畢加索首登拍場(chǎng)之大尺幅肖像巨作
《冠冕女子與國(guó)王餅》
描繪藝術(shù)家第二任妻子賈桂琳?蘿可
（Jacqueline Roque）
流露二人慶祝節(jié)日的甜蜜互動(dòng)
立體主義美學(xué)精粹的完美呈現(xiàn)
10月7日于香港蘇富比現(xiàn)代藝術(shù)晚拍
隆重登場(chǎng)
香港蘇富比將于本季榮幸呈獻(xiàn)畢加索描繪第二任妻子賈桂琳?蘿可（Jacqueline Roque）的大尺幅肖像巨作《冠冕女子與國(guó)王餅》。作品源自瑞士私人收藏，并由現(xiàn)藏家家族自六十年代起珍藏及繼承至今半世紀(jì)，從未釋出于拍場(chǎng)。今秋隆重登場(chǎng)10月7日之現(xiàn)代藝術(shù)晚拍，尤見(jiàn)珍罕。
巴布羅?畢加索《冠冕女子與國(guó)王餅》
油畫畫布，1965年1月11日至24日作，100 x 73 公分
估價(jià)：60,000,000 至 80,000,000 港幣
1952年，賈桂琳在法國(guó)瓦洛里的馬杜拉制陶工坊邂逅了畢加索，兩人很快墮入愛(ài)河，賈桂琳成為了畢加索的靈感女神，并一直廝守在他身旁，直至他于1973年離世為止。在畢加索漫長(zhǎng)的人生路上，沒(méi)有其他女性像賈桂琳一樣，對(duì)他的生活和創(chuàng)作產(chǎn)生如此巨大的影響，她在畢加索筆下出現(xiàn)的次數(shù)更是群芳之冠。1954年，賈桂琳初次在畢加索的作品中現(xiàn)身。接下來(lái)的二十年，就是藝術(shù)史學(xué)家約翰?理查德森口中的「賈桂琳時(shí)期」，可見(jiàn)她在畢加索晚年的藝術(shù)生涯里扮演著不可或缺的角色。在這段時(shí)期，攝影師大衛(wèi)?道格拉斯?鄧肯與畢加索夫婦逐漸變得熟稔，根據(jù)他的觀察，兩人
“
生活在他創(chuàng)造的世界里，在那里，他活得像個(gè)國(guó)王，但眼中珍視的寶物只有兩件，一是自由，二是賈桂琳的愛(ài)。
”
大衛(wèi)?道格拉斯?鄧肯，
《畢加索與賈桂琳》，紐約，1988年，9頁(yè)
畢加索與妻子賈桂林，攝于1961年3月14日，法國(guó)瓦洛里斯 （Photo by Popperfoto via Getty Images/ Getty Images）
畢加索精彩的創(chuàng)作生涯，以其繆斯女神的肖像作品最為經(jīng)典。本作描繪藝術(shù)家第二任妻子賈桂琳?蘿可（Jacqueline Roque）；賈桂琳成就了藝術(shù)家畢生最龐大、最長(zhǎng)久的主題系列，入畫頻率大幅超越過(guò)往的女伴。在《冠冕女子與國(guó)王餅》中，畢加索利用立體派技法勾勒賈桂琳的輪廓：濃密的眼眉、亮麗的眼睛，以及其最標(biāo)志性的長(zhǎng)直鼻子，并營(yíng)造出曼妙的雕塑感；其臉部分割為多個(gè)層次，陰影為側(cè)臉、明艷亮麗的部分則為正面，增添視覺(jué)趣味；畫作構(gòu)圖包羅粉紅、祖母綠、天藍(lán)、鵝黃等瑰麗色澤，幾乎未見(jiàn)空白位置，使作品更顯細(xì)膩繽紛。
畫作局部：國(guó)王餅
畢加索素來(lái)喜愛(ài)描畫筆下女郎盤腿或屈膝而坐，本作即為生動(dòng)一例。畫中的賈桂琳衣著華麗，散發(fā)著一種古典的韻味：坐姿端正，頭戴王冠，而手中持象征好運(yùn)的國(guó)王餅是法國(guó)人慶祝一月份主顯節(jié)時(shí)里藏驚喜金幣或玩偶的傳統(tǒng)法式甜點(diǎn)，抽中者可獲得一天當(dāng)國(guó)王或皇后的獎(jiǎng)勵(lì)。本作創(chuàng)作于1965年1月11日至24日，為主顯節(jié)后，賈桂林或是吃國(guó)王餅中獎(jiǎng)，故畢加索在畫中為她戴上王冠，把妻子塑造如女王般的典雅姿態(tài)，充分表現(xiàn)出藝術(shù)家寵愛(ài)妻子的一面。
畫作局部：頭戴冠冕的賈桂林
本作尺幅達(dá)100 x 73公分，并由藝術(shù)家于畫作右下角親筆署名，屬畢加索創(chuàng)于五、六〇年代之賈桂琳肖像中較大尺幅之作，相類而尺幅稍小之作曾拍出近2,000萬(wàn)美元（1億5,000萬(wàn)港幣）高價(jià)，包括2021年登臨香港蘇富比并以1億9,000萬(wàn)港幣創(chuàng)出亞洲紀(jì)錄之《抱膝女子》。
畫作局部：罕見(jiàn)艷麗的桃紅色畢加索簽名
巴布羅?畢加索《抱膝女子》
油彩、力普林釉漆畫布，一九五四年作，
92.2 x 73 公分
成交價(jià)：191,651,000 港幣
（香港蘇富比，2021年十月，拍品編號(hào)1017）
*藝術(shù)家亞洲拍賣紀(jì)錄*
《冠冕女子與國(guó)王餅》著錄于克里斯蒂安?澤沃斯編寫之〈巴布羅?畢加索全集 1965至1967年〉中，并附黑白圖版，而對(duì)上一次公開(kāi)亮相已是1988至1989年斯德哥爾摩現(xiàn)代美術(shù)館舉行大受歡迎的畢加索重要個(gè)展。本作誕生近六十年后首度亮相拍場(chǎng)，機(jī)遇難得。
本作著錄于1988至1989年斯德哥爾摩現(xiàn)代美術(shù)館 〈巴布羅?畢加索〉，展覽圖錄，編號(hào)95。
畢加索《冠冕女子與國(guó)王餅》作為壓軸之作登陸香港蘇富比現(xiàn)代藝術(shù)晚間拍賣意義非凡，與常玉《紅底瓶枝》以及趙無(wú)極《15.02.65》聯(lián)手還原1960年代東西藝術(shù)大師云集的法國(guó)藝壇。
常玉《紅底瓶枝》 油畫木板，一九六三年三月作，90.5 x 119.5公分 估價(jià)：50,000,000 – 100,000,000 港幣
常玉及畢加索皆與法國(guó)著名小說(shuō)家和收藏家亨利·皮爾·侯謝相識(shí)，而常玉亦在一九四五年為畢加索于《巴黎解放日?qǐng)?bào)》寫下一篇專欄，兩人可謂是淵源深厚。從精巧花瓶中蔓延伸展的花枝悄然等著綻放，即使身在寒冬，也映現(xiàn)對(duì)冬去春來(lái)的期盼。在中國(guó)傳統(tǒng)中，花卉冰中孕蕾、雪中開(kāi)花，蘊(yùn)含堅(jiān)毅與優(yōu)雅的象征意義，而《紅底瓶枝》中的寒花，亦映照出了常玉于一九六〇年代的切身經(jīng)歷。藝術(shù)家浮沉巴黎藝壇多年，卻在此時(shí)初現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)，首先在一九六一年為到訪巴黎的張大千設(shè)計(jì)展覽目錄，后于一九六三年受民國(guó)駐法文化參事郭有守邀請(qǐng)，出席為留法學(xué)生而設(shè)之座談會(huì)，后來(lái)又應(yīng)民國(guó)教育部長(zhǎng)黃季陸之邀請(qǐng)，計(jì)劃來(lái)年前往臺(tái)灣師范大學(xué)授課及辦展，引證藝術(shù)家當(dāng)時(shí)廣獲旅法華裔文藝圈及包括趙無(wú)極、朱德群、謝景蘭等后輩的尊崇，漂泊海外多年，終要落葉歸根的情思紛紛涌現(xiàn)，正是時(shí)候奠定自己在藝術(shù)上的最終成就，而《紅底瓶枝》即是建基于此宏愿的創(chuàng)作成果。常玉自幼接受中國(guó)傳統(tǒng)教育，對(duì)傳統(tǒng)國(guó)畫中經(jīng)典的梅蘭菊竹十分熟悉，并時(shí)常用作主題進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。此作中的寒梅不僅寓意著傲雪迎霜，寒凌獨(dú)放的高貴品格，更有藝術(shù)家苦盡甘來(lái)的心靈寄托。
《紅底瓶枝》與勒維家族成員科萊特 ?勒維（Colette Lévy）合影，攝于1964年。Image Courtesy of the Lévy family.
《紅底瓶枝》的歷史文獻(xiàn)齊全，常玉油畫全集總編輯衣淑凡女士曾與常玉《紅底瓶枝》原藏家伊夫?哈皮利先生于本作前對(duì)談，過(guò)程由羅勃?法蘭克（Robert Frank）拍攝成紀(jì)錄片段，此珍貴文獻(xiàn)現(xiàn)由安迪利亞?法蘭克基金會(huì)（Andrea Frank Foundation ）保存；本作亦曾展出于二〇〇一年臺(tái)北歷史博物館〈鄉(xiāng)關(guān)何處：常玉的繪畫藝術(shù)〉展覽，并著錄于兩冊(cè)〈常玉油畫全集〉中，極具學(xué)術(shù)價(jià)值。
常玉《紅底瓶枝》曾于二〇〇一年十月十三日至十二月二日展出于臺(tái)北國(guó)立歷史博物館〈鄉(xiāng)關(guān)何處：常玉的繪畫藝術(shù)〉，并著錄于展覽圖錄彩圖，圖版101，148頁(yè)。
常玉《紅底瓶枝》著錄于2001年由衣淑凡女士編制、國(guó)巨基金會(huì)及大未來(lái)藝術(shù)出版社出版之〈常玉油畫全集〉圖版132，244至245頁(yè)，以及2011年由衣淑凡女士編制、立青文教基金會(huì)出版之〈常玉油畫全集第二冊(cè)〉圖版132，131頁(yè)?！闯Ｓ裼彤嬋祵㈦S本拍品贈(zèng)予買方。
常玉《紅底瓶枝》曾于二〇〇一年十月十三日至十二月二日展出于臺(tái)北國(guó)立歷史博物館《鄉(xiāng)關(guān)何處：常玉的繪畫藝術(shù)》，本作畫背貼有相關(guān)展覽標(biāo)簽。
2019年，常玉《紅底瓶枝》于巴黎勒維家族住宅。Image courtesy of The Li Ching Foundation, Taipei, and the Lévy family.
趙無(wú)極《15.02.65》
油畫畫布，一九六五年作，97 x 195 公分
估價(jià)：65,000,000 – 100,000,000 港幣
趙無(wú)極與畢加索早于五〇年代相識(shí)于巴黎，成為忘年之交，而《15.02.65》與《冠冕女子與國(guó)王餅》更同時(shí)于一九六五年初誕生。兩幅作品風(fēng)格迥異，卻分別是趙無(wú)極和畢加索當(dāng)時(shí)的頂尖杰作，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)巴黎畫壇百花齊放的盛況?！?5.02.65》正是趙無(wú)極「狂草時(shí)期」的巔峰之作：迅疾澎湃的狂草線條從左右兩側(cè)闖入畫面，在中央交集沖突，而明黃色調(diào)則如金光一般燃亮畫面，繪制出一幅氣勢(shì)磅礴如萬(wàn)馬奔騰的作品。近賞《15.02.65》，彷佛能透過(guò)狂野的筆觸，看見(jiàn)年富力強(qiáng)的趙無(wú)極站在這巨幅畫布前，提起畫筆，瀟灑淋漓地進(jìn)行一次創(chuàng)作上的搏斗。本作創(chuàng)作于趙無(wú)極與紐約庫(kù)茲畫廊的合作期間，凝聚了趙無(wú)極狂草作品的經(jīng)典元素。本作曾在一九六五年趙無(wú)極庫(kù)茲畫廊個(gè)展中以最重要作品展出，而罕有印刷圖錄的庫(kù)茲畫廊也為了這次展覽特別用本作制作了宣傳單張；在美國(guó)史密森尼學(xué)會(huì)收藏的庫(kù)茲畫廊檔案，更可發(fā)現(xiàn)多張庫(kù)茲畫廊拍攝《15.02.65》以作記錄的照片，彌足珍貴。
1965年趙無(wú)極庫(kù)茲畫廊個(gè)展宣傳單張，內(nèi)頁(yè)為《15.02.65》
庫(kù)茲畫廊攝《15.02.65》 《庫(kù)茲畫廊紀(jì)錄》史密森尼學(xué)會(huì)，美國(guó)藝術(shù)檔案館 Kootz Gallery records, 1923-1966. Archives of American Art, Smithsonian Institution
庫(kù)茲畫廊檔案照片《15.02.65》，背面附有庫(kù)茲畫廊貼紙；《庫(kù)茲畫廊紀(jì)錄》史密森尼學(xué)會(huì)，美國(guó)藝術(shù)檔案館 Kootz Gallery records, 1923-1966. Archives of American Art, Smithsonian Institution.
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香港蘇富比
現(xiàn)代藝術(shù)晚拍
10月7日
