我所畫的，是我對大自然的感覺，也是大自然賦予我的感覺，徹底的說，是大自然與我靈性的結(jié)晶。我的畫是對宇宙的叩問，是生命的沉思和激情的碰撞。訴說我對世界和生命的認識，表達我的疑慮、思考和感情。
——朱德群
二十世紀中國現(xiàn)代巨擘朱德群，在東西方的藝術(shù)史中，都是一個無比響亮的名字，在西方，法國權(quán)威藝評家龍柏（Jean Clarence Lambert）評其作是「 超脫的風景，帶人超越自然進入想象的天體，是畫家對自然空間的詩意感受 」，巴黎記者沙布朗（ François Sybron）在《快報》（L’Express）中，稱他是「 二十世紀的宋代畫家 」。
在1997年，他成為獲得「 法蘭西藝術(shù)學院院士 」的首位華人藝術(shù)家，名震東西。畢生在全球發(fā)表過逾400場展覽，當中包括156次個展，與285場聯(lián)展，其作品迄今被世界逾40間重要美術(shù)館收藏。足以令人想見其影響力及受追捧的程度。
是次在「四時之美」專題中，我們將榮幸呈現(xiàn)抒情抽象大家朱德群創(chuàng)作數(shù)量最稀罕，且最為市場追捧的雪景及鐵線時期（1956至1963年）之重要標志性代表作——完成于1985年《冬之組合》及1958年的《構(gòu)圖第19號——映夜之光》。同場并帶來拍場迄今所現(xiàn)唯一的朱德群雙面扇孤品《抽象》。以抽象之筆韻直達五感，連結(jié)起無盡的自然想象！
朱德群于1997年被授予「法蘭西研究院美術(shù)院士」之榮譽稱號，為史上首位獲此法國最高學術(shù)殿堂殊榮的華人藝術(shù)家，標志其藝術(shù)成就的巔峰
淋漓神氣，瑞雪兆豐年！
朱德群巔峰雪景之作澎湃輝現(xiàn)
Lot 48
朱德群
冬之組合
油彩 畫布 | 一九八五年作 | 81 × 65 cm.
Chu Teh-Chun
Synthèse Hivernale
Oil on canvas | Painted in 1985
來源
巴黎私人收藏
2015年11月28日，香港佳士得秋季拍賣會，拍品編號17
現(xiàn)亞洲重要私人藏家直接購自上述來源
注 作品將收錄于朱德群基金會及朱董景昭女士編纂的《朱德群作品編年集》
估價 ESTIMATE：
HKD 9,000,000 – 15,000,000
神來之筆，
至尊珍稀的「雪景系列」
我曾畫過好幾幅白色調(diào)子的畫，那是我在日內(nèi)瓦的途中，看到了阿爾卑斯山覆滿了白雪，當云霧瀰漫之時，云霧的白和雪山的白層次分明而充滿了變化，此時我心中只有云霧在白地上移動的景象以及涌現(xiàn)的層次，心靈似乎也跟著那深淺濃淡的變動而若浮若沉，一下子浮現(xiàn)了很多唐詩的意象?；貋砭腿滩蛔∠胱鳟?hellip;…我要畫的是『我』對她那一剎那的感受。
——朱德群
在朱德群成就斐然的一生中，其最具詩意、獨創(chuàng)性和代表性的創(chuàng)作，莫過于浩然大氣的「雪景系列」。該系列最為完熟的黃金時期為1985至1990年。以充滿動感的紛繁雪點為核心，透過層次分明的云霧之白、霜雪之白，造就雋永非凡的詩意，既有唐代詩人李白「 地白風色寒，雪花大如手 」的豪壯、杜甫「亂云低薄暮，急雪舞回風」的動感、又有岑參「 忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開 」的浪漫。
雪景主題之作在市場上一畫難求，其畢生雪景系列僅不逾60件。迄今朱德群拍賣記錄前三甲中，雪景獨占兩席，彰顯了備受認可的高度。《冬之組合》無疑代表了朱德群至高的特出藝術(shù)成就，為收藏其精品必不可少的重點。
左：朱德群《盛世雪》（三聯(lián)作），油彩畫布，193×384.7 cm，1986年作，拍賣成交價229,568,000港幣
右：朱德群《冬之回憶》，油彩畫布，100×73 cm，1988 年作，拍賣成交價14,440,000港幣
心手相應(yīng)，
物我兩忘的藝術(shù)大成
朱德群對「雪景」的探索始于1965年的阿爾卑斯勃朗峰之旅，并自此在其心頭長久縈繞，卻始終未能找到表現(xiàn)的最佳之路，直至1985年，他從巴黎前往瑞士日內(nèi)瓦，火車經(jīng)過阿爾卑斯山時突遇暴風雪襲來，大雪急且強勁，如交響樂般激昂回旋。據(jù)其回憶：「 我經(jīng)過阿爾卑斯山看到冬天的暴風雪很激動。到家后我一夜都沒睡著，第二天一早，我就開始畫。這個時候我忘記了自己，全部都投入到畫之中，只有畫的存在，而無我。從1935年畫到1985年，整整五十年之后，我才有物我兩忘的感覺。從那之后，我感到自己已經(jīng)和畫作完全融為一體了。 」
1975年，朱德群游歷阿爾卑斯山時留影
伴隨著心靈的震撼、激動和喜悅，朱德群將眼前所見之景象，化為筆下的紛飛激昂，成就了1985年《冬之組合》的璀燦盛景。
朱德群《冬之組合》（拍品編號48）
構(gòu)景造境的古今匯融，
光燦詩意的構(gòu)勢之動
朱德群畫面的主要構(gòu)成因素是 『動』，每幅畫都是一部運動的合聲，作者將運動的節(jié)奏之美統(tǒng)一在和諧的色調(diào)之中，讓人隔著水晶看狂舞而聽不到一點噪音，粗獷力融于寧靜的美。
吳冠中
在瑰麗奪目的《冬之組合》中，藝術(shù)家透過光線與色彩的巧妙布局，由下至上打造出一條「 之字形 」的蜿蜒通道，引領(lǐng)觀者步入如夢似幻的畫境。
左：范寬《雪景寒林圖》，彩墨絹本，北宋，天津博物館藏。范寬在其雪景作品中，著重以重山疊嶂、一山更比一山高的方式表現(xiàn)，承接范寬之勢，朱德群以書法靈活痛快的連動筆勢描繪重重雪嶺，傳遞著自然山河的磅礴力量，令觀者如身臨其境
右：朱德群《冬之組合》（拍品編號48）局部
集雪之萬象：
快雪時晴的點彩之動
點有雨雪風晴，四時得宜點，有反正陰陽襯貼點。有夾水夾墨一氣混雜點，有含苞藻絲纓絡(luò)連牽點，有有墨無墨飛白如煙點，有焦似漆邋遢透明點……噫！法無定相，氣概成章耳。
——石濤
朱德群將傳統(tǒng)宋畫中的「點苔法」與西方表現(xiàn)主義名家波洛克（Jackson Pollock）的「自動性技法」合而為一，透過身體運動帶動筆勢，經(jīng)由 潑、灑、滴、濺、夾墨夾彩、絲狀牽連及飛白等技法，將筆力之疆拓展至極 ，以筆勢之飛舞，帶出風之流動、雪之漫舞的全新視聽盛宴，造就此番震懾人心的詩意之美。
上：朱德群《冬之組合》（拍品編號48）局部
下：石濤《搜盡奇峰圖卷》（局部），墨紙本，42.8×285.5 cm，清代，北京故宮博物院藏
五感的視象化，
隔著水晶看狂舞的筆韻之華
作品令人若身歷其境地眼見大雪紛飛、晶瑩的冰河順流而下、林泉漱玉、崇山偉岸、陽光灑溢山頭折射出若寶石般的虹光，感受那如「瑞雪兆豐年」的冬之交響曲。而那迷蒙的獨特視覺感受， 瞬間連接起觀者于冰雪天地中之五感，令人不禁大贊奇絕 。畫中每一個局部皆開展出精湛的抑揚頓挫，彼此體環(huán)環(huán)相扣，印證了朱德群自言其「 彼時創(chuàng)作已達物我兩忘 」之臻境。
朱德群《冬之組合》（拍品編號48）局部
左：李希特（Gerhard Richter）《雪》，油彩畫布，56×51.2 cm，1999 年作，紐約大都會美術(shù)館藏。相對于李希特獨特的皴擦法，朱德群同樣以其精妙的點彩、潑彩，創(chuàng)造出一種「幽遠」、充滿回憶和動態(tài)感的圖景，展現(xiàn)其對東西方語境的提煉
右：惠斯勒（James McNeill Whistler)《灰與金的夜曲：切爾西雪景》，油彩畫布，47×62.2 cm，1876 年作，麻薩諸塞州哈佛藝術(shù)博物館藏。同以低限的色彩呈現(xiàn)雪景，《冬之組合》以清雅的石綠、天青作為主調(diào)，將冬雪之空靈與林木的生機并存，呈現(xiàn)獨特的「寒翠意境」
千林綴玉、
春色將至的躍動生機
若將十九世紀英國風景繪畫大師透納（Joseph Mallord William Turner）67歲所作經(jīng)典作品《暴風雪—汽船駛離港口》，與朱德群65歲創(chuàng)作的此件《冬之組合》并置，則可見兩作有著近似的用色與光影表現(xiàn)，皆滿溢著自然的能量與動勢。
透納（Joseph Mallord William Turner）《暴風雪—汽船駛離港口》，油彩畫布，91.4×121.9 cm，1842年作，倫敦泰特美術(shù)館藏。此作與朱德群的《冬之組合》，皆捕捉了瞬間之動勢，又將動勢帶出想象。而朱德群更將此表現(xiàn)手法發(fā)揮地淋漓盡致，不摹寫外在形象，卻能精準捕捉事物神髓，展露「筆隨心轉(zhuǎn)」的化境
法國藝評家卡巴納（Pierre Cabanne）曾言：「 真實的繪畫來自回憶 」。不摹寫外在形象，卻能精準捕捉事物神髓，在極簡的色彩中，創(chuàng)生最為豐富的變化，展露「筆隨心轉(zhuǎn)」的化境，這正是朱德群「雪景」之作的精髓。
《冬之組合》以一種綜合性的語匯，組合了朱德群對詩詞、書法、音樂的融會貫通、對抽象藝術(shù)表現(xiàn)的圓熟掌握、和對「眼前景是心上境」的深刻體悟，最終匯成了這兼?zhèn)鋿|方和西方、古典與現(xiàn)代的美學大成，見證了朱德群在耳順之年的再創(chuàng)巔峰，至珍至罕！
英雄年代的狂飆、沉潛與雄渾
朱德群早期鏗鏘巨構(gòu)《映夜之光》
Lot 47
朱德群
構(gòu)圖第19號—映夜之光
油彩 畫布 | 一九五九年作 | 130 × 81 cm.
Chu Teh-Chun
Composition No. 19 - Lumière Obscure
Oil on canvas | Painted in 1959
來源
巴黎勒讓特畫廊
臺中現(xiàn)代藝術(shù)空間
2013年4月6日，蘇富比香港春季拍賣會，拍品編號539
亞洲重要私人收藏
注： 畫背架貼有巴黎勒讓特畫廊及臺中現(xiàn)代藝術(shù)空間標簽
估價 ESTIMATE：
HKD 4,500,000 – 7,000,000
在他手中，畫筆又找回中國書法的韻律，使彩色有了節(jié)奏，使一片沉默、黯淡又深沉的色階，經(jīng)過透明光線的轉(zhuǎn)調(diào)，呈現(xiàn)出如閃光似的火花。
——國際藝術(shù)批評協(xié)會前主席穆林（Raoul-Jean Moulin ）
英雄年代的開篇，撼人鐵線成熟時期代表
《構(gòu)圖第19號—映夜之光》則為朱德群在法國迎來 首個黃金創(chuàng)作階段「鐵線時期」的成熟代表 。他在此將中國水墨「 黑的魅力 」、中國千年書藝文化對他的滋養(yǎng)融鑄于此厚實的西方油彩表現(xiàn)里，帶領(lǐng)了中國傳統(tǒng)美學的復興，并為其建立在中西藝術(shù)史上的豐碑。
左：朱德群《構(gòu)圖第 54 號—雨后》，油彩畫布，92×65cm，1960年作，2023年拍賣成交價 9,072,000港幣
右：永字八法書法筆勢圖。朱德群自小勤練書法，他將中國書法中點、撇、提、捺、彎、鉤、豎、橫的下筆幻化為其抽象繪畫中的強而有力的黑線條，在粗獷的油彩揮灑中竭力發(fā)展中國的筆韻墨趣，賦予古老的筆墨之以時代性與世界性，帶領(lǐng)了中國藝術(shù)在世界美術(shù)中的復興，也奠定他個人在藝術(shù)史中的豐碑，而此黑線條與色塊的變化與張力均鮮明體現(xiàn)在是次上拍的《構(gòu)圖第19 號—映夜之光》
黑與大地的魅力：
鏗鏘對仗，俯仰生姿
當中沾染大地色調(diào)的大筆刷有力地作水平與垂直疊加，色彩從暗褐、卡其、泥黃、紅棕、栗褐層層進發(fā)，如示現(xiàn)「 墨分五色 」的精神，并布構(gòu)出一方象征「 自然與生命的沃土 」。
左：朱德群《八仙山》油彩畫布，65 × 53 cm，1953年作，朱德群《構(gòu)圖第19 號－映夜之光》中那揚長的線條與色面自上而下左右開弓，其結(jié)構(gòu)令人想起他早年作品《八仙山》中的高聳的林木
右：朱德群《構(gòu)圖第19號—映夜之光》（拍品編號47）局部
而在其上，濃重的黑線條與磅礡的黑色塊如金石般縱橫捭闔，畫面上半?yún)^(qū)那揚長、遒勁的線與面如左右開弓，近乎呈現(xiàn)有趣的對稱，并結(jié)合書法的「豎」與「捺」筆，如舞蹈中揚起而落的水袖，又或杭州西湖畔的垂柳，又或朱德群早年作品《八仙山》中向上崢嶸的林木，又或李唐《萬壑松風圖》中的重巒巨嶂??領(lǐng)人進入想象的飛馳。而中心區(qū)域的線條拖曳爭折， 呼應(yīng)書法筆勢的「點」、「提」與「鉤」筆 ，下區(qū)或大或小的色塊鏗鏗落落地將空間由前向后推遠至極。
左：朱德群《構(gòu)圖第19號—映夜之光》（拍品編號47）局部
右：李唐《萬壑松風圖》墨絹本，188.7×139.8cm，宋代，國立故宮博物院藏。此為朱德群最鐘愛的宋代山水畫之一，其亦將中國書畫中的造境轉(zhuǎn)化到自身的抽象創(chuàng)作中
曖曖內(nèi)含光：
永恒的希望光彩
而在畫幅核心， 耀眼的乳白色塊如海龍王的夜明珠 ，瞬間提亮了整個畫面，朱德群巧妙地藉由黑與白、陰與陽的戲劇性對比，低訴《周易》中宇宙恒常的真理，帶人領(lǐng)略在每一個寂靜深黝的夜，黎明之光在破曉灑向大地的一瞬，黑夜終會過去，光明終將到來，而那畫中的光，不僅是太陽之光，亦為人們心中最堅貞的、對于理想與生命的追索之光，燃亮觀者心中的火焰！
朱德群《構(gòu)圖第19號—映夜之光》（拍品編號47）現(xiàn)場圖
雄健渾厚，詩書畫三位一體
朱德群珍罕雙面扇首現(xiàn)
Lot 46
朱德群
抽象（雙面扇）
壓克力彩 墨 成扇 | 一九九四年作
17 × 60 cm.（扇面）；33 × 61 cm.（連扇骨）
Chu Teh-Chun
Abstrait (Double-sided fan)
Acrylic and ink on paper fan | Painted in 1994
來源
亞洲重要私人收藏
估價 ESTIMATE：
HKD 250,000 - 350,000
而呈現(xiàn)1994年的《抽象》，為拍場迄今所現(xiàn)唯一一件朱德群雙面扇孤品，至珍至罕。作品正面以抽象重彩潑墨畫出無邊秋色，而背面則以勁筆行草提寫宋代詩人范仲淹的詩詞《蘇幕遮．懷舊》，訴說朱氏的悠悠思鄉(xiāng)之情、對夙愿實現(xiàn)的欣然和感懷、對故土之景內(nèi)心的無限悸動，極具重要意義。
無垠的超乎象外之美
《抽象》正面巧妙利用扇形如卷軸般橫向延伸的特質(zhì)，徐徐引人步入絢爛的秋日森林。在中區(qū)以雄渾大筆畫出盤根錯節(jié)、力能擎天的主干，又以筆走龍蛇的細筆，畫出恣意生長的枝干，如巨木之臂膀，向左右開枝散葉，訴說著雄強古木源自大地的無限生命力。
上：朱德群《抽象》（拍品編號46）局部
下：朱德群《香港No.24》，壓克力彩紙本，57.3×76.5 cm，1997年作，嘉德香港拍賣成交價1,860,000港幣
而當中又見朱紅、秋葉黃、墨綠、檸檬黃和綠松石的艷彩在樹枝間揮灑，于畫面中心凝成累累的碩果。華美飛動的秋葉若化做濺射起舞的音符從曲譜上傾灑、跳躍在森林中，細細觀之，宛如令人置身「無邊落木蕭蕭下」的林間，又見「新折紅林蒂尚青」的成熟紅柿果。如若訴說朱德群重返祖國后內(nèi)心復雜的無限感懷。
婉若游龍凝聚情思的墨寶
在《抽象》背面，朱德群題《蘇幕遮．懷舊》上半首：「 碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外 」。此詩原為范仲淹離鄉(xiāng)至陜西戍守邊塞時所寫，做此作時朱德群亦為歸鄉(xiāng)的游子，將萬千感觸化為張弛有度的遒勁行草，以旋風般的動勢一氣呵成提下此詩句。其中那夸張變體的字形展現(xiàn)了草書無拘無束的特點。
上：朱德群《水調(diào)歌頭》，墨紙本，40×122.3 cm，1998年作，拍賣成交價4,735,000港幣，是次拍品所見的二個鈐印「天門居士」及「日新閣」亦可見于此作之中，為朱德群常用的畫印
下：朱德群《抽象》（拍品編號46）局部
如「無情」的「無」字橫向延展擴大，似是藝術(shù)家心緒中累積的鄉(xiāng)愁；而「斜陽外」的「斜」及「外」二字刻意拉長，如夕陽下的剪影，喚起對時間如梭的感慨。在行云流水、一氣呵成的題詩之中，朱德群對故土濃烈的情感濃縮在字里行間，既意境渾穆又姿韻瀟灑，令人動容。
朱德群《抽象》（拍品編號46）現(xiàn)場圖
