張恩利 ZHANG ENLI
藝術(shù)家 張恩利 (攝影師：徐曉偉）
對(duì)于張恩利來說，最重要的永遠(yuǎn)是生活。
從1990年代到2000年左右，張恩利畫了許多厚重的、粗糲卻優(yōu)美的作品，這些作品大多以當(dāng)時(shí)社會(huì)中生存的小人物為母題進(jìn)行發(fā)展的，它們大多是壓抑的，同時(shí)帶著對(duì)人性的詰問。 也許是沒有受過純粹學(xué)院派的美術(shù)教育的原因，他直言自己早期的繪畫語言更多的是出自一種本能和直覺。這些繪畫作品雖然帶著大刀闊斧的直接和坦然，但絲毫沒有青澀的味道，而是充斥著對(duì)生活本身的細(xì)致觀察和深思熟慮。
開拍國際2022春拍
張恩利《舞》 1995年作
成交價(jià)：RMB 3,105,000
2002年開始，他的創(chuàng)作開始變得更加“輕”了，現(xiàn)實(shí)的空間感被削弱了，畫面也表現(xiàn)得更為平面。 這個(gè)時(shí)期的張恩利開始從中國的傳統(tǒng)繪畫中汲取養(yǎng)分，例如流暢的線條運(yùn)用和筆墨暈染的意向等，整體用色上也顯得更為空寂。隨著他對(duì)于現(xiàn)實(shí)的感受日漸豐厚，用筆的表達(dá)也逐漸觸及他內(nèi)心的深層感觸。
**到了2003年之后，他的創(chuàng)作幾乎都與“物”相關(guān)了。**對(duì)于張恩利來說，“物”更加具有開放性，它們模糊了時(shí)間感和地域性，也沒有明顯的符號(hào)或個(gè)性特征。他強(qiáng)調(diào)“物的肖像”這一概念，用普通的物件折射出人的生存狀態(tài)，用簡單的形狀指代具體的人物。
開拍2024春拍 第一階段
lot 51
張恩利 b.1965 貨物
布面油畫
2012年作
280x230cm
展覽:
1.張恩利個(gè)展，Hauser&Wirth畫廊，倫敦，2012年
2.放大--后金融危機(jī)時(shí)代的中國新繪畫展，長江當(dāng)代美術(shù)館，重慶，2015年
RMB 1,800,000—2,800,000
開拍2024春拍推出的這件《貨物》是來自2012年的作品，彼時(shí)的張恩利正處在靜物繪畫的創(chuàng)作階段。 他畫靜物，就像阿加莎-克里斯蒂的小說，沒有新奇浮夸的藝術(shù)語言，也不刻意追求表現(xiàn)對(duì)象的與眾不同，而是從日常生活中提取出最普通、最平淡的事物，用最樸實(shí)無華的筆鋒，講述最清楚明了的道理，展示最透徹真實(shí)的人生。張恩利將這些平凡之物稱為容器，即承載時(shí)間痕跡的空間。他的創(chuàng)作與他對(duì)這個(gè)世界的觀察是密不可分的，不論是具體的人還是簡單的物無不是在探討人生存留下的痕跡。容器這一概念最初來源于他在1990年代的畫作，對(duì)此的探索也貫穿了他的整個(gè)藝術(shù)生涯。
開拍2024春拍 第一階段
lot 51 張恩利 b.1965《貨物》局部
張恩利很迷戀彎曲的線條，這也在這一階段開始成為了他極具代表性的繪畫語言。 對(duì)于他來說，曲線與人的情緒是有著極大的相關(guān)的。線本身是很柔軟的東西,但互相纏繞之后的那種張力非常獨(dú)特。它們同時(shí)有著更開放的隱喻，彎曲本身也代表著某種肉感。他會(huì)找到一些現(xiàn)實(shí)中的替代物來表達(dá)對(duì)線的理解，例如這件作品中的黑色繩子。
在《貨物》中，一個(gè)用黑色繩子捆綁著的巨大白色包裹占滿了畫布空間，鼓鼓囊囊的包裹看上去十分鼓脹。 線條和色塊恰到好處的配合勾勒出物體飽滿結(jié)式的結(jié)構(gòu)形態(tài)，明亮的顏色又解放了畫面本來的壓抑，反倒有一種喜人的充實(shí)感。這個(gè)白色的巨大包裹，彷佛貨車上捆綁著的滿滿貨物，又像是一個(gè)人肩上扛著的沉重背囊。正如該題目所寓意的,畫面中呈現(xiàn)的不僅僅是貨物，更是負(fù)擔(dān)和壓力，是每一個(gè)社會(huì)中人所肩負(fù)的使命和責(zé)任。
開拍國際2023春拍
張恩利《一堆貨物》2012年作
成交價(jià)：RMB 1,955,000
超現(xiàn)實(shí)主義畫家熱內(nèi)-馬格利特在其代表作品《圖像的背叛--這不是一只煙斗》中，探討了文字、圖像與現(xiàn)實(shí)世界的復(fù)雜關(guān)系，而張恩利的靜物繪畫則在此基礎(chǔ)之上，更令觀者 “感覺到一些比生活還真實(shí)的東西”。 盡管其標(biāo)志性的草稿線不斷提醒著觀者圖像的虛假，但這些被使用過的靜物會(huì)不自覺地勾起有相似記憶的觀者的共鳴，引人揣測使用者的心理波動(dòng)或生活狀態(tài)。
開拍2024春拍 第一階段
lot 51 張恩利 b.1965《貨物》局部
在十幾年的靜物繪畫過程中，張恩利的繪畫語言始終保持著一種含蓄的克制，在“似與不似之間”尋找著微妙的平衡點(diǎn)，力求在精心設(shè)的“生”與“澀”中詮釋對(duì)于物性與生活的洞察。 因?yàn)樵谒磥恚?ldquo;過度的熟練是有問題的”，而這種在平凡中不斷尋找新的突破點(diǎn)的靜物創(chuàng)作則讓他感覺其樂無窮。張恩利自述“期望從人性最本質(zhì)的事物中去看待問題，希望以‘不變應(yīng)萬變’的態(tài)度來對(duì)待生活,包括繪畫和藝術(shù)”。正是如此,他筆下的“靜物”，都跳出了西洋傳統(tǒng)油畫中的靜物繪畫范式和含義，而努力地向更深層次的方向進(jìn)行探索。
開拍國際2021春拍
張恩利《瑪賽克墻面》 2013年作
成交價(jià)：RMB 1,207,500
開拍國際2022春拍
張恩利《無題》2013年作
成交價(jià)：RMB 1,322,500
撰文: Zhu Yiran
開拍國際2024春季拍賣會(huì)
第一階段 北京
預(yù)展：
5月7日 15:00 - 21:30
5月8日至9日 09:30 - 21:30
5月10日 09:30 - 19:30
拍賣：
現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專場
5月10日［星期五］19:30
地點(diǎn)：
北京寶格麗酒店［北京市新源南路8號(hào)院］
尊享展售
璀璨:珠寶尚品 即刻拍專場
開拍國際2024秋拍·第二階段 杭州
中國書畫精品展
5月7日-10日 同步呈現(xiàn)
