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丁立人：“稚”趣橫生，以“蟲”為樂

來源：99藝術(shù)網(wǎng)專稿 作者：耿曉磊 2021-06-24
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在當今的物質(zhì)橫沖的時代下，各種新的、離奇的事物刺激著大眾的眼球。人們似乎也樂于在其中玩味、追捧和攀比，反而對生活中最常見、最普通的事物漠不關(guān)心。大多數(shù)的藝術(shù)展覽逐漸變成了年輕一代的網(wǎng)紅打卡點，藝術(shù)作品更多地只是追求“震驚”的效果，只為搏得眾人眼球。

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但幸運的是，在這個躁動不安的世界里，有這樣一個“稚子”。 他寧靜致遠，體察生活，創(chuàng)造藝術(shù)，享受其中樂趣； 他樸素爛漫，在中國的傳統(tǒng)民間藝術(shù)和西方現(xiàn)代藝術(shù)中汲取營養(yǎng)； 他稚拙天真，幽默風趣，對筆下的昆蟲只求其意趣，而不追求寫實，擬人化的風格，帶我們走進昆蟲的世界。他就是丁立人。

01.寧靜致遠的人生態(tài)度

“我一直認為，先有生活，然后才有藝術(shù)。藝術(shù)第二，生活第一，有什么樣的生活就有什么樣的藝術(shù)。怎么對待生活，就怎么對待藝術(shù)。藝術(shù)人生不等于人生藝術(shù)。從唯物主義角度講，存在決定意識。不同的生活經(jīng)歷造就不同的人生哲學，不同的環(huán)境也決定你的志趣和你的事業(yè)?！?/em>

——丁立人

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生活態(tài)度即藝術(shù)態(tài)度。丁立人對生活的執(zhí)著與坦誠，以及不斷追尋樂趣的人生態(tài)度，在他的藝術(shù)中體現(xiàn)得淋漓盡致。 丁立人的童年常與昆蟲為伴，觀察它們的飛行特點和生活習性，偶爾也會抓來喂養(yǎng)它們。 長大后，對昆蟲的興趣分毫未減，最終考取南京大學生物系，并在五十年代末進入上?？茖W院華東應用昆蟲研究所。他每天與各類昆蟲為伴，觀察和描摹它們的外部形體、結(jié)構(gòu)和內(nèi)部器官、系統(tǒng)、組織， 一天8個小時地畫，雷打不動，畫了整整5個年頭。他這種堅毅的執(zhí)著和長年累月的積累，只待最后在藝術(shù)創(chuàng)作中的厚積薄發(fā)。
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畫昆蟲這一念頭在丁立人的心里從未消失。他意識到畫不應是依葫蘆畫瓢，跟著對象走，而應該畫自身的體驗，傳達自身意趣，體現(xiàn)出自己的獨特性。但那到底應該如何畫，成為丁立人所要解決的問題。
孫悟空與二郎神2，重彩，35×35cm，2019
（圖片源于廣東美術(shù)館）
在2019年和2020年分別在站臺中國和廣東美術(shù)館舉辦的丁立人個人展中，我們可以看到他在這方面所做出的努力。其中，在廣東美術(shù)館參展的作品《孫悟空與二郎神2》中，我們可以看到丁立人獨特的藝術(shù)趣味。他并沒有拘泥于形象的逼真寫實，而更加注重描摹對象的鮮活生動，其中還透露出孩童般的意趣。
云翅蝗，紙本拼貼，29.7×21cm，2019
（圖片源于站臺中國）
但當下正在站臺中國畫廊展出的昆蟲系列藝術(shù)作品與這件作品的藝術(shù)手法大相徑庭。他采用剪紙拼貼的藝術(shù)手法，將藝術(shù)對象打散重構(gòu)，創(chuàng)作出的藝術(shù)作品新奇有趣、富有特色?？梢哉f，此次展覽所呈現(xiàn)的內(nèi)容是丁立人在昆蟲藝術(shù)創(chuàng)作方面的一大突破。

02.樸素爛漫的藝術(shù)風格

“風格并非設計出來的，而是自然形成的。風格是什么？風格就是性格。有什么樣的個性，必然形成什么樣的風格……真正的個人風格形成過程是緩慢的。它要有一個積累、成熟過程，期間要汲取各種營養(yǎng)，要反復思考，并在手段上苦修苦練，好像一個幼蟲，要經(jīng)過蛹階段，蛹成熟了，破繭而出，才能羽化成美麗的蝴蝶?！?/em>

——丁立人

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風格即性格，但性格不會立即形成藝術(shù)風格。在找尋如何創(chuàng)作昆蟲藝術(shù)的道路上，丁立人就是最好的踐行者。 從《雙蟲記》的展覽作品中，我們依稀可以看到傳統(tǒng)民間美術(shù)、西方現(xiàn)代藝術(shù)以及長期昆蟲標本的研究描摹對他的影響。 民間年畫夸張的色彩使他的作品具有強烈的視覺沖擊力；西方現(xiàn)代的拼貼藝術(shù)形式使他的藝術(shù)創(chuàng)作具有無限的可能性；五年的昆蟲描摹使他能夠精準的把握昆蟲的形態(tài)和特點，并能在此基礎(chǔ)上自如地夸張和變形。
西江月 五洞橋上過，紙本拼貼，29.5×21.5cm，2020
（圖片源于站臺中國）
以《西江月 五洞橋上過》這件作品為例，丁立人采用了打散重構(gòu)的藝術(shù)手段，這一技法早在20世紀初就已經(jīng)在西方出現(xiàn)。但他并未完全照搬照抄，而是將其與中國的剪紙藝術(shù)相結(jié)合，利用高超的造型能力和概括能力，將其拼合成一個造型夸張，富有童趣的藝術(shù)形象。然而丁立人并未止步于此，而是將中國畫中的人文意趣融入其中，“詩書畫印”樣樣不缺。隨意剪出的月牙、不規(guī)則的山石、裝飾帶般的五洞橋，以及?比橋大的夸張構(gòu)圖，營造出一種逗趣的藝術(shù)美感。 然而，這些藝術(shù)手法都只能算是他在蛹階段汲取的各種營養(yǎng)，而最終促使他成功羽化成蝶的是他那幽默風趣的性格。他的這一性格早已深入骨髓，溶于血液。

03.稚拙天趣的藝術(shù)趣味

“他的作品還有一種幽默感。這可能與他本人有關(guān)，丁立人是我所認識的人當中最幽默的一位，他這種幽默的心態(tài)表現(xiàn)在作品中，包括作品中人物的造型以及作品的構(gòu)圖，都能夠體現(xiàn)出來。他的心態(tài)非常平和，把藝術(shù)當作一件好玩的事情來對待?！?/em>

——石開

“趙之謙說的，世上有兩種人能寫好字，一是三歲稚子，還有一種是哲學大儒。在這兩種情況中，我認為丁立人是兩者兼有，但是可能更傾向于前者的形態(tài)。我覺得丁立人對生活充滿了好奇心，其實這就是他的藝術(shù)最具活力之處?！?/em>

——梅墨生

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藝術(shù)源自于生活，生活要自然，藝術(shù)要自然，生活才有趣。疫情雖然限制了人們的行動，但并未限制丁立人的思想。兩個春秋下來，他所收獲的成果，盡展示在此次展覽之中。以《明珠里的?》系列作品為例，丁立人將這些?擬人化，將日常生活中人的心理和活動通過?表現(xiàn)出來。
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比如，在有的作品中寫到：“卡富來從理發(fā)店討得一瓶香水當蜜吸”“明珠先生進發(fā)廊”“浮動于36度上下，可不能超越37度”等等。 在其中一件作品中，一只?的左手舉著“MOTORS”，右手拿著臨近37℃的體溫計，表情激憤夸張。這只?的幾條腿不似其他作品造型精準概括，而是變形夸張地向上彈起，翅膀也有力地向外張開，似乎是在與病毒抗爭。丁立人通過這種詼諧的方式表現(xiàn)了人們面對新冠病毒時的緊張情緒和共同抗擊疫情的決心，這也凸顯出他積極樂觀的人生態(tài)度。
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時代在變，環(huán)境在變，生活也在變，唯一不變的是丁立人那顆三歲稚子的童心。耄耋之年的他仍能做到思想開闊，思維活躍，這實屬不易?；蛟S也只有像丁立人這樣的人才能創(chuàng)造出這樣富有天趣的藝術(shù)作品，這應該也就是所謂的“風格即人”吧。

雙蟲記——丁立人個展

展覽時間

2021.06.19-2021.07.25

展覽地點

站臺中國當代藝術(shù)機構(gòu)-主空間

(北京朝陽區(qū)酒仙橋路2號798藝術(shù)區(qū)中二街D07)