中國內(nèi)地的全面開放、國際旅行的復(fù)蘇無疑使2023年成為藝術(shù)界最受期待的一年，全球暢通無阻的線下交流久違地重現(xiàn)。5月下旬目光轉(zhuǎn)向亞洲。延續(xù)香港藝術(shù)市場人氣買氣的雙雙回歸，即將揭曉的香港春拍第二季由佳士得領(lǐng)銜，將為亞洲藏家?guī)硪环菰鯓拥?購藏指南"？
本季春拍，佳士得在現(xiàn)當(dāng)代部分學(xué)術(shù)與市場并行 ，從二十及二十一世紀(jì)藝術(shù)晚間拍賣到“千禧后”晚間拍賣，既有雷尼·馬格利特、杰夫·昆斯、馬克·夏加爾等西方重量級藝術(shù)家作品壓陣，也不乏尼古拉斯·帕蒂、艾芙瑞·辛格、賈黛·法多朱蒂米等“超當(dāng)代”熱門人選，更聚焦了中國當(dāng)代藝術(shù)的年輕一代梁遠葦、賈藹力、王光樂、歐陽春、陳飛等代表作……佐證了亞洲藏家開放包容的全球化品味。
而另一方面，在全球高通脹的背景下，越來越多的高凈值人群將藝術(shù)品納入資產(chǎn)配置的范疇。他們重新參與各種現(xiàn)場活動，在展覽、拍賣會、藝博會中擁有更完整的行程，享受伴隨著藝術(shù)收藏而來的生活方式。當(dāng)市場慢下腳步時，真正的參與者浮現(xiàn)出來，也讓更多人感受到市場的活絡(luò)與韌性。
身處市場前沿，佳士得二十及二十一世紀(jì)藝術(shù)部助理副總裁暨日間拍賣主管徐文君有哪些新預(yù)判？面對越來越多的新一代年輕收藏者，拍賣行專家的角色是否相應(yīng)的發(fā)生了變化？
徐文君
佳士得二十及二十一世紀(jì)藝術(shù)部副總裁
暨日間拍賣主管
Q：A
Q： = 99 藝術(shù)網(wǎng)
A = 徐文君
Q：
如何看待當(dāng)下的市場現(xiàn)狀？香港本土藝術(shù)市場有哪些參考風(fēng)向？
A：我是以比較樂觀的心態(tài)來看待市場的，最難的時候已經(jīng)過去了。香港與內(nèi)地全面通關(guān)后，Art Basel HK的成功舉辦也傳遞出了市場的積極信號：很多的藝術(shù)行業(yè)從業(yè)者和藏家借機來到香港，聯(lián)動全城的熱鬧外，展會現(xiàn)場的交易也十分理想：豪瑟沃斯中喬治·康多《Purple Compression》(2011)的成交價是480萬美元，在厲蔚閣Beeple《S.2122(2023)的成交價是900萬美元，此外還有許多高價位作品銷售迅速。高漲的買氣也讓我們感受到了市場的復(fù)蘇。
佳士得香港2023春拍內(nèi)地巡展北京現(xiàn)場
佳士得香港2023春拍內(nèi)地巡展北京現(xiàn)場
Q：
在香港春拍之前，佳士得首次以女性藝術(shù)家作品為主題，推出 “她的印記：20/21世紀(jì)女性藝術(shù)家”網(wǎng)上專場拍賣，如何看待女性藝術(shù)家的市場，藏家對于女性藝術(shù)家的關(guān)注是否更易受國際藝術(shù)界潮流趨勢所影響？
A：“她的印記：20/21世紀(jì)女性藝術(shù)家”是佳士得香港今年的第一場網(wǎng)拍，也是佳士得首次以女性藝術(shù)為主題進行的拍賣，得益于近年女性藝術(shù)市場持續(xù)升溫。
在藝術(shù)家的選擇上，除了極具市場基礎(chǔ)的女性藝術(shù)家作品，也不乏首次試水佳士得網(wǎng)拍平臺的藝術(shù)家作品，如方媛和麥影彤二。我們樂于看到不同地區(qū)和背景的藝術(shù)家呈現(xiàn)在同一專場，亦十分理想的實現(xiàn)了100%的成交。
方媛 (1996年生) 《播種 05》
壓克力 畫布101.5 x 76.2 cm. 2022年作
她的印記：20/21世紀(jì)女性藝術(shù)家網(wǎng)拍專場
女性藝術(shù)市場被低估是長久以來的現(xiàn)象，我自己也做了比較深入的探討：就數(shù)據(jù)而言，從古至今拍賣市場拍出的所有藝術(shù)品中，女性藝術(shù)的成交量僅占不到10%。即使在當(dāng)下開放的時代，也只有喬治亞·歐姬芙、路易絲·布爾喬亞少之又少的女性藝術(shù)家進入高端藝術(shù)市場。隨著越來越多的美術(shù)館、機構(gòu)及藏家對女性藝術(shù)的關(guān)注，也帶動了女性藝術(shù)的市場風(fēng)潮。
艾芙瑞·辛格 (1987年生) 《無題》
壓克力 畫布 203.2 x 228.6 cm. 2016年作
估價：港元 15,000,000 - 20,000,000
5月28日佳士得香港“千禧后”晚間拍賣
露西·布林(1990 年生) 《Thin Skin》
油彩 麻布 178 x 127.5 cm. 2019年作
估價：港元 7,000,000 - 12,000,000
5月28日佳士得香港“千禧后”晚間拍賣
路易絲·邦納（1970年生）《遏制》
油彩 畫布 182.9 x 152.4 cm. 2018年作
估價：港元 5,000,000 - 8,000,000
5月28日佳士得香港“千禧后”晚間拍賣
Q：
在即將到來的春拍中，哪些女性藝術(shù)的作品您希望推薦給廣大藏家？
A：對于女性藝術(shù)的作品比重，相較于五、六年前比重增加是非常顯著的。從本季春拍的重點拍品來看，延續(xù)上一季“千禧后”晚間拍賣，艾芙瑞·辛格的一件大尺幅畫作，估價高達1500萬港元，我們對這件拍品抱有很高的期待值。還有露西·布林（Lucy Bull）的一張大尺幅紅色抽象作品，同樣品質(zhì)上乘。
王光樂 (1976年生) 《160116》
壓克力 畫布 280 x 180 cm. 2016年作
估價：港元 1,800,000 - 2,800,000
5月28日佳士得香港“千禧后”晚間拍賣
卓越私人收藏
賈藹力 (1979年生) 《無題》
油彩 畫布 337.5x 289.5 cm. 2012年作
估價：港元 5,000,000 - 8,000,000
5月28日佳士得香港“千禧后”晚間拍賣
Q：
“三十而立：中國當(dāng)代藝術(shù)的新敘事”在藝術(shù)家的選擇標(biāo)準(zhǔn)是怎樣的？佳士得是如何深挖中國年輕藝術(shù)家市場的？
A：在藝術(shù)家的選擇上，我們首先要觀察藝術(shù)家在創(chuàng)作上是否形成了個人化的、突破性的藝術(shù)語言；其次也要參考藝術(shù)家的市場表現(xiàn)。拍賣行主要在二級市場經(jīng)營，藝術(shù)家在一級市場先成立，才會在二級市場實現(xiàn)銷售。我們常常實地去畫廊看展，了解藝術(shù)家在一級市場的狀況、上拍之前的私洽情況、與藏家溝通等綜合起來進行名單的篩選。
胡曉媛 (1977年生) 《木罅 XI 》
水墨漆 綃 鐵釘松木 200 x 170 cm. 2018年作
估價：港元 400,000 - 800,000
5月28日佳士得香港“千禧后”晚間拍賣
歐陽春 (1974年生) 《王與后》
油彩 畫布 175 x 175 cm. 2006年作
估價：港元 800,000 - 1,200,000
5月28日佳士得香港“千禧后”晚間拍賣
陳飛 (1983年生) 《啞巴的愛情》
壓克力 麻布 180 x 240 cm. 2014年作
估價：港元 1,200,000 - 2,000,000
5月28日佳士得香港“千禧后”晚間拍賣
作為一家國際拍賣行，我們也很關(guān)注中國藝術(shù)家的部分，尤其在“千禧后”晚間拍賣，中國當(dāng)代藝術(shù)家的作品所占比例頗高，不乏陳飛、王光樂、歐陽春、崔潔等藝術(shù)家的代表作。以有海外關(guān)注度的藝術(shù)家為基礎(chǔ)，著重參考藝術(shù)家的創(chuàng)作語言、代理畫廊、海外展覽等，每季的名單都在進行新的嘗試與調(diào)整。
梁遠葦 (1977年生) 《斯提克斯河》
油彩 畫布 250 x 299.7 cm. 2009年作
估價：港元 10,000,000 - 15,000,000
5月28日佳士得香港“千禧后”晚間拍賣
黃宇興（1975年生）《九寨秘境》
亞克力 畫布 135 x 180.5 cm. 2018年作
估價：港元 1,500,000 - 3,000,000
5月28日佳士得香港“千禧后”晚間拍賣
“三十而立：中國當(dāng)代藝術(shù)的新敘事”將“八五新潮”看作中國當(dāng)代藝術(shù)的“元年”，聚焦了中國當(dāng)代藝術(shù)的70后、80后及90后藝術(shù)家的作品。目前，70后藝術(shù)家的市場表現(xiàn)較穩(wěn)妥，像黃宇興是在佳士得首次突破百萬美元關(guān)卡，接著《七寶松圖》以6483萬港元刷新了拍賣紀(jì)錄。此次還要著重推薦梁遠葦?shù)拇蟪叻拮鳌端固峥怂购印?，通過細致、重復(fù)和近乎修行般的過程將批量生產(chǎn)的圖案轉(zhuǎn)譯到畫布之上。
崔潔 (1983年生) 《昆明長途電信樞紐大廈》
壓克力 畫布 180 x 130 cm. 2017年作
估價：港元 300,000 - 500,000
5月28日佳士得香港“千禧后”晚間拍賣
相較于中國80后一代藝術(shù)家，在90后上我們選件會更加謹(jǐn)慎一些。我們不想貿(mào)然讓客人判定藝術(shù)家作品價格的天花板，所以在選件上對每一件作品的品質(zhì)都會嚴(yán)格的把關(guān)。
劉野 (1964年生) 《周璇》
壓克力 畫布 60 x 45 cm. 2003年作
估價：港元 15,000,000 - 25,000,000
5月28日佳士得香港二十及二十一世紀(jì)藝術(shù)晚間拍賣
Q：
面對越來越多的新一代的年輕收藏者，拍賣行專家的角色和職責(zé)是否也相應(yīng)發(fā)生了變化？
A：新藏家是我們把市場延續(xù)下去的非常大的動力。我覺得專家是一個充當(dāng)反映市場狀態(tài)的角色。相較于影響或改變市場，我們更想把一些本身在市場里已經(jīng)有認識性的藝術(shù)家?guī)С鰜怼?/p>
現(xiàn)在有越來越多的新藏家進來，一些可能是對購藏藝術(shù)品有宏大的目標(biāo)，也不乏有一些是初涉收藏的藝術(shù)愛好者。作為反映市場的中介，我們會根據(jù)年輕客人的不同心態(tài)、動機及需求，收藏花費的時間、預(yù)算等等綜合起來給出盡量準(zhǔn)確的建議。
非凡私人收藏
曾梵志（1964年生）《面具系列1999第10號》
149.5 x 129.5 cm. 油彩 畫布 1999年作
估價：港元 9,500,000 - 12,500,000
5月28日佳士得香港二十及二十一世紀(jì)藝術(shù)晚間拍賣呈獻
王廣義 (1957年生）《凝聚的北方極地系列——大玩偶》
油彩 畫布 79 x 112.2 cm. 1986-1988年作
估價：港元 3,800,000 - 5,000,000
5月28日佳士得香港二十及二十一世紀(jì)藝術(shù)晚間拍賣
方力鈞 (1963年生) 《2003.2.1》
木板版畫紙本（共七件）整體：400 × 852 cm. 2003年作 版數(shù)：7/8
估價：港元 1,500,000 - 2,500,000
5月28日佳士得香港二十及二十一世紀(jì)藝術(shù)晚間拍賣
