2025年空山基大型個展“光·透明·反射”正在南志閣藝術中心如火如荼地展出中。展覽匯集了空山基從20世紀70年代末至今約半個世紀的主要藝術作品，是對空山基藝術生涯的一次全面回顧展。其中包括最新的黃金機械姬、沉浸式數(shù)字映像作品、全品類機械姬雕塑、機械恐龍、繪畫等多種形式的藝術作品。
空山基個展“光·透明·反射”戶外雕塑作品，上海花木時光里戶外廣場，2025年。
空山基個展“光·透明·反射”展覽現(xiàn)場，南志閣藝術中心，2025年。
空山基個展“光·透明·反射”展覽現(xiàn)場，南志閣藝術中心，2025年。
在展廳中我們可以看到近年來空山基的大型繪畫作品，他本人也講述到在大型畫布上創(chuàng)作是他近年來的新嘗試，并且一直專注于光線和透明度的描繪。即使是超大尺幅的作品，在細節(jié)表現(xiàn)上也極為精致，特別是金屬表面的反光處理，使得作品看起來極度真實。這種對光影、質感的掌控使他的畫面呈現(xiàn)出超現(xiàn)實主義的效果，甚至帶有一種夢幻般的真實感。
空山基個展“光·透明·反射”展覽現(xiàn)場，南志閣藝術中心，2025年。
空山基個展“光·透明·反射”展覽現(xiàn)場，南志閣藝術中心，2025年。
而人物、動物、機器人等依舊是空山基描繪的主要對象，呈現(xiàn)了超越生物本體的未來假想故事?？铸堃恢笔强丈交甑?ldquo;超級偶像”，并且鯊魚對空山基來說是一個性感又霸氣的動物?？丈交救吮硎舅芟胗卯嬅嫒ケ憩F(xiàn)這些又美又酷的東西。他的機械恐龍、鯊魚等作品通常保留了生物的基本形態(tài)，但賦予它們金屬外殼、復雜的機械關節(jié)以及光滑的曲線，形成了一種既冷酷又充滿力量感的風格。
空山基個展“光·透明·反射”展覽現(xiàn)場，南志閣藝術中心，2025年。
空山基個展“光·透明·反射”展覽現(xiàn)場，南志閣藝術中心，2025年。
在觀看空山基的作品時，我們總是不經(jīng)意的聯(lián)想到機械、人工智能與未來的話題，并發(fā)出疑問：人類的科學技術是否會帶來超越身體極限的永生？未來人工智能是否會與人類共存？空山基談到人工智能與人類共存的議題時，這樣回復到：“我不太了解人工智能。但我認為它不會超越人類。如果它達到與人類相同的水平，就會產(chǎn)生沖突。而一個被創(chuàng)造出來控制情緒以避免沖突的機器人不會擁有任何魅力和興趣。”
空山基個展“光·透明·反射”展覽現(xiàn)場，南志閣藝術中心，2025年。
空山基個展“光·透明·反射”展覽現(xiàn)場，南志閣藝術中心，2025年。
本次展覽中，還可以看到1978年空山基為威士忌廣告首次繪制的機器人作品、成為了搖滾樂隊Aerosmith專輯封面的傳奇女性形體機器人作品、機械恐龍和獨角獸等追求機械造型的最新繪畫作品。搭建在戶外的12米高巨型機械姬也是本次展覽不容錯過的亮點之一，這件雕塑作品曾于2018年在DIOR秀場上登場。
空山基個展“光·透明·反射”展覽現(xiàn)場，南志閣藝術中心，2025年。
空山基個展“光·透明·反射”展覽現(xiàn)場，南志閣藝術中心，2025年。
南志閣藝術中心的主理人nazuka先生在開幕訪談中，他提到了在上海開設藝術中心的初衷以及與空山基的初識和緣分。
空山基個展“光·透明·反射”展覽現(xiàn)場，南志閣藝術中心，2025年。
空山基個展“光·透明·反射”展覽現(xiàn)場，南志閣藝術中心，2025年。
Q： 可以談談本次展覽的亮點是什么嗎？在與空山基合作的過程中，是否有一些有趣的或是具有挑戰(zhàn)的事情呢？
A： 這應該是空山基最大規(guī)模的個展，展出的作品時間跨度非常大，從最早于1978年創(chuàng)作的作品到僅在一個月前剛剛完成的最新作品。本次展覽中最大的挑戰(zhàn)應該是戶外的那座巨型雕塑，因為它的體量太大了，從手續(xù)辦理、運輸、拆卸、安裝、拆卸直到安裝完畢，經(jīng)歷了一個非常復雜和艱難的過程。
《Untitled無題》，空山基，布面丙烯、數(shù)碼印花，H278.8 x W197 × D4 cm (diptych)，2023年。
《Untitled無題》，空山基，布面丙烯、數(shù)碼印花，H278.8 x W197 × D4 cm (diptych)，2022年。
Q： 空山基的什么特點最吸引你呢？
A： 我最欣賞他的一點就是他是一個極度誠實的人，從不說謊，并且他從來不在意人們?nèi)绾卧u價和看待他的作品。藝術家不應該聽從別人的命令或局限于社會的規(guī)定。正如他的作品一般，他總是通過機械金屬、機器人來表現(xiàn)人類，我們可以通過他的作品感受到未來，即使他不在意人們的評價，但他的作品仍對人類的未來有著深遠的意義。這是非常值得尊敬的。
我第一次遇見空山基是在2007年，2010年在我的畫廊為空山基舉辦了人生的第一個個展，但是當時只賣出去一幅畫作。后來在巴塞爾藝術博覽會上我決定展出空山基的一件雕塑作品，沒想到卻大獲成功，成為了博覽會上最受歡迎的作品。
《Untitled無題》，空山基，布面丙烯、數(shù)碼印花，H197 x W139.4 × D4 cm，2023年。
《T-rex Silver霸王龍-銀色》，空山基，鋁、不銹鋼，H50 x W130 x D25 cm，2019年。
Q： 南志閣做為上海非常年輕的藝術場所，是什么原因決定在中國上海開設機構呢？
A： 首先我覺得藝術是自由的，藝術家應該在自由的空間里創(chuàng)作。但是目前社會上對于藝術品的展示有種很強的社會規(guī)范，目前西方國家對于作品展示變得非常保守，盡量不展示有爭議的藝術作品，比如種族、性別、宗教或其他。
但中國的審美和社會制度與西方國家不同。這意味著藝術作品的體系和結構也與西方不同。我認為中國的藝術自由度高于美國，中國出現(xiàn)了很多新的技術支持藝術創(chuàng)作，同時也誕生了很多觀念的、非常概念化的作品。中國對藝術的包容度很高。中國有著悠久的文化藝術歷史，同樣也擁有著最新的當代藝術。因為在中國，人們理解藝術，對藝術和文化感興趣。這也是我來中國開設機構的原因。
《Untitled無題》，空山基，布面丙烯、數(shù)碼印花，H197 x W418.2 x D4 cm (triptych)，2022年。
Q： 方便透露畫廊接下來的計劃么？
A： 下一個展覽，我會舉辦法國藝術家讓?朱利安（Jean Jullien）的展覽。之后也會邀請西班牙、日本、中國的藝術家。
Q： 對上海的印象是怎么樣的？
A： 上海的藝術生活氛圍很好，在街上隨處可見藝術，氛圍更偏向于街頭藝術。非常國際化，是非常好的一個地方。
空山基個展“光·透明·反射”戶外雕塑作品，上海花木時光里戶外廣場，2025年。
nanzuka空鏡
這兩年人類已在人工智能領域上具有重大突破，人類與機器的關系變得越來越緊密,空山基的2025年大型個展“光?透明?反射”通過光影、金屬質感和流暢的未來主義線條，呈現(xiàn)出既冷峻又富有生命力的機械生物形象，讓觀眾在光與影對的交錯中，思考科技對人類感知、情感和身份的影響。
