卓越私人珍藏
拍品編號(hào)10
雷尼·馬格利特（1898 - 1967）
《愛德華·詹姆斯之夢(mèng)》
油彩 畫布
54.3 x 73.7 cm.
1943年作
估價(jià)：港元 42,000,000 - 55,000,000
此拍品將于3月28日香港二十及二十一世紀(jì)晚間拍賣呈獻(xiàn)
靜謐的海天相接之處，浮現(xiàn)了叢叢綠葉，幾雙優(yōu)雅纖柔的玉手與粉紅玫瑰從中舒展，交織，共生，卻又各自綻放獨(dú)特的美與存在，皆為生命，渾然一體。
—— 程壽康
佳士得亞洲區(qū)主席
這般不同尋常的場(chǎng)景出現(xiàn)在雷尼·馬格利特（René Magritte）的《愛德華·詹姆斯之夢(mèng)》（Rêverie de Monsieur James）中。此作即將亮相3月28日舉辦的香港二十及二十一世紀(jì)晚間拍賣。作品構(gòu)圖獨(dú)特、引人入勝，簡單的美感蘊(yùn)含著詩境般的美麗和深邃迷人的哲理，而正是這種簡單與復(fù)雜的結(jié)合，使馬格利特成為一位極具魅力的藝術(shù)家，并使他躋身于最具影響力和最受追捧的超現(xiàn)實(shí)主義畫家之列。
愛德華·詹姆斯其人
作品題為《愛德華·詹姆斯之夢(mèng)》，是指超現(xiàn)實(shí)主義詩人兼收藏家愛德華·詹姆斯（Edward James），他于1936年與馬格利特相識(shí)，是一位英國貴族，對(duì)超現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)有著舉足輕重的影響——他是薩爾瓦多·達(dá)利（Salvador Dalí）、萊昂諾·菲尼（Leonor Fini）、利奧諾拉·卡林頓（Leonora Carrington）以及馬格利特的主要贊助人。
雷尼·馬格利特《快樂原則》，1937年作，私人收藏。本作所描繪的正是愛德華·詹姆斯，他坐在桌子后面，頭部的位置閃爍著光暈
1949年1月，在《愛德華·詹姆斯之夢(mèng)》完成六年后，藝術(shù)家寄給詹姆斯一張印有此幅作品的彩色明信片，明信片由Maison Berger（馬格利特的材料店，由他的嫂子經(jīng)營）制作，他在明信片上寫道：“在占領(lǐng)時(shí)期，我繪下這幅畫，以紀(jì)念那些與你共度的快樂時(shí)光。您可能還記得，當(dāng)初是您提議的吧？”
馬格利特對(duì)詹姆斯的喜愛，在其筆下展露無遺，而這也不是馬格利特第一次將花與女性之手的主題靈感歸功于詹姆斯。在1941年1月的一封信中，藝術(shù)家寫到他最近在布魯塞爾迪特里希畫廊舉辦的作品展覽，他告訴詹姆斯，展覽中的其中一幅畫“運(yùn)用了您在倫敦的一位布料設(shè)計(jì)師的想法：有花朵，其中一些是女人的手”（1941年1月22日馬格利特致詹姆斯的信）。
漢斯·貝爾默《在花圃溝里開花的手》，1934年作，私人收藏
詹姆斯或許是從1938年出版的《超現(xiàn)實(shí)主義簡要字典》中的漢斯·貝爾默（Hans Bellmer）畫作中獲得靈感，畫中女性的手含情脈脈地?fù)崦m花般的植物。貝爾默的手與花朵充滿曖昧——手指捏握、愛撫著花朵，畫面右上角的一顆桃子更增強(qiáng)了這幅作品強(qiáng)烈的感官魅力。而馬格利特的花朵（以及手）則更為克制，盡管指尖輕觸的微妙感帶來一絲悸動(dòng)，這種細(xì)膩的觸感為畫作增添了更多吸引力。
不安與奇異并存的物體組合
將“物體”組合在一起，以揭示其內(nèi)在真理，是馬格利特創(chuàng)作過程中至關(guān)重要的元素。在某些情況下，他會(huì)并置兩種截然不同的物體，但他同樣對(duì)這樣一種想法感興趣：即使是兩個(gè)相關(guān)聯(lián)的物體結(jié)合在一起，也能產(chǎn)生同樣強(qiáng)烈的詩意張力。
雷尼·馬格利特《愛德華·詹姆斯之夢(mèng)》即將矚目亮相香港晚拍
在《愛德華·詹姆斯之夢(mèng)》中，這種結(jié)合是透過一種蛻變的過程來實(shí)現(xiàn)的。作為一種概念，它早已出現(xiàn)在馬格利特的作品中。他在1927年寫給保羅·努熱（Paul Nougé）的信中提到：“我發(fā)現(xiàn)了事物所固有的一種新的潛能，即它們能夠逐漸變成別的東西，一個(gè)物體融合進(jìn)另一個(gè)不同于自身的物體……這在我看來，與復(fù)合物體截然不同，因?yàn)閮煞N物質(zhì)之間沒有斷裂，也不存在界限。”
在這件作品中，馬格利特似乎進(jìn)一步發(fā)展了這一理念：手從植物中生長出來，展現(xiàn)了一種物體向另一種物體轉(zhuǎn)變的過程，但同時(shí)，它們也握住了花朵。正是這雙手造成了花朵與植株之間的斷裂──它們既在生長，又在切割。這幅畫的力量正源自于這種裂隙，以及相反欲望之間的拉扯。以一種真正的超現(xiàn)實(shí)主義方式，馬格利特成功地將一種簡單而熟悉的關(guān)系轉(zhuǎn)化為略顯不安與奇異的存在。
贈(zèng)人玫瑰，手有余香
《愛德華·詹姆斯之夢(mèng)》的意象是女性手腕與玫瑰花莖和花叢交錯(cuò)，雙手輕握獻(xiàn)上花朵，這一圖象也曾被藝術(shù)家用于他的一項(xiàng)商業(yè)創(chuàng)作中。1940年代早期，約在1942年到1944年間，馬格利特為位于布魯塞爾的比利時(shí)品牌“普羅旺斯美容產(chǎn)品”創(chuàng)作了肥皂產(chǎn)品的包裝設(shè)計(jì)。設(shè)計(jì)采用水粉和水彩材料，更自然地描繪了植物之間出現(xiàn)的手，它們從花莖中生長而出，比此幅作品更模糊難辨，其蓬勃發(fā)展欣欣向榮之態(tài)，令觀者目眩神迷。
雷尼·馬格利特《在普羅旺斯花園里》，約1942-44年作，私人收藏
陽光下的超現(xiàn)實(shí)主義
深植于《愛德華·詹姆斯之夢(mèng)》的幸福浪漫主義反映了馬格利特在比利時(shí)被納粹占領(lǐng)時(shí)期的所思所感，當(dāng)時(shí)藝術(shù)家認(rèn)為有必要?jiǎng)?chuàng)造一種新的視覺范式，以充分回應(yīng)周遭的恐怖沖突。在同時(shí)期的一些繪畫作品中，他采用了一種前所未有的印象派筆法，稱之為“陽光下的超現(xiàn)實(shí)主義”，而在其他作品中——就像本作一樣，他轉(zhuǎn)而描繪令人陶醉愉悅的主題，并保留了他戰(zhàn)前作品中備受推崇的幻覺繪畫風(fēng)格。美是他對(duì)戰(zhàn)爭的反擊。
雷尼·馬格利特《遨游》，1944年作，私人收藏。此作于2024年5月在佳士得以42,725,000港元成交
《愛德華·詹姆斯先生之夢(mèng)》在其創(chuàng)作歷史和主題上都在超現(xiàn)實(shí)主義的歷史中占據(jù)重要地位。這幅作品構(gòu)圖獨(dú)特而引人入勝，具有一種簡單的美感，但背后蘊(yùn)含的概念卻極為復(fù)雜。正是這種簡單與復(fù)雜的結(jié)合，使馬格利特成為一位極具魅力的藝術(shù)家，并使他躋身于最具影響力和最受追捧的超現(xiàn)實(shí)主義畫家之列。
香港二十及二十一世紀(jì)晚間拍賣
3月28日 晚上7:00
香港中環(huán)美利道2號(hào)The Henderson 6樓
預(yù)展
香港?｜?3月25至27日
預(yù)展日期或有變更，敬請(qǐng)?zhí)崆邦A(yù)約出席
