60幅繪畫，20個動畫短片和3件裝置，在南池子美術(shù)館的中式庭院和層疊推進的展廳中，共同建構(gòu)出了一個個具有情感關(guān)聯(lián)而又各自獨立的空間來。
在這場名為“有故事的房間”的視覺之旅中，藝術(shù)家彭薇化身為一位“講故事的人”，用諸多形象的拼合與重組，為觀者講述了一個又一個如浮生一夢般的深邃故事。而在這些復(fù)雜的故事和有序的空間背后，又隱藏著哪些與創(chuàng)作相關(guān)的故事呢？以下就讓我們一起來聽聽彭薇所講述的與展覽相關(guān)的“故事”吧！
彭薇 “有故事的房間” 南池子美術(shù)館 展覽現(xiàn)場
彭薇 有故事的房間20 20x70cm 2021 紙本設(shè)色
99藝術(shù)網(wǎng)：這次在南池子美術(shù)館的最新個展為什么起名叫“有故事的房間”？
彭薇：這次展覽的名稱源于我創(chuàng)作的“故事”系列繪畫，其中有一批作品就叫做“有故事的房間”。
彭薇 “有故事的房間” 南池子美術(shù)館 展覽現(xiàn)場
彭薇 有故事的房間22 34.5x42.5cm 2021 紙本設(shè)色
大概在兩年半前，南池子美術(shù)館曾邀請我去看他們的展覽空間，當(dāng)時我已在畫“故事系列”，因為我一直在做敘事類的作品，而美術(shù)館的整體結(jié)構(gòu)也很像是一個有敘事感的空間，就像是一個個徐徐展開的、有故事的房間，所以在當(dāng)時就定好了“有故事的房間”這個主題。
彭薇 “有故事的房間” 南池子美術(shù)館 展覽現(xiàn)場
99藝術(shù)網(wǎng)：這次展覽的結(jié)構(gòu)設(shè)置有很強的層次感，展出作品的媒介也很豐富，您如何理解傳統(tǒng)水墨與當(dāng)代媒介之間的關(guān)系？
彭薇：說實話我從沒有試圖去理解傳統(tǒng)水墨和當(dāng)代媒介之間的關(guān)系，這兩個概念我都不太在乎，我只在乎我所用的形式是否跟我要表達的內(nèi)容相一致。
彭薇 “有故事的房間” 南池子美術(shù)館 展覽現(xiàn)場
彭薇 “有故事的房間” 南池子美術(shù)館 展覽現(xiàn)場
在創(chuàng)作時，我會根據(jù)自己想法的推進而選擇不同的媒介來呈現(xiàn)。比如說我展覽中的動畫作品，是因為單純的平面繪畫并不足以完整地呈現(xiàn)出我內(nèi)心中想法，我需要通過一種動態(tài)的形式來表達我構(gòu)想中的復(fù)雜的敘事邏輯。
彭薇 “有故事的房間” 南池子美術(shù)館 展覽現(xiàn)場
另外，在過去三年的時間里，因為種種限制導(dǎo)致做線下展覽很困難，我想也許可以做一個能夠呈現(xiàn)在腦海中的虛擬展覽，但同時我也發(fā)現(xiàn)手機屏幕其實是反繪畫的，因為在你的眼睛停留在屏幕上的幾秒鐘時間里，它是無法呈現(xiàn)出完美的作品質(zhì)感的。
彭薇 “有故事的房間” 南池子美術(shù)館 展覽現(xiàn)場
所以我先將自己的繪畫拿到影棚中，去拍出類似在展廳中陳列的效果。但在拍完照片之后我發(fā)現(xiàn)，繪畫其實只是呈現(xiàn)出了一個結(jié)果，而隱藏在不同畫作間的敘事關(guān)系也需要被講述出來，所以自然地就采用了動畫的形式讓它們動了起來，這樣一來空間的藝術(shù)也變成一件時間的作品了，而這種動態(tài)與平面相互轉(zhuǎn)述的互文關(guān)系，也是跟我要講述的復(fù)雜敘事邏輯相契合的。
彭薇 “有故事的房間” 南池子美術(shù)館 展覽現(xiàn)場
不論是繪畫、動畫還是裝置等形式，都是我用來呈現(xiàn)自己頭腦中復(fù)雜敘事的一種方式。
彭薇 動畫手稿 15.5x10cm 2019紙本設(shè)色
彭薇 “有故事的房間” 南池子美術(shù)館 展覽現(xiàn)場
99藝術(shù)網(wǎng)：雖然很多繪畫作品中描繪的是游樂或飲宴的場景，如“節(jié)日”、“大房間”等，但整個展覽卻始終給人以些許憂傷和迷惘的感覺，這些情緒是您的創(chuàng)作本意嗎？
彭薇：這批作品的整體情緒基調(diào)并不歡愉，我覺得那種憂傷或迷惘的感覺是自然而然被帶入其中的。
彭薇 “有故事的房間” 南池子美術(shù)館 展覽現(xiàn)場
這次展覽中的作品都是在過去三年時間里完成的，在之前的時間里大家同樣經(jīng)歷過很多事情，我會將自己的生活、朋友們的故事或聽說到的他者的生活等，自然地融入到自己的創(chuàng)作中。比如說“節(jié)日”系列，在我的概念中節(jié)日指的就是一個特殊日子或一段時期，并以此為前提讓大家共存于同一空間或同一情緒之下。
彭薇 大房間2 70x140cm 2020 紙本設(shè)色
彭薇 節(jié)日系列 140 x 70 cm x 5 2022-2023 紙本設(shè)色
彭薇 節(jié)日5 140 x 70 cm 2022 紙本設(shè)色
彭薇 節(jié)日5 局部
99藝術(shù)網(wǎng)：您似乎對塔和中國傳統(tǒng)的閣樓形象很感興趣，為什么？
彭薇：塔是一種精神的象征，如舍利塔、巴別塔、倫敦塔、象牙塔，金子塔、雷峰塔……每一個塔都有一種顯而易見的象征意義，但對于我來說，塔是一個對于講故事來說非常有效的圖式和符號。塔是空間和故事的疊加，也是欲望和精神向度的疊加。在逐層向上的塔的空間中，現(xiàn)實、夢境、神話傳說、圣經(jīng)或佛教故事、人對生的感念或者對死亡的想象等等，都如碎片般被重構(gòu)和拼合著。
彭薇 塔6 140x70cm 2021 紙本設(shè)色
彭薇 塔8 140x70cm 2021 紙本設(shè)色
另外，我不是刻意要使用中國傳統(tǒng)的建筑形象的，因為我一直借用古人的形象來架構(gòu)我的敘事結(jié)構(gòu)，而傳統(tǒng)的塔、閣樓、回廊和院子等具有空間感的建筑形制，恰好為我的創(chuàng)作提供了一個可以不斷延展的舞臺，每扇窗戶里都是一場戲，每個空間都可以無窮地推演下去。
彭薇 塔9 140x70cm 2021 紙本設(shè)色
99藝術(shù)網(wǎng)：這次展覽中的很多作品都懸掛呈現(xiàn)的，觀眾可以穿梭其間，為什么采用這樣的展陳結(jié)構(gòu)呢？
彭薇：這種呈現(xiàn)方式和我創(chuàng)作的動畫影像是一體的，也是我構(gòu)想中理想展覽的樣子。
彭薇 “有故事的房間” 南池子美術(shù)館 展覽現(xiàn)場
在創(chuàng)作“故事”系列繪畫時，我用夾子夾著畫懸掛在空間中拍照，而沒采用傳統(tǒng)畫冊的平面圖片樣式。一方面是想呈現(xiàn)出一張紙本身的物質(zhì)感，另一方面是我構(gòu)想中觀眾走入一個幽暗的空間里，一張明亮的畫浮現(xiàn)在面前的感覺，被懸掛的畫和展覽的空間本身是相互呼應(yīng)的。
彭薇 回廊6 60x180cm 2022 紙本設(shè)色
彭薇 回廊6 局部
99藝術(shù)網(wǎng)：在錄像作品《講故事的人》中，來自不同時間和地域的角色被穿插并置在了一起，有很強的的時空穿梭感，您如何看待時間和歷史呢？
彭薇：我覺得時間和歷史是有很相似的地方的，它們時常都在重復(fù)著舊有的軌跡，或者說在不停地循環(huán)往復(fù)著。同時，對我來說時間和歷史也相互交織在一起的，但二者又有區(qū)別，如歷史的樣貌是取決于敘述者的，而時間則是恒定且精確的，所以在我的作品中，關(guān)于時間和歷史的概念最終還是會回歸到講故事的人身上。
彭薇 “有故事的房間” 南池子美術(shù)館 展覽現(xiàn)場
這次展覽是我自己策的展，雖然在創(chuàng)作完成這批作品之后才想起來本雅明關(guān)于“講故事的人”的概念，我很認同他的說法——“講故事的人取材于自己親歷或道聽途說的經(jīng)驗，然后把這種經(jīng)驗轉(zhuǎn)化為聽故事的人的經(jīng)驗。”
彭薇 有故事的房間43 30x41cm 2022 紙本設(shè)色
這點非常重要，我為什么要畫節(jié)日？為什么用塔的形象去編織這些故事？包括“講故事的人”的錄像作品，除了我自己的講述之外，我還邀請了脫口秀演員淡淡糊，以脫口秀的方式嘲諷年輕人的苦惱和中年女性的焦慮，我覺得脫口秀演員就是我們今天時代的說書人和講故事的人；同時，也借用漢俑和歐洲雕像所代表的蔡文姬和伍爾夫夫人的形象，講述了一個古代中國女性的故事，以及回到16世紀(jì)的歐洲，假設(shè)莎士比亞有個妹妹后會遭遇怎樣的生活……。
以上這些不同形式的作品，都是為了借助我所感興趣的形象去講述屬于當(dāng)下的感受和經(jīng)驗。我認為藝術(shù)不是新聞報道，但之前三年我們的共同經(jīng)歷和感受，卻可以轉(zhuǎn)化成藝術(shù)中的審美經(jīng)驗與敘事結(jié)構(gòu)，以沉淀和含蓄的方式帶給觀看者以感動和思考。
彭薇 “有故事的房間” 南池子美術(shù)館 展覽現(xiàn)場
