蘇富比
當(dāng)代藝術(shù) 緊承第一波晚間拍賣焦點(diǎn)強(qiáng)勢(shì)揭曉,再為藏家重點(diǎn)介紹同場(chǎng)呈獻(xiàn)之矚目巨作。是次巨匠匯集陣容鼎盛,上拍拍品絕倫超群,千載難逢。拍場(chǎng)除了引入一眾藝壇新星作品,灌注賞藝新氣象,亦涵蓋一系列超卓概念雕塑妙作等,引人垂涎三尺。
西方巨匠之卓絕經(jīng)典
班克斯《寬恕我們的罪過(guò)》作于2011年,作品高達(dá)七米,自地面巍然聳立、壯觀宏偉,是這位匿名街頭藝術(shù)家目前已知最大型的作品。雙膝跪地的男孩形象是班克斯的著名創(chuàng)作,2010年首次面世,題為《寬恕我們的罪過(guò)》,而這幅同名的七米巨作繪于2011年,其特別之處為洛杉磯學(xué)生群體參與創(chuàng)作,一起涂鴉教堂玻璃花窗,由不同人創(chuàng)作的形象互相重疊,完美反映街頭藝術(shù)與涂鴉的核心精神。
另一邊廂,作品的圖像本身是一記動(dòng)人的深刻啟示,體現(xiàn)了班克斯對(duì)自己的涂鴉藝術(shù)家身份的復(fù)雜情感,為自己涂鴉公共墻壁而懇求寬恕。作品以氣氛莊嚴(yán)的教堂為背景,一方面增添悔悟與懺悔的迷惘情感;另一方面神圣的教堂玻璃花窗遭涂鴉,這種褻瀆神明的舉動(dòng),充分反映班克斯肆無(wú)忌憚、反抗權(quán)威的叛逆態(tài)度。洛杉磯學(xué)生群體的涂鴉呈現(xiàn)創(chuàng)作者之間互相評(píng)論、重新演繹和重新創(chuàng)作的持續(xù)過(guò)程;至于作品的意義則掌控于最后的創(chuàng)作者手上,可見(jiàn)本作糅合街頭藝術(shù)的精髓,是不可多得的非凡巨制。
本作出自2014年,是紐約雀兒喜區(qū)馬修?馬克斯畫(huà)廊舉行的最后一個(gè)艾斯沃思?凱利展覽系列「艾斯沃思?凱利:最后的畫(huà)作」的中心展品,是一件極具代表意義的經(jīng)典佳作。凱利于2015年辭世,本作在此前一年完成,寫(xiě)下藝術(shù)家探索形態(tài)和色彩的最終章。作品充滿蓬勃的生命力和概念活力,向二維平面發(fā)起挑戰(zhàn),把色彩和形態(tài)從圖畫(huà)領(lǐng)域里解放出來(lái),升華到雕塑范疇當(dāng)中。
高齡九十有二……艾斯沃思?凱利帶著一系列大膽新作,回歸雀兒喜區(qū)的馬 修?馬克斯畫(huà)廊,一名紐約評(píng)論人稱之為凱利『有史以來(lái)最激動(dòng)人心的畫(huà)廊展覽』。在這里,一個(gè)簡(jiǎn)約的藍(lán)色圖形可以代表指向上方的箭頭、角尺以及更多聯(lián)想。
”作為美國(guó)抽象藝術(shù)界中舉足輕重的大師,凱利一生創(chuàng)作甚豐,在繪畫(huà)、雕塑、素描、版畫(huà)之間游走自如。傳統(tǒng)藝術(shù)觀念認(rèn)為方方正正的畫(huà)是「窺看世界的窗戶」,凱利把自己的創(chuàng)作從這個(gè)框架中抽離,把平面的圖畫(huà)向外拓展,連帶懸掛圖畫(huà)的墻壁也一并融入構(gòu)圖。本作連貫不斷的表面和明艷的色彩反映藝術(shù)家風(fēng)格中的克制、精準(zhǔn),彰顯凱利在二十世紀(jì)藝術(shù)界的寶貴貢獻(xiàn)。
埃德?魯沙的畢生創(chuàng)作,都專注于將文字與影像聯(lián)系組成新意義的力量,以及符號(hào)學(xué)的探索,并憑此在人才輩出的二十世紀(jì)藝術(shù)界穩(wěn)占一席位。魯沙作品《總統(tǒng)》創(chuàng)作于1968-1972年期間,是其創(chuàng)作生涯的一幅代表作。他在1968年8月繪畫(huà)背景部份,畫(huà)中「President」(總統(tǒng))一字則完成于1972年8月。1972年9月8日,他寫(xiě)信給藝術(shù)商里奧·卡斯特里,表示自己預(yù)備將此作送給佩斯畫(huà)廊舉行的喬治·麥戈文總統(tǒng)競(jìng)選籌款活動(dòng)。
本作將一個(gè)意味深長(zhǎng)的字,利用創(chuàng)作者技術(shù)性的藝術(shù)造詣及視覺(jué)情境化進(jìn)一步將其身份變得更加復(fù)雜,是藝術(shù)家將文字及影像融合為一經(jīng)典創(chuàng)作的杰出范例,將話語(yǔ)化作一種能在物理、視覺(jué)和智性上帶來(lái)刺激的圖像物件。
我看到自己正用著兩種根本不會(huì)要求彼此了解的東西。我喜歡事物的空虛,同時(shí)又喜歡充滿力量的事物。
埃德?魯沙
2015年作品《駁船》出自瑪麗?威特福德備受推崇的「貝克斯菲爾德計(jì)畫(huà)」系列,是當(dāng)中優(yōu)雅迷人的杰作?!肛惪怂狗茽柕掠?jì)畫(huà)」系列在2012年面世,它的誕生為威特福德的事業(yè)生涯帶來(lái)重大改變。此系列的抽象亞麻布作品尺幅宏大、色感豐富、富于感染力,畫(huà)面上方可見(jiàn)一條或多條彩色霓虹燈管。
在這幅作品中,耀眼刺目的白色霓虹燈將一片高貴典雅、充滿動(dòng)感的海軍藍(lán)色一分為二,在這個(gè)空靈飄渺的單色色塊上投射出一束工業(yè)生產(chǎn)的亮光,構(gòu)建出霓虹閃爍、光怪陸離的傍晚都市風(fēng)景——即本系列作品的靈感來(lái)源之地。「貝克斯菲爾德」系列炫目迷人,畫(huà)面可見(jiàn)多種不同的色彩、媒材與光線共冶一爐。此系列近年來(lái)在國(guó)際藝壇上漸受關(guān)注,好評(píng)如潮。
這些作品令人深深震撼。畫(huà)中充滿力量、雄心勃勃,顏料在畫(huà)面上的流動(dòng)方式,呈現(xiàn)出強(qiáng)大的魄力與精密的計(jì)算手法。
紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館策展人勞拉?赫普曼
(引述自勞拉?赫普曼,〈洛杉磯畫(huà)家瑪麗?威特福德以大膽筆觸與霓虹光彩自成一家〉《洛杉磯時(shí)報(bào)》,2017年3月30日,網(wǎng)上)
《常為過(guò)去做好準(zhǔn)備》創(chuàng)作于2010年,畫(huà)面醞釀著一股強(qiáng)烈而且直白的緊湊感。這幅臻熟之作與格奧爾格?巴塞利茲的「Remix」系列同屬一個(gè)時(shí)期,富于表現(xiàn)力的明快和一氣呵成使它在眾多作品中脫穎而出。正如評(píng)論家諾曼?羅森塔爾爵士形容,巴塞利茲成熟時(shí)期的畫(huà)作就像「來(lái)自遙遠(yuǎn)過(guò)去的記憶閃回」,不但是藝術(shù)家對(duì)自己舊作的回顧,而且給人一個(gè)重新審視舊作所指歷史的機(jī)會(huì)。
巴塞利茲放棄早期作品中的厚涂法,轉(zhuǎn)而采用較為輕透的顏料處理方式,令油彩看上去有如水彩。頭下腳上漂浮著的人物帶出現(xiàn)實(shí)生活中具有超現(xiàn)實(shí)色彩的停頓,這幅飽含心理張力的畫(huà)作被藝術(shù)家施以簡(jiǎn)煉的筆觸,與他早期的重要作品一樣震撼人心,在隱喻人生無(wú)常方面同樣切中要害。
無(wú)論如何,天上地下的順序只是約定俗成的慣例。對(duì)此,我們習(xí)以為常,但不必深信不疑。我唯一感興趣的問(wèn)題是如何繼續(xù)作畫(huà)。
格奧爾格?巴塞利茲
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亞洲名師三維杰作
拍賣詳情
香港展覽
10月3至6日
香港會(huì)議展覽中心
當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣
10月6日下午7時(shí)