最后，在談到“紅磷”項(xiàng)目時(shí)，王光樂說：“作品更有意思的地方是：參與性與互動(dòng)性，且超出了繪畫的范疇。作品不是我畫，而是大家畫。特別是當(dāng)火柴劃過畫面，火光點(diǎn)燃，硫的味道彌散，這時(shí)，不僅僅是視覺，還有嗅覺等等感官刺激都被調(diào)動(dòng)起來。整件作品一下就飽滿了。
王光樂個(gè)人項(xiàng)目“紅磷”現(xiàn)場(chǎng)，蔡錦空間
同時(shí)，點(diǎn)燃火柴的那一刻所帶來的愉悅，正如觀眾與作品之間最直觀的關(guān)系。當(dāng)一個(gè)人看到特別好的作品產(chǎn)生了愉悅感，我們就會(huì)形容他跟作品之間產(chǎn)生了一個(gè)火花。
王光樂個(gè)人項(xiàng)目“紅磷”現(xiàn)場(chǎng)，蔡錦空間
而《紅磷》這件作品，除了創(chuàng)作之初所產(chǎn)生的兩層含義，因在蔡錦空間的呈現(xiàn)，也隨之產(chǎn)生出了第三層含義——一個(gè)小小的火花，象征著短暫的生命。火會(huì)滅，花會(huì)敗。但在燃燒的那一刻，卻會(huì)發(fā)出光芒。就像無果花，也許沒有結(jié)果，但還是要開放。這里面有許多人生的隱喻。蔡老師作為藝術(shù)家，很喜歡花；同時(shí)，她作為老師，又是在燃燒自己，照亮別人。此次展覽，也是我對(duì)蔡老師的致敬。”
王光樂個(gè)人項(xiàng)目“紅磷”現(xiàn)場(chǎng)，蔡錦空間
圖片來源/蔡錦空間
編輯/郝科
