朱沅芷
生于文化底蘊深厚的東方，成長于世界現(xiàn)代化核心的美國，旅美華人藝術(shù)先驅(qū)朱沅芷，終其一生都孜孜不倦地求索著東西文化中的精粹，他是藝術(shù)家、收藏家，也是音樂家、發(fā)明家、戲曲愛好者、詩人，他極力探索生命中多元的事物，深入東西方文本，以內(nèi)省的精神反映出深邃的哲思，并全方位地在繪畫中展現(xiàn)這一特質(zhì)。
是次「無界之詩」專題呈現(xiàn)完成于1930年代末的《麗達(dá)與天鵝》與1940年代的《歸途》，即充分展現(xiàn)了他對西方神話主題的東方創(chuàng)新演繹，以及將地景與夢境融合的浪漫主義再創(chuàng)。兩件作品跨越其第二次巴黎時期（1936-1939年）和第二次紐約時期（1939年之后），以超凡的色彩與哲思，講述著沅芷對愛情的憧憬、如夢的人生，堪為見證其走向成熟豐碑的精彩杰作！
人神合一，裸女與神話主題豐碑之作
Lot 28
朱沅芷
麗達(dá)與天鵝
油彩 畫布 | 約一九三〇年代末期作 | 43.5×63 cm.
Yun Gee
Leda and the Swan
Oil on canvas | Painted approximately in late 1930
出版
1995年，《朱沅芷1906-1963》，大未來藝術(shù)有限公司，臺北，第48至49頁
2014年，《世界名畫家：朱沅芷》，河北出版?zhèn)髅郊瘓F出版，石家莊，第115頁
展覽
1945年4月2至21日，「朱沅芷的繪畫」，禮廉斐爾德畫廊，紐約
1995年8月19日至9月5日，「朱沅芷1906-1963」，大未來畫廊，臺北
來源
2007年5月27日，佳士得香港春季拍賣會，拍品編號234
2013年11月24日，佳士得香港秋季拍賣會，拍品編號116
現(xiàn)亞洲重要私人藏家直接購自上述來源
估價 ESTIMATE：
HKD 2,200,000–3,200,000
朱沅芷的繪畫技巧學(xué)自法國及意大利，本質(zhì)上卻仍是中國的；他已創(chuàng)造出一種具有個人風(fēng)格的新技巧......這是前所未有的嘗試，因此他的成功是必然的！
——?知名法國藝評家密勒（Pierre Mille）
1938年3月，朱沅芷受邀于巴黎歷史最為悠久的瑪歌皇后畫廊（Galerie à la Reine Margot）舉辦個展，此展令其知名度大大提升，千份圖錄被索取一空。在該年他共參與了14次群展，其中于巴黎水平畫廊（Galerie Le Niveau）舉辦之「畫家眼中之女性」（La Femme Vue Par Les Paintre）群展，共有38位藝術(shù)家參展，當(dāng)中包括了知名藝術(shù)家畢加索（Pablo Picasso）、德朗（André Derain）、杜菲（Raoul Dufy）、羅蘭珊（Marie Laurencin）等。作為其中一員的朱沅芷，在接連的展事后備受鼓舞，自言:「?巴黎再次歡迎了我??在這期間，我認(rèn)識了弗洛伊德（Sigmund Freud）和其他知名人士，我重新獲得了藝術(shù)大師的稱呼??！?」，其并由此走向「裸女」主題的創(chuàng)作突破。
《麗達(dá)與天鵝》一作曾于1945 年朱沅芷在紐約禮廉斐爾德畫廊的個展中呈現(xiàn)，展品目錄的左側(cè)為法國文學(xué)家密勒（Pierre Mille）對朱沅芷的高度評價：「?在來到我們這里的東方人和中國人中，沅芷是最引人注目的人之一，東方涵養(yǎng)在他的作品中清晰可見，并如種子般在西方沃土的滋養(yǎng)下蓬勃生長。在匯融東西精粹間，沅芷可謂杰出之代表！?」
匯通古今，神話文本的現(xiàn)代新創(chuàng)
縱觀朱沅芷畢生創(chuàng)作，以「西方神話」為主題的油畫相當(dāng)罕見，僅有《美惠三女神》與上拍之作《麗達(dá)與天鵝》為珍罕經(jīng)典。作品援引了古希臘神話中眾神之王宙斯化作天鵝，誘惑在河邊沐浴的美女麗達(dá)的故事。此傳說深獲文學(xué)與藝術(shù)大師的青睞，前有文藝復(fù)興巨匠達(dá)?芬奇（Leonardo da Vinci）、意大利雕塑家阿曼納蒂（Bartolomeo Ammannati）充滿人體力量美與動物原欲的塑造；后有愛爾蘭詩人葉芝（William Butler Yeats）于1923年寫下的名句「?當(dāng)她被占有之時 /當(dāng)?shù)厝绱吮惶炜盏囊靶U熱血制服/直到那冷漠的喙把她放開之前，她是否獲取了他的威力和他的知識？?」，借神話之說影射現(xiàn)實戰(zhàn)爭。30年代徜徉于巴黎各大博物館的朱沅芷，無疑也為這一主題所深深觸動。
左：阿曼納蒂（Bartolomeo Ammannati）《麗達(dá)與天鵝》，大理石雕塑，高50公分，約1535 年作，佛羅倫薩巴杰羅美術(shù)館藏。麗達(dá)與天鵝的希臘神話，因其具有人神結(jié)合的戲劇性，而經(jīng)常出現(xiàn)在藝術(shù)和文學(xué)大師的作品中
右：索多瑪（Il Sodoma）（傳）《麗達(dá)與天鵝》（仿達(dá)?芬奇之作），蛋彩木板，115×86cm，約1517年作，羅馬波格賽美術(shù)館藏
東方韻筆，水乳交融的浪漫情懷
在此件《麗達(dá)與天鵝》中，他將野獸派和立體主義的形式吸收轉(zhuǎn)化，由東方筆道和共色主義的角度出發(fā)，?大膽將黃與藍(lán)之冷暖二色并置，強調(diào)「天、地、人」之共存?，為此西方神話披上東方美的外衣：在寶藍(lán)的天空下，美麗的麗達(dá)闔眼側(cè)躺于大地之上，潔白的天鵝俯身親吻女子的曼妙身姿，夜空的云若也為此愛情所感染，化為張開的翅膀，去擁抱那輪皎潔的圓月。
朱沅芷《麗達(dá)與天鵝》（局部）
他并以書法筆調(diào)的流暢曲線，描摹麗達(dá)那如山巒般起伏的嬌軀，連接起北宋米芾父子「米氏云山」的煙雨迷蒙以及西方古典大師卡巴內(nèi)爾（Alexandre Cabanel）的名作《維納斯的誕生》，更加深了麗達(dá)與天鵝「水乳交融」的感知。
上：米芾《春山瑞松圖》（局部），墨紙本，35×44.1cm，北宋，臺北國立故宮博物院藏
下：卡巴內(nèi)爾《維納斯的誕生》，油彩畫布，130×225cm，1863年作，巴黎奧賽美術(shù)館藏
天地與我并生，萬物與我合一
有趣的是，有別于西方大師筆下?lián)肀禊Z的麗達(dá)，畫中的她沉浸在睡夢之中，彷佛周遭的一切皆為其夢境之投射。朱沅芷巧妙地匯通了他對弗洛伊德「夢是無意識表達(dá)」的學(xué)說研究，將20年代《夢中的我》、《莊周夢蝶》等作品中的西方夢境、東方老莊哲學(xué)，亦帶入此幅《麗達(dá)與天鵝》之中。
藉此，作品打破原神話故事里天鵝所代表的男性與父權(quán)力量，轉(zhuǎn)而展現(xiàn)天鵝對「理想美」的追尋、并折射著?「天地與我并生，萬物與我為一」?的東方情思。
朱沅芷《麗達(dá)與天鵝》
永恒一隅，橫跨20年生命的珍貴風(fēng)景
Lot 29
朱沅芷
歸途
油彩 畫布 | 約一九四〇年代作 | 54.2×65.2 cm.
Yun Gee
Returning Home
Oil on canvas | Painted approximately in the 1940
出版
2014年，《世界名畫家：朱沅芷》，河北出版?zhèn)髅郊瘓F出版，石家莊，第146頁
展覽
2017年11月24日至2018年1月28日，「無界之境：朱沅芷、朱禮銀 雙人展」，耿畫廊，臺北
來源
2011年11月27日，佳士得香港秋季拍賣會，拍品編號1168
現(xiàn)亞洲重要私人藏家直接購自上述來源
估價 ESTIMATE：
HKD 2,200,000–3,200,000
1939年隨著二戰(zhàn)爆發(fā)，朱沅芷離開巴黎來到紐約，筆下的風(fēng)景也從此前明艷、松弛的筆調(diào)，轉(zhuǎn)變?yōu)榧?xì)膩、開闊、滿懷情感的韻味呈現(xiàn)，完成于1940年代的《歸途》正體現(xiàn)了這一特質(zhì)。
起伏有致的幾何韻律
作品以醇厚的黃、綠作為主色，天空云彩間，?塑造出如同棱鏡折射出的斑斕光芒??，?籠罩四方。構(gòu)圖呈現(xiàn)橫向延展的視覺樂章，從前景的山坡上有序排開小狗、情侶、樹木、至中景的建筑、背景的河流，?以多重視點層層穿插，鋪展出清晰的層次感。?同時，朱沅芷也著重用幾何形體，?彰顯建筑群方圓有度的意味，?如在右側(cè)，以巴黎圣克盧門站旁的圣方濟教堂（Sainte-Jeanne-de-Chantal）為原型的紅色建筑，將錐形結(jié)構(gòu)的穹頂、富裝飾性的圓柱、長狀磚瓦結(jié)構(gòu)的長廊，這三大標(biāo)志性的組成作出精彩演繹。
朱沅芷《歸途》（局部）
此畫之構(gòu)圖，曾三度出現(xiàn)在朱沅芷一生的創(chuàng)作中，其一為完成于1928年在馬德里旅居數(shù)月的寫生之作《有白屋的馬德里風(fēng)景》，其二為1938年的《圣克盧門站》，描繪了彼時巴黎的鄉(xiāng)村風(fēng)情，而第三幅即為是次上拍之作《歸途》。3件作品、橫跨近20年，奇妙地構(gòu)成一個系列之環(huán)，這或許是源于朱沅芷對此景念念不忘的回溯，亦或是他將景物化作烏托邦式的超時空鏈接，更可能是將這一充滿回憶的場景，以不同藝術(shù)時期的風(fēng)格落于筆端，珍之重之，宛如桃花源夢境的一隅，盤桓心中，令此件《歸途》別具意義！
上：朱沅芷《有白屋的馬德里風(fēng)景》，油彩紙板，25.4×33cm，1928 年作，私人收藏；朱沅芷《圣克盧門站》，油彩畫布，62.7×48.3cm，1939年作，私人收藏。此二件作品，與是次上拍、完成于40年代紐約時期的《歸途》，皆以同樣視角下的房屋、山路、河流、樹林所作，描繪的現(xiàn)實風(fēng)景實則不同。3件作品、跨越20年的時間，奇妙地構(gòu)成系列之環(huán)，展現(xiàn)朱沅芷對此景念念不忘的回溯，并以不同藝術(shù)時期的風(fēng)格落于筆端，珍之重之，令此件《無題》別具意義
下：朱沅芷《歸途》
憶得攜手處，青山綠水恒長
當(dāng)時明月在，曾照彩云歸。
——?北宋詞人晏幾道
盡管當(dāng)時的紐約正籠罩在二戰(zhàn)的陰霾中，朱沅芷卻用他的畫筆告訴我們生命的苦難所無法掩蓋的幸福瞬間。畫中身穿西裝、手持長杖的紳士，與肩并肩漫步的愛人，正如同朱沅芷和新婚妻子海倫的身影，執(zhí)子之手，溫情脈脈，?為作品再添自傳性的深意，?流露出對「幸?！沟纳羁滔蛲?。
朱沅芷《歸途》
