保利香港拍賣2025年春拍在即，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部繼去年“方圓之境”后，再次帶來(lái)一期香港在地藝術(shù)家專題，開始一場(chǎng)城市脈絡(luò)中的身份追尋。
時(shí)間齒輪高速運(yùn)轉(zhuǎn)，八街九陌的香港在瞬息萬(wàn)變間審視著紅男綠女。在這片島嶼上有這么一群人，揣著熱愛，攜著情感，用畫筆和顏料訴說(shuō)著生活，在畫布上感悟并回應(yīng)著來(lái)自都市的審視。
鄺詠君《遠(yuǎn)雷 X》
暈著魚肚白的半開窗簾，若隱若現(xiàn)的玻璃反光，看似明朗又好像即將轉(zhuǎn)陰的云霧，一絲伴著不安的寧?kù)o從遠(yuǎn)方海岸線蔓延至窗前?！哆h(yuǎn)雷 X》囊括了鄺詠君“遠(yuǎn)雷”系列的經(jīng)典元素，描繪失眠夜?fàn)柡蟮那宄浚⒔栌谩按皯簟碧剿鲀?nèi)在與外界的交集，討論生命與自然的不確定性。
鄺詠君
《遠(yuǎn)雷 X》
2021 年作
油彩 畫布
50 x 100 cm
張子軒《Rest on Bed》
張子軒的《Rest on Bed》，畫面由輕薄、塊狀顏料堆積而成，鮮有線條的勾勒，這種極具代表性的畫法也為他后期明暗色塊有秩的作品奠定了基礎(chǔ)。五官表情模糊的人被壓在壘成小山的衣物之下，撲面而來(lái)一股慵懶小憩之感，讓快節(jié)奏的生活在無(wú)形中漏了一拍。
張子軒
《Rest on Bed》
2021 年作
油彩 畫布
100 x 120 cm
禤善勤《Mui Mui與塔絲》
禤善勤曾在一段采訪中說(shuō)“繪畫是因?yàn)閻?，因此才畫愛之所愛?！保禡ui Mui與塔絲》就是諸多美好佐證之一。在水墨畫運(yùn)筆的影響下，他用立體扭曲的手法捕捉稍縱即逝的與家人、愛犬共度的時(shí)空，用光影間的留白闡述清透而零碎的平庸之美。
禤善勤
《Mui Mui與塔絲》
2020 年作
水彩 色鉛筆 紙本
29.5 x 41 cm
黃進(jìn)曦《無(wú)題》
虛擬與真實(shí)間的距離在黃進(jìn)曦的繪畫中，似乎等同于從游戲風(fēng)景寫生到放逐自然的創(chuàng)作之路。這件《無(wú)題》，有著他標(biāo)志性的豐富用色，以及打破幻想意象和郊野風(fēng)光之界限的趣味。筆觸間允許視野的流動(dòng)，畫面中填補(bǔ)想象的空白。
黃進(jìn)曦
《無(wú)題》
2021 年作
壓克力 畫布
30.5 x 40.5 cm
簡(jiǎn)喬倩《最后才把他埋在了這兒》
暗夜里野蠻生長(zhǎng)的植物，烏黑中蠢蠢欲動(dòng)的寂靜，簡(jiǎn)喬倩的筆下布滿神秘。《最后才把他埋在了這兒》創(chuàng)作于2020年，準(zhǔn)確鎖定了夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)邊界處的藍(lán)，此階段也是其作品從黑灰色過(guò)渡到夜藍(lán)色的開始，用近乎失真的色彩完成一段極具想象空間的心理敘事。
簡(jiǎn)喬倩
《最后才把他埋在了這兒》
2020 年作
油粉彩 畫布
200 x 160 cm
