璀璨回歸
相聚春拍
北京保利拍賣2022春拍精品展
【展覽時間】
2022年6月24日-7月3日
【展覽地點】
北京時間博物館
（北京市東城區(qū)鼓樓東大街298號）
溫馨提示：根據(jù)北京市疫情防控要求，請來訪賓客佩戴口罩，注意個人防護。非疫情中高風(fēng)險地區(qū)賓客可憑48小時內(nèi)核酸檢測陰性證明、健康碼綠碼并現(xiàn)場測溫入場。
今日，北京保利拍賣2022春拍精品展在時間博物館正式開展。經(jīng)過精心籌備，本次為期十天的精品展特別甄選七大門類近三百件春拍重磅拍品，以饗藏家。
“北京保利拍賣2022春拍精品導(dǎo)賞直播活動“也于同日舉行，各部門專家導(dǎo)覽北京保利拍賣2022春拍古代書畫，中國書畫，中國古董珍玩，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)，珠寶鐘表尚品，郵品錢幣，名酒茗品等板塊精品。
古代書畫板塊初現(xiàn)拍場的唐寅《晚翠圖》亮相，同時展出的還有約繪制于南宋理宗時期的《萬花春睡》、元代鮮于去矜《行書困學(xué)齋詩冊》、《石渠寶笈》著錄董其昌《疏林茅屋圖卷》、上海博物館舊藏祝允明《草書五云裘歌卷》等。古籍門類則展出北宋拓宋裝《懷仁集王羲之書圣教序》（明晉府、莫文驊舊藏）等。
唐寅《晚翠圖》著錄累累，初現(xiàn)拍場。在《晚翠圖》中，高士面對空曠的山巒，似有“逝者如斯夫”的感慨。北京保利拍賣古代書畫藝術(shù)總監(jiān)李雪松指出，《晚翠圖》中的“晚翠”亦有來源，《千字文》里“枇杷晚翠，梧桐早凋。”畫中的主人公是唐寅好友——高惟盛，因為主人公比唐寅年長，因此畫家特意題為“為惟盛高君寫”。
李雪松表示，唐寅在歷史上很有名，但天不假年，留下的作品并不多。這些存世的唐寅作品絕大部分都被收藏于全世界各大博物館中，由于唐寅繪畫通常沒有具體的年款，這給作品鑒別帶來不小的難度，而此畫上的人物開臉、書法面貌、鈐印等都與唐寅的標(biāo)準(zhǔn)件一一吻合?！锻泶鋱D》經(jīng)過數(shù)百年的歲月洗禮，保存狀態(tài)依舊完好，可謂難得。此作后歸宋子文家族所有，著錄累累，又為名家收藏，更增加其可靠性。
中國書畫板塊展出張大千潑彩巔峰期兩幅精彩代表作《秋山嵐翠》《溪山春雪》，張宗憲舊藏傅抱石《洗桐圖》等30余幅名家力作。
提及張大千潑彩的市場表現(xiàn)，北京保利拍賣中國書畫藝術(shù)總監(jiān)殷華杰指出，十幾年來，大陸藏家對于張大千潑彩作品的認(rèn)知經(jīng)歷了從不熟悉，認(rèn)知、肯定到追捧的過程。
時至今日藏家更加趨于理性與成熟，對張大千的潑彩藝術(shù)成就有著更為深刻的認(rèn)知，這也是其潑彩藝術(shù)價值的重新認(rèn)定與回歸。在他看來，長期以來中國與西方繪畫的價格體系，處于相對隔斷與分離的狀態(tài)，這造成兩種繪畫體系之間價格的差別。
如再進一步比較，同樣是藝術(shù)大師的經(jīng)典，在中國繪畫的價格體系中往往不如畢加索等頂級西方經(jīng)典作品，隨著中國文化國際化，中國繪畫越來越得到全球認(rèn)同。比如張大千的潑彩藝術(shù)得到世界的追捧，就是其國際化進程的必然趨勢：“中國繪畫得到世界的更多認(rèn)同，價格體系將會與世界接軌，這是對中國藝術(shù)品的價格修正、調(diào)整和回歸過程。”
古董珍玩板塊此次隆重推出代表著三代吉金禮器之巔的商安陽時期（公元前13至12世紀(jì)）黃伯川、馮洛侯、仇焱之、莫爾斯遞藏之青銅饕餮紋斝，北京保利拍賣中國古董珍玩藝術(shù)總監(jiān)李移舟指出，以商周青銅器為代表的金石收藏，是中國青銅文明的象征和巔峰之作。此器為出自殷墟的商代王室用器，鑄造工藝繁復(fù)、紋飾細膩，器形雄強。充分體現(xiàn)了禮器之尊。
1942年即著錄于《鄴中片羽》第三集，后進入德國科隆東亞藝術(shù)博物館、美國紐約大都會美術(shù)館館藏，秘藏四十余載，再次現(xiàn)身國內(nèi)拍賣市場，極為珍罕。此器近50cm高度，目前全球也只有中國國家博物館、舊金山亞洲藝術(shù)博物館和芝加哥藝術(shù)博物館等四五件青銅斝藏品體量略大或相當(dāng)，而本件為目前已知藝術(shù)市場上出現(xiàn)的唯一一件有1949年之前著錄的50厘米高的殷商重器。
清乾隆御筆詩文稿“八徵耄念之寶記”等六十四紙及崇慶皇太后八旬萬壽祝壽頌詞冊頁、清乾隆田黃“意在筆先”云龍鈕寶璽、清乾隆紫檀高浮雕吉慶有余頂箱式四件柜、清雍正御制釉里紅云海九龍杯成對、17世紀(jì)銅鎏金雙身金剛持等春拍重要拍品也同期展出。
現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊展出陳逸飛《上海灘》、朱德群《熱情的回響》等經(jīng)典佳作，中國新繪畫板塊展出歐陽春《王者不死》、馬軻《沙塵暴》等70、80后藝術(shù)家作品，以及喻紅《繁衍》、宋琨《隱匿者》等多位女性藝術(shù)家作品。北京保利拍賣現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部總經(jīng)理唐麗麗表示，《上海灘》為典型陳逸飛之作，如電影感般籠罩的畫面表現(xiàn)，典型舊上海時期風(fēng)格，從畫面構(gòu)圖和布局設(shè)計上，都體現(xiàn)出陳逸飛的獨具匠心。“仕女系列”作為目前陳逸飛作品二級市場上最貴的系列，以這件作品為代表的“海上舊夢系列”是生發(fā)于“仕女系列”后的延伸，是其結(jié)合仕女、女性等系列創(chuàng)作的最高峰時期。
北京保利拍賣珠寶鐘表尚品部總經(jīng)理陳朣為大家介紹了珠寶鐘表尚品板塊展出的天然滿綠翡翠珠鏈、17.24克拉艷彩黃色鉆石配鉆石戒指和百達翡麗5073P自動上弦腕表、百達翡麗6102P自動上弦天文腕表等珍品。
北京保利拍賣郵品錢幣部總經(jīng)理桑貫宇導(dǎo)覽現(xiàn)場介紹了郵品錢幣板塊1883年北京寄俄國大龍封、1897年無紀(jì)年江南省造高分老江南銀幣、科比•布萊恩特（Kobe Bryant）Logoman球衣實物球星卡等珍罕拍品。
名酒茗品板塊由北京保利拍賣名酒茗品部業(yè)務(wù)經(jīng)理王春華導(dǎo)覽，為大家介紹了名酒茗品板塊展出的1987-1996年貴州茅臺酒（鐵蓋）收藏十瓶組合、八八青餅等中外名酒佳釀、陳年茗品。
北京保利2022春拍精品預(yù)覽
古代書畫
在北京保利拍賣2022春季拍賣會中，古代書畫部分將延續(xù)仰之彌高——古代書畫夜場、藝林藻鑒——古代書畫日場及古籍文獻專場三大板塊，甄選拍品八百余件。其中古代書畫部分以著錄累累，初現(xiàn)拍場的唐寅《晚翠圖》領(lǐng)銜。在《晚翠圖》中，高士面對空曠的山巒，似有“逝者如斯夫”的感慨；約繪制于南宋理宗時期的《萬花春睡》在構(gòu)建標(biāo)準(zhǔn)時代特征的同時，更體現(xiàn)出極致的宋畫浪漫審美；元代鮮于去矜《行書困學(xué)齋詩冊》，像是致敬其父鮮于樞之作；以及《秘殿珠林石渠寶笈》著錄、清宮舊藏，董其昌六十歲左右創(chuàng)作的《疏林茅屋圖》、上海博物館舊藏作品祝允明《草書五云裘歌卷》等佳作，如數(shù)于春拍盡觀。
古籍部分以多年僅著錄所知而首見其貌的莫文驊本《集王圣教序》領(lǐng)銜，莫文驊本《集王圣教序》為北宋早期所拓，同時裝裱，明晉府藏故被稱為“三絕”。歷代古代書畫藝術(shù)瑰寶，吉光鳳羽，我們誠邀您共饗其珍。
佚名(宋) 萬花春睡
圓光 設(shè)色絹本
D：27 cm
估價：RMB 15,000,000-25,000,000
展覽：
1.李慧漱策展“西湖與南宋臨安圖景”展，紐約華美協(xié)進社，2001年。
2.Artists & Ancestors: Masterworks of Chinese Classical Painting and Ancient Ritual Bronzes，Middlebury College Museum of Art，2008年9月12日至12月7日。
出版：
1.李慧漱著 《Exquisite Moments：West lakes & Southern Song Art》，封二及第135頁，China Institute Gallery，2001年。
2.《Artists & Ancestors: Masterworks Of Chinese Classical Painting and Ancient Ritual Bronzes》，圖1，Middlebury College Museum of Art，2008年。
3.黃小峰《公主的婚禮：〈百子圖〉與南宋嬰戲繪畫（下）》，圖2，《美術(shù)觀察》，2018年第12期。
4.黃小峰《繪畫史的另一面：中國古代繪畫中的畫中屏與屏中畫》，巫鴻主編《物繪同源：中國古代的屏與畫》，第108頁，上海書畫出版社，2021年。
著錄：
1.吳榮光著《辛丑消夏記》卷二，吳氏自刊本，1841年。
2.潘正煒著《聽帆樓書畫記》卷一，潘氏養(yǎng)我精舍自刻祖本，1843年。
3.孔廣鏞閱、孔廣陶編《岳雪樓書畫錄》卷三，南?？资先腥f卷堂精寫刊本，1889年。
4.葉德輝著《觀畫百詠》卷二，《觀古堂所著書》，1917年。
祝允明(1461-1527) 草書五云裘歌卷
手卷 水墨紙本
35.5× 476 cm
估價：RMB 20,000,000-30,000,000
出版：藝苑真賞社編《明祝京兆草書五云裘歌》單行本，民國珂羅版字帖。
著錄：
1.上海博物館編《中國書畫家印鑒款識》，第795頁，文物出版社，1987年。
2.馮亦吾著《書法探求》，第161頁，北京出版社，1983年。
3.楊崇福著《書法概說》，第86頁，湖北教育出版社，1986年。
4.張桂光編著《書法教程》，第160頁，廣東教育出版社，1987年。
5.施宣圓等主編《中國文化辭典》，第974頁，上海社會科學(xué)院出版社，1987年。
6.張重梅著《書法五要》，第92頁，北京燕山出版社，1988年。
7.謝光輝主編《實用書法教程》，第15頁，廣西師范大學(xué)出版社，1990年。
說明：
1.本卷為上海博物館退還作品，庫存編號“50875”分別印于原木盒以及卷軸芯貼片之上。
2.上海博物館編《中國書畫家印鑒款識》第37號“祝允明印”取自本卷。
3.同紙卷后有張寰題跋。張寰（1486-1581），明藏書家。字允清，直隸昆山（今江蘇昆山）人。正德十六年（1521）進士。曾任濟寧知州，調(diào)濮州，歷刑部員外郎、通政司右參政。筑“崇古樓”，聚書甚富。收藏有元拓本《智永真草千字文》，傳世元代刻帖極少，此帖孤本，彌足珍貴。嘉靖五年（1526）刻印過宋劉辰翁《須溪記抄》八卷和楊麒《楊司空文集》四卷。藏書印有“石川張氏崇古樓珍藏印”、“張氏允清石川世居”等。
4.張寰題《草書五云裘歌卷》于嘉靖甲辰（二十三年，1544），其認(rèn)為“此卷戲書唐李翰林五云裘歌，意態(tài)超然遠攬，堪稱二絕，予嘗謂其為天馬行空，信意馳驟，豈尋常操縱者所能影響其萬一耶？”、“懋甫博雅之士，亟稱予之評隲為當(dāng)也”。
鮮于去矜(元) 行書困學(xué)齋詩冊
冊頁（十二開二十四頁） 水墨紙本
29×14.5 cm×24
估價：RMB 6,500,000-10,000,000
說明：鮮于去矜，字必仁，元代書法家、散曲作家，約生于元大德年間，卒于明洪武初年，其父即元代與趙孟頫并駕齊驅(qū)的書法大家鮮于樞?！缎略?middot;文苑·鮮于樞傳》中說“（鮮于樞，字伯機）吟詩作字，奇態(tài)橫生。……子去矜、孫端，皆能世其家學(xué)。”明人潘之淙《書法離鉤》論元明人書法云：“鮮于必仁朗朗有父風(fēng)。”去矜通音律，《全元散曲》存其小令二十九首，為元代名家。
此冊鮮于去矜書其父鮮于樞絕句二十三首，筆姿俊暢，有晉人風(fēng)，所書內(nèi)容不見于鮮于樞傳世文集，為元代詩歌史之遺珠。去矜書法傳世頗罕，日本京都藤井有鄰館藏《鮮于樞書杜甫茅屋為秋風(fēng)所破歌》紙本手卷后有其題跋，文徵明《停云館帖》卷九刻有鮮于去矜書李白擬古詩一首，其結(jié)字用筆均可與此作相互對照，互為佐證。鮮于去矜題有鄰館藏《鮮于樞書杜甫茅屋為秋風(fēng)所破歌》云：“先君所書惟金華最多……去矜自癸卯歲來此追尋舊緒……”，可知他至金華后即著意于搜尋其父鮮于樞所遺留的筆墨詩詞，以紹其家風(fēng)，而這一冊所書鮮于樞絕句，恰在“金華客舍”，應(yīng)該是其“追尋舊緒”的成果之一。
董其昌 (1555-1636) 疏林茅屋圖卷
手卷 水墨紙本
26×146 cm
估價：RMB 15,000,000-28,000,000
出版：
1.《董其昌書畫編年圖目·下》，第110至111頁，人民美術(shù)出版社，2007年。
2.《嘉德二十周年精品錄·古代書畫卷一》，第210至211頁，故宮出版社，2014年。
著錄：《石渠寶笈三編》（《秘殿珠林石渠寶笈匯編》，第十冊），第2065頁，北京出版社，2004年。
董其昌(1555-1636) 戲鴻堂摹古法帖第六卷
手卷 水墨紙本
書法：22.5×513 cm 題跋：22.5×32 cm
估價：RMB 5,000,000-8,000,000
著錄：
1.董其昌著《容臺集》別集卷之二，第2-5頁，明崇禎三年（1630）刻本，中國國家圖書館藏。
2.吳梅著《吳梅全集·作品卷》，第165頁，河北教育出版社，2002年。
3.吳湖帆著《丑簃日記》“一九三三年一月十九日”，《吳湖帆文稿》，第17頁，中國美術(shù)學(xué)院出版社，2004年。
4.吳湖帆著《梅景書屋書畫記》卷五“明董文敏戲鴻堂摹古法書第六卷”，《吳湖帆文稿》，第447頁，中國美術(shù)學(xué)院出版社，2004年。
5.凌利中著《近代書畫鑒定學(xué)科的奠基者——吳湖帆與20世紀(jì)上半葉的書畫鑒藏活動》，上海博物館編《吳湖帆的手與眼》，第44、56頁，北京大學(xué)出版社，2015年。
6.王叔重、陳含素編著《吳湖帆年譜》，第18、60、134、420頁，東方出版中心，2017年。
說明：
1.王時敏、翁同龢、吳湖帆遞藏。吳梅、吳湖帆題跋。
2.董其昌《戲鴻堂摹古法書》共十卷，為其手臨魏、晉、六朝、唐、五代、宋、元書，分為九卷，第十卷以自書《書旨》殿尾。吳湖帆于1918年從常熟翁同龢后人處得之，推崇其乃天下董書第一。十卷前后有王時敏藏印，且“玄宰”的“玄”字都用黃紙粘貼，明顯是為了避康熙皇帝玄燁的諱。因此吳湖帆判斷是董其昌當(dāng)時贈予王時敏，而后者準(zhǔn)備進呈內(nèi)廷而未成的緣故。
王鐸(1592-1652) 草書《魯齋歌》卷
手卷 水墨綾本
書法：25.5× 311.5 cm 題跋：26.5× 133 cm
估價：RMB 7,000,000-12,000,000
出版：
1.《書譜》雜志總第五十八期，第38至58頁，書譜出版社，1984年。
2.郭若愚著《智龕金石書畫論集》，第196至200頁，上海古籍出版社，2006年。
3.歐陽中石主編《草書教程》，第281頁，江西美術(shù)出版社，2019年。
4.薛龍春著《王鐸年譜長編》第三冊，圖138，中華書局，2020年。
5.黃思源主編《王鐸書法全集》第九冊，第1095至1110頁，河南美術(shù)出版社，2020年。
詩文著錄：《擬山園選集》詩集卷之六·七言古詩，第十三至十四，國家圖書館藏清順治十年刻本。
著錄：
1.《書譜》雜志總第六十五期，第68至58頁，書譜出版社，1984年。
2.黃惇等編著《中國歷代書法名作賞析》，第170頁，江蘇美術(shù)出版社，1989年。
3.張潛超主編《中國書法論著辭典》，第322頁，上海書畫出版社，1990年。
4.徐利明《明人的浪漫主義書風(fēng)與王鐸風(fēng)格》，《王鐸論集 王鐸國際書法研討會論文》，第83頁，中國書協(xié)學(xué)術(shù)委員會、王鐸書畫研究院、孟津王鐸書法館，1996年。
5.黃敦、周祥林、曹軍《王鐸書法作品系年》，《王鐸論集 王鐸國際書法研討會論文》，第391頁，中國書協(xié)學(xué)術(shù)委員會、王鐸書畫研究院、孟津王鐸書法館，1996年。
6.周德聰?shù)戎吨袊鴷ㄆ吩u》，第232頁，大眾文藝出版社，2007年。
7.許海山主編《揚州八怪書法字匯》，第143頁，中國戲劇出版社2007年。
8.曹建主編《書法鑒賞》，第206頁，西南師范大學(xué)出版社，2009年。
9.陶夢清著《中國書法藝術(shù)大師 王鐸》，第187頁，河北美術(shù)出版社，2009年。
10.張以國著《正統(tǒng)與野道 王鐸與他的時代》，第12頁，文化藝術(shù)出版社，2010年。
11.王樹海主編《通賞中國書法》，第193頁，長春出版社，2014年。
12.鄧建民著《王鐸草書研究》，第213頁，廈門大學(xué)出版社，2016年。
13.郭偉亭著《文博專家郭若愚》，第67頁，上海書畫出版社，2016年。
14.楊健君著《墨苑吟屐 中國書法史話》，第247頁，天津人民美術(shù)出版社，2014年。
15.薛龍春著《王鐸年譜長編》第三冊，第1304頁，中華書局，2020年。
說明：
1.霍達上款。霍達（?-1661），號魯齋，陜西武功人。崇禎四年進士，官御史，累遷江蘇巡撫。順治四年，以浙江總督張存仁薦，授山東道監(jiān)察御史，巡視西城。五年，巡按福建。八年，授浙江嘉湖道。仕至兵部尚書。參見《清史列傳》卷七十八?！叮ㄇ。﹨墙h志》卷五十八《舊事》：“大兵渡江南下，蘇州巡撫霍達及各屬官皆逸去。”
2.顧莼、郭尚先、戴鳴皋、韓崶題跋。郭尚先、郭若愚遞藏。
北宋拓宋裝本 《懷仁集王羲之書圣教序》（明晉府、莫文驊舊藏）
北宋早期拓本
1冊24開 30×595.2cm 皮麻紙本
著錄：張彥生《懷仁集王書<圣教序>拓本概述》“近又見莫文驊院長由青島收得一本，明晉府藏，宋時仿經(jīng)折本式裝裱，粗皮麻紙，拓工紙墨粗，蠟光如新，與陳文伯藏明晉府本略同，此本開卷雅潔如新，北宋早期所拓，同時裝裱，明晉府藏，可稱三絕。”
出版：西泠印社出版社“善本碑帖精華”系列叢書。
中國書畫
中國書畫將呈獻眾多書畫精品力作，以張大千潑彩巔峰期兩幅精彩代表作《秋山嵐翠》《溪山春雪》領(lǐng)銜，傅抱石表現(xiàn)石濤詩意佳構(gòu)《碧海群帆》，徐悲鴻罕見題跋贊賞。傅抱石贈與張道藩父親《山陰圖》，資深藏家郭文基、蔡辰男、張宗憲遞藏傅抱石《洗桐圖》，徐悲鴻抗戰(zhàn)時期作逾十一平尺巨幅飛鷹《天高地闊任翱翔》贈與星洲建筑師何光耀，潘天壽精心畫贈蘇聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)人伏羅希洛夫的《雞石圖》，齊白石繪畫專題集結(jié)多件佳作，包括出版于1959年《齊白石作品選集》的《竹圃晴嵐》，郭秀儀黃琪翔舊藏《桃花》，老舍舊藏《向日葵》，重要出版收錄的《鐵拐李》《松柏壽石》，吳昌碩《花卉書法屏風(fēng)》，1912年用趙之謙筆意作花卉八種，日本書壇巨擘日下部鳴鶴1914年行書蘇軾詩于對扇，十分難得。吳冠中晚年巨幅彩墨畫作《荷塘》《野塘明珠》。此外，私人珍藏專題如“陸儼少家屬珍藏”“同一藏家珍藏趙樸初書法”。當(dāng)代書畫亦有范曾、史國良等名家力作。
張大千 秋山嵐翠
61×94 cm
設(shè)色紙本 鏡心 1968年作
說明：
1.張大千先生好友顧正言伉儷舊藏。張大千與顧正言伉儷訂交于中國大陸時期。顧太太景淑女士乃著名書畫收藏家張珩（1915-1963）表妹，兩張原為藝壇舊交，因此淵源，張顧兩家先后移家北美，定居于加州時期，往來更形密切，時維上世紀(jì)六十年代后期。大千好客，喜熱鬧，鄰居或來訪之友好，常聚居于其寓所，顧氏伉儷即可以居、環(huán)篳庵中常客，乃其身傍舊友圈子中的中堅分子。大千招待友人之家宴名單上，亦常見顧氏伉儷作陪。過從期間，屢有書畫送贈，如七○年六月，有〈黃山光明頂〉橫幅見贈，自題曰：「病目閱八月矣。頃始稍瘳，試筆作畫，此為第六幅。題奉正言世講、景淑夫人，視未病前為何如也?！蛊叨暝谂f金山砥昂美術(shù)館舉行的〈張大千四十年回顧展〉，顧氏伉儷從傍協(xié)助，該館館長達祥西在目錄前言致謝。大千返臺定居后，仍保持聯(lián)系，寄贈作品，并及其兒輩。
2.香港2000年春季拍賣會LOT265。
3.香港2017年秋季拍賣會LOT1371。
張大千 溪山春雪
68×138 cm
設(shè)色紙本 鏡心 1969年作
說明：
1.香港1997年秋季拍賣會 LOT148，系當(dāng)年書畫專場最高價。
2.香港2017年秋季拍賣會 LOT1406。
3.本幅畫紙為張大千在日本特別定制的仿宋代羅紋宣。
傅抱石 碧海群帆
127×50 cm
設(shè)色紙本 立軸
說明：
1.徐悲鴻題。
2.上款人世芳先生為李世芳，1890年生于福建建寧，參加過北伐，曾任國民革命軍27軍前方醫(yī)院院長?？箲?zhàn)爆發(fā)后，在武漢、重慶等地醫(yī)院任職，因雅好丹青，與傅抱石、徐悲鴻等交往甚多。據(jù)其后代回憶，此作為李世芳于1942年傅抱石壬午畫展上訂購。悲鴻先生見
到此畫十分欣賞，但又不忍請李先生割愛，遂有畫上題跋。作為僅見的“傅畫徐題”作品之一，《碧海群帆》體現(xiàn)了傅抱石、徐悲鴻兩位大師惺惺相惜之誼，成就了中國書畫鑒藏史上的一段佳話，彌足珍貴。
傅抱石 山陰圖
75×65 cm
設(shè)色紙本 立軸
展覽：
1.“紀(jì)念傅抱石誕辰105周年收藏大展”，保利藝術(shù)博物館，2009年10月30日-11月10日，北京。
2.“河山萬里—新金陵畫派精品展”，保利藝術(shù)博物館，2010年5月，北京。
3.“其命唯新——紀(jì)念傅抱石誕辰一百一十周年民間珍藏傅抱石作品展”，江蘇省美術(shù)館，2014年12月9日-14日，江蘇。
出版：
1.《傅抱石名作集萃——紀(jì)念傅抱石誕辰105周年》 封面，內(nèi)文圖版11，文化藝術(shù)出版社，2009年。
2.《新金陵與海上名家精品集》第9頁，保利藝術(shù)博物館，2010年。
3.《傅抱石年譜》第101頁，上海書畫出版社，2012年。
4.《其命唯新：紀(jì)念傅抱石誕辰一百一十周年 民間珍藏傅抱石作品集》第26頁，鳳凰出版?zhèn)髅郊瘓F，2014年。
5.《中國近現(xiàn)代書畫十二大名家精品集》第241頁，保利藝術(shù)博物館，2010年。
6.《首屆世界華人典藏大展》第198-199頁，首都博物館編輯，北京出版社，2010年。
7.《金剛坡下傅抱石》第191頁，江蘇鳳凰出版社，2019年。
8.《嘉德二十年精品錄》（近當(dāng)代書畫卷三）第 1085號，故宮出版社，2014年。
9.《保利拍賣十五周年精品集近現(xiàn)代（上）》第216頁，保利藝術(shù)博物館，2020年。
說明：
1.傅抱石自題簽。
2.上款人銘渠為張道藩的父親。
傅抱石 洗桐圖
87×60 cm
設(shè)色紙本 立軸 1943年作
展覽：
“張宗憲珍藏中國近代書畫展覽”，2002年6月-12月，巡回展覽于上海、香港及臺北。
已知出版：
1.《名家翰墨十九期·兩岸珍藏傅抱石精品特集》，第115頁，兩岸珍藏傅抱石精品特集，香港翰墨軒，1991年8月。
2.《名家翰墨中國近代名家書畫全集10·傅抱石歷史故實》，第61頁，香港翰墨軒，1995年11月。
3.《張宗憲珍藏中國近代書畫——十七家作品集》，圖版133，香港蘇富比有限公司，2002年6月。
4.《傅抱石大典》，第88頁，古吳軒出版社，2004年。
5.《傅抱石藝術(shù)研究》，第17頁，江西美術(shù)出版社，2009年。
6.《嘉德二十年精品錄·近當(dāng)代書畫卷三》，圖目975，故宮出版社，2014年。
7.《金剛坡下·傅抱石》，第159頁，江蘇鳳凰美術(shù)出版社，2019年。
8.《保利拍賣十五周年精品集·近現(xiàn)代書畫·當(dāng)代水墨卷（上）》，圖目215，文物出版社，2020年。
著錄：
1.《傅抱石年譜》，第65頁，上海古籍出版社，2004年。
2.《傅抱石年譜》（增訂本），第98頁，上海書畫出版社，2012年。
3.《希古與幽懷——傅抱石的人物故實畫》，第301頁，中華書局，2020年。
說明：
1.本作曾先后經(jīng)由香港、臺灣資深藏家郭文基、蔡辰男、張宗憲遞藏。
2.郭文基題簽：傅抱石坡翁洗桐圖。印文：文基珍藏
齊白石 竹圃晴嵐
67.5×41cm
設(shè)色紙本 立軸 1951年作
出版：
1.《齊白石作品選》圖174，人民美術(shù)出版社，1959年。
2.《齊白石全集》（第七卷）圖63，湖南美術(shù)出版社，1996年。
3.《榮寶齋畫譜七十三期·山水部分》，榮寶齋出版社，1993年。
說明：啟功題簽條。
潘天壽 雞石圖
148.5×41cm
設(shè)色紙本 立軸 1956年作
出版：《文物天地》2017年第2期，中國文物報社，2017年，第119頁。
說明：上款人“伏羅希洛夫”（Kliment Voroshilov, 1881-1969）為五十年代蘇聯(lián)最高領(lǐng)導(dǎo)人。
來源：香港蘇富比，中國近現(xiàn)代畫，2010年4月6日，編號799。
徐悲鴻 天高地闊任翱翔
82×155cm
設(shè)色紙本 立軸 1939年作
說明：
1.上款人何光耀（1903-1942），祖籍廣東四邑，生于新加坡。幼好藝術(shù)，復(fù)研習(xí)建筑，一九二七年考取注冊建筑師執(zhí)照，乃當(dāng)?shù)厥孜猾@此專業(yè)資格之華人。1939年七月，何氏建設(shè)位于寅杰路三十五號之大宅，徐悲鴻作《平安雙吉》慶賀。9月，何氏大宅落成，徐悲鴻寫篆書六言聯(lián)再次慶賀。此后徐悲鴻時常作客何氏家中，為其作速寫，又為何氏伉儷及其子何國雄作全家福油畫。悲鴻星馬往來間，仍與他保持聯(lián)系。1941年另作《貍奴戲蝶》贈與何氏。
2.何光耀舊藏。
來源：蘇富比2017年秋季拍賣會LOT128。
徐悲鴻 群鷹亂飛
130×84.5cm
設(shè)色絹本 立軸 1917年作
吳冠中 荷塘
124×246 cm
設(shè)色紙本 鏡心 1997年作
古董珍玩
中國古董珍玩版塊2022年春拍以商安陽時期（公元前13-12世紀(jì)）青銅饕餮紋斝、清乾隆御筆詩文稿“八徵耄念之寶記”等六十四紙、崇慶皇太后八旬萬壽祝壽頌詞冊頁、清乾隆田黃“意在筆先”云龍鈕寶璽、清乾隆紫檀高浮雕吉慶有余頂箱式四件柜領(lǐng)銜整季拍賣，為全球藏家呈現(xiàn)囊括各個時代、各個風(fēng)格、各類材質(zhì)之古董珍玩盛宴。
此次隆重推出代表著三代吉金禮器之巔的商安陽時期（公元前13至12世紀(jì)）黃伯川、馮洛侯、仇焱之、莫爾斯遞藏之青銅饕餮紋斝，此器1942年即著錄于《鄴中片羽》第三集，后進入德國科隆東亞藝術(shù)博物館、美國紐約大都會美術(shù)館館藏，秘藏四十余載，再次現(xiàn)身國內(nèi)拍賣市場，極為珍罕。
同時，私人珍藏最大宗《乾隆御制詩文稿》首現(xiàn)拍場。即將拍賣的《乾隆御制詩文稿》，包括六十四紙和一本崇慶皇太后八旬萬壽祝壽頌詞冊頁。它是北京故宮博物院以外，首現(xiàn)的私人珍藏最大宗乾隆御制詩文稿，具有重要的清宮檔案文獻史料價值，同時也補充了乾隆御制詩文稿的整體風(fēng)貌。特別是祝壽頌詞冊頁，亦乾隆以“孝”治天下的一種見證。乾隆一生留下四萬余首御制詩和千余篇御制文，對于這些作品不應(yīng)僅僅停留于藝文研究的層面，通過御制詩文創(chuàng)作，還建構(gòu)起一套乾隆治國的文化準(zhǔn)則。
中國陶瓷部分則更是呈現(xiàn)數(shù)件以“青花”為主題的陶瓷重器，元青花鳳凰牡丹紋鳳首扁壺、明嘉靖青花礬紅加黃彩青白禮貴魚藻紋大罐、明永樂甜白釉暗刻纏枝蓮紋帶蓋梅瓶等，力圖為各地藏家系統(tǒng)的梳理青花瓷的發(fā)展脈絡(luò)與歷史意義；同時，宮廷御窯版塊同樣精彩奪目，由清雍正御制釉里紅云海九龍杯領(lǐng)銜；御制珍玩、宮廷雜項與家具文房版塊亦等同樣異彩紛呈，清乾隆田黃“意在筆先”云龍鈕寶璽、清乾隆紫檀高浮雕吉慶有余頂箱式四件柜、17世紀(jì)銅鎏金扎納巴扎爾風(fēng)格雙身金剛持，期待在春末夏初之季，與久未謀面的各位藏家共敘佳話。
商 安陽時期（殷墟二期）公元前十三至十二世紀(jì)
黃伯川、馮洛侯、仇焱之、莫爾斯遞藏之青銅饕餮紋斝
通高：49.6cm 口徑：22.5cm
來源：
1.黃伯川（1880-1951），尊古齋舊藏；
2.Hans Jürgen Von Lochow（馮洛侯，1902-1989），鐃齋舊藏；
3.德國科隆東亞藝術(shù)博物館舊藏；
4.仇焱之（Edward T. Chow，1910-1980），抗希齋舊藏；
5.倫敦蘇富比《太倉仇氏抗希齋曾藏珍品》專拍 1980年12月16日 編號341；
6.紐約莫斯伉儷（Earl 1908-1988 and Irene Morse）舊藏。
著錄：
1.黃濬，《鄴中片羽第三集》，卷上，圖版三十五，民國三十一年（1942年）影印本；
2.Gustv Ecke, Sammlung Lochow, Chinesische Bronzen I, Beijing, pl. XIX a-f,Peiping, 1943.（古斯塔夫·艾克，《鐃齋吉金錄》，北平，1943年，圖版19，編號a-f。）
3.Werner Speiser, Erich Köllmann, Ostasiatische Kunst und Chinoiserie, Ausstellung der Stat Köln, Museum für Ostasiatische Kunst Köln, 1953, No. 44;（施維耐、埃里希·科爾曼著，《東亞藝術(shù)與中國風(fēng)，科隆州展覽》，科隆東亞藝術(shù)博物館，1953年，編號44。）
4.Sotheby’s, The Edward T. Chow Collection Part Two: Early Chinese Ceramics and Ancient Bronzes, No.341，London, 1980;（蘇富比，《太倉仇氏抗希齋曾藏珍品圖錄》，編號341，倫敦，1980年。）；
5.Robert L. Thorp and Virginia Bower, Spirit and Ritual: The Morse Collection of Ancient Chinese Art, The Metropolitan Museum of Art, cover plate and the No.2, pp.18-19,New York, 1982;（杜樸、弗吉尼亞·鮑爾著，《精神與儀式:莫爾斯中國古代美術(shù)收藏》，圖錄封面及圖版第二件，第18-19頁,美國紐約大都會藝術(shù)博物館，1982年。）
6.林巳奈夫，《殷周青銅器綜覽》，殷周時代青銅器の研究，斝63，吉川弘文館，1984年；
7.中國社會科學(xué)院考古研究所,《殷周金文集成》，編號09144（銘文），北京，中華書局,1984年；
8.劉慶柱等，《金文文獻集成》，第46冊，第237-238頁，北京，線裝書局，2005年；
9.王心怡，《商周圖形文字編》，編號1030，第435頁，北京，文物出版社，2007年；
10.吳鎮(zhèn)烽，《商周青銅器銘文暨圖像集成》，編號10932，上海，上海古籍出版社，2012年；
11.嚴(yán)志斌，《商代青銅器銘文分期斷代研究》，編號4486，北京，社科文獻出版社，2014年；
12. 張懋镕主編、吳偉著，《中國古代青銅器整理與研究：青銅斝卷》，第8頁，北京，科學(xué)出版社，2015年。
展覽：
1.德國科隆東亞藝術(shù)博物館，“東亞藝術(shù)與中國風(fēng)，科隆州展覽”，1953年。
2.美國紐約大都會藝術(shù)博物館，“精神與儀式:莫爾斯中國古代美術(shù)收藏”，1982年。
清乾隆 御筆詩文稿“八徵耄念之寶記”等六十四紙、崇慶皇太后八旬萬壽祝壽頌詞冊頁
尺寸不一
展覽：保利藝術(shù)研究院、保利藝術(shù)博物館，“弘歷的世界——乾隆御制詩文稿、蘭亭圖帖緙絲卷暨重要宮廷藝術(shù)特展”，北京，2021年04月23日-05月10日
出版：保利藝術(shù)研究院、保利藝術(shù)博物館編：《弘歷的世界》，上冊，上海書畫出版社，2021年
清乾隆 田黃“意在筆先”云龍鈕寶璽
3.4×2.1cm 高：6cm 重：59g
備注：
劉國鈞（1887-1978）舊藏
著錄：
1.故宮博物院編，《故宮博物院藏清代帝后璽印譜》，乾隆卷一，第五冊，頁八二；
2.故宮博物院編，《故宮博物院藏清代帝后璽印譜》，嘉慶卷一，第八冊，頁六三；
3.故宮博物院編，《故宮博物院藏清代帝后璽印譜》，道光卷，第十冊，頁四七
元 青花鳳凰牡丹紋鳳首扁壺
H：18.6cm
備注：歐洲重要私人收藏
展覽：景德鎮(zhèn)御窯博物院、保利藝術(shù)博物館，“青花的故事——景德鎮(zhèn)御窯遺址所出與海內(nèi)外珍藏元明青花瓷器對比展”，北京，2022年6月20日-7月9日
明嘉靖 青花礬紅加黃彩青白禮貴魚藻紋大罐
H：31.6cm D：33cm
備注：
1.日本大阪重要財閥、中國美術(shù)品收藏家舊藏；
2.日本寸巢庵收藏
展覽：景德鎮(zhèn)御窯博物院、保利藝術(shù)博物館，“青花的故事——景德鎮(zhèn)御窯遺址所出與海內(nèi)外珍藏元明青花瓷器對比展”，北京，2022年6月20日-7月9日
明永樂 甜白釉暗刻纏枝蓮紋帶蓋梅瓶
H：40cm
明永樂 青花如意垂肩折枝花果紋梅瓶（黃釉為清代后施）
H：36.5cm
備注：
1. 法國重要私人收藏
2. 北京保利，2014年6月6日，編號8002
展覽：景德鎮(zhèn)御窯博物院、保利藝術(shù)博物館，“青花的故事——景德鎮(zhèn)御窯遺址所出與海內(nèi)外珍藏元明青花瓷器對比展”，北京，2022年6月20日-7月9日
明成化 青花九秋罐
H：10cm
備注：亞洲重要私人收藏
展覽：景德鎮(zhèn)御窯博物院、保利藝術(shù)博物館，“青花的故事——景德鎮(zhèn)御窯遺址所出與海內(nèi)外珍藏元明青花瓷器對比展”，北京，2022年6月20日-7月9日
清雍正 御制釉里紅云海九龍杯成對
“大清雍正年制”款
D：5.8cm
備注：
1.遠東私人收藏
2.香港佳士得，1993年3月23日，編號794
3.香港蘇富比，2008年10月8日，編號2579
4.北京保利，2011年6月5日，編號7273
明初或更早 緙絲“萬壽長春”書畫長卷
縱：531cm 橫：33.5cm
備注：
1.1920年代法國重要私人收藏；
2.木盒內(nèi)有書信資料及文獻資料
清乾隆 紫檀高浮雕吉慶有余頂箱式四件柜
高：210.5cm 寬：101cm 進深：55.8cm
備注：
1.重要私人藏家舊藏；
2.北京翰海，2006.06.26，古代珍玩專場，lot2501
3.北京保利，2014.12.03，lot5623
17世紀(jì) 銅鎏金扎納巴扎爾風(fēng)格雙身金剛持
高：36.5cm
備注：亞洲重要私人收藏
明萬歷 剔黃龍紋花形四層蓋盒
“大明萬歷乙未年制”款
H：14.5cm 寬：11.8cm
備注：
1.日本關(guān)西重要財閥家族，連續(xù)三代日本著名茶道具收藏家及著名東洋（日本及中國）美術(shù)品收藏家舊藏；
2.日本寸巢庵收藏
現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)
2022年春拍，北京保利現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部將推出現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場、中國新繪畫夜場、現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)三大專場拍賣，呈現(xiàn)約150件左右拍品。
隨著70、80后藝術(shù)家的不斷成長與不懈努力，中國當(dāng)代繪畫日漸呈現(xiàn)出多元紛呈的嶄新面貌與前景。自2014年首推“中國新繪畫”專題拍賣至今，北京保利拍賣現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部始終致力于持續(xù)推進中國當(dāng)代藝術(shù)及收藏界對于新世代中青年藝術(shù)家的關(guān)注與認(rèn)知。在2022年春拍的“中國新繪畫”專場中，我們有幸匯集囊括歐陽春、馬軻、王音等藝術(shù)家的三十余件佳作，期待繼續(xù)通過前瞻性的市場洞見、藝術(shù)品質(zhì)的高標(biāo)準(zhǔn)遴選、深入細致的學(xué)術(shù)梳理以及貼合市場的合理估價，為廣大藏家提供深具未來潛力的杰出佳作，展現(xiàn)中國新繪畫中的獨特價值與不可限量的發(fā)展前景。
近年來全球藝術(shù)生態(tài)中女性話題在不斷升溫，對于優(yōu)秀女性藝術(shù)家的聚焦也成為了北京保利拍賣現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部在春拍中的一次全新嘗試。一方面，女性在當(dāng)下職業(yè)藝術(shù)家中的占比與生存現(xiàn)狀非常值得我們悉心考察；同時，在一種基于社會現(xiàn)實的宏觀語境中，多維的女性身份及其所蘊含的“女性力量”也伴隨著經(jīng)濟發(fā)展與社會進步，在全球范圍內(nèi)不斷地進行著更為深入地認(rèn)知與傳播。由是之故，對于女性藝術(shù)家的關(guān)注也逐漸成為近期藝術(shù)市場中一個無法回避的趨勢。此次春拍中，我們特別聚焦了以喻紅、閆平、宋琨、韋蓉、黃丹、申玲、徐曉燕等為代表的不同代際的杰出女性藝術(shù)家，期待通過她們不同時期的佳作為線索，為我們揭示中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展進程中女性藝術(shù)家群體的非凡創(chuàng)造與卓越貢獻。
陳逸飛《上海灘》 1998年作 179x121.2cm 布面油彩
朱德群《熱情的回響》 2005年作 81x100cm 布面油彩
喻紅《繁衍》 1999年作 185x230cm 布面油彩
艾軒《野風(fēng)》 1983年作 72×90cm 布面油彩
周春芽《綠狗》 2001年作 250x200cm 布面油彩
歐陽春《王者不死》 2008年作 245x160cm 布面油彩
馬軻《沙塵暴》 2012年作 219x390cm 布面油彩
珠寶鐘表尚品
珠寶鐘表尚品部將為全球藏家呈現(xiàn)璀璨珠寶、名貴腕表及古典時計、尚品手袋、潮流藝術(shù)品等幾大門類將近500件珍罕尚品。從耀眼奪目的彩色寶石、鉆石及翡翠，瑰麗典雅的知名品牌的經(jīng)典作品，設(shè)計師充滿巧思的精妙首飾；到百達翡麗及勞力士等備受推崇的藍籌腕表，精致機巧的座鐘、小臺鐘，品相極佳的古董懷表；以及時下火爆，將體育精神與時尚潮流等元素多元化融合的藝術(shù)品；乃至尊貴典雅的愛馬仕手袋都將逐一亮相。
天然滿綠翡翠珠配紅寶石及鉆石項鏈
項鏈由108顆天然滿綠翡翠珠串聯(lián)而成
直徑約11.70-8.30mm
配鑲18K金鑲嵌總重3.99克拉紅寶石及方形切割鉆石鏈扣
珠鏈長約53.0cm
百達翡麗 鉑金自動上弦天文腕表
型號6102P
星空表盤、月相及月亮軌跡顯示、天狼星、月亮中天及日期顯示
機芯：240 LU CL C型自動上弦機芯，45顆寶石
表盤：由三枚經(jīng)過金屬電鍍處理的藍寶石水晶圓盤組成，相互交迭，分別顯示星空背景、蒼穹圖與銀河、月相位置及盈虧、天狼星及月亮中天軌跡等信息，生動地再現(xiàn)了天體的奇妙運轉(zhuǎn)，遼闊的北半球星空優(yōu)雅地于表盤上逆時針旋轉(zhuǎn)，星斗轉(zhuǎn)移、千變?nèi)f化
表殼：鉑金表殼，藍寶石水晶表鏡及底蓋
表扣：鉑金折疊式表扣
印記：機芯附PP印記；機芯、表盤及表扣附品牌印記
表徑：44mm
17.24克拉艷彩黃色鉆石配鉆石戒指
附GIA證書
18K金鑲嵌17.24克拉長方形艷彩黃色鉆石
配鑲總重2.64克拉圓形切割鉆石
戒指13號
百達翡麗 精鋼自動上弦腕表
運動優(yōu)雅系列，型號5980/1A-001
日期顯示 計時功能
機芯：CH 28-520C型自動上弦機芯，35顆寶石
表盤：深藍色表盤，夜光指針及棒狀時標(biāo)，3點鐘為日期顯示，6點鐘為60分鐘及12小時計時盤
表殼：精鋼表殼，藍寶石水晶表鏡及底蓋
表扣：精鋼折疊式表扣
印記：機芯附日內(nèi)瓦印記；機芯、表盤、表殼及表扣附品牌印記
表徑：38.5mm，全表長約18cm
13.56克拉哥倫比亞“木佐綠”祖母綠配鉆石戒指，未經(jīng)注油
附Gübelin、AGL、GRS證書及附加信
18K金鑲嵌13.56克拉長方形哥倫比亞祖母綠
配鑲總重5.51克拉梨形及馬眼形切割鉆石
戒指14號
愛馬仕 霧面新薄荷綠色短鱷魚皮30公分鉑金包 附金色配件 尺寸：L30×H20×D15cm
Kaws “Final Days”銅雕 全球限量25版 2017年 H：24cm
郵品錢幣
郵品錢幣信札部在此次春拍中籌備拍品共計約2500件，其中分郵品、錢幣、中西方名人信札、球星卡四個專場，其中有1883年北京寄俄國大龍封、萬年有象圖五分銀樣票、1897年無紀(jì)年江南省造高分老江南銀幣、科比•布萊恩特（Kobe Bryant）Logoman球衣實物球星卡等珍罕拍品。
1897年江南省造老江南，PCGSMS62
1951年第一版人民幣伍仟圓蒙古包一枚 PMG15
名酒茗品
名酒茗品在此次春拍共計近500余件拍品，其中，名酒部分囊括從地方國營到90年代鐵蓋茅臺還有2000年以后的次新酒和一些特制陳釀紀(jì)念系列；還有部分威士忌和紅酒都是世界名莊稀缺產(chǎn)品。茗品部分我們?yōu)榇蠹页尸F(xiàn)珍藏級陳年普洱從五十年代的印級茶和各種代表性磚茶，及熱度極高的白菜和各種大益茶的經(jīng)典之作。
1987-1996年貴州茅臺酒（鐵蓋）收藏十瓶組合
酒精度：53%vol/瓶×8，54%vol/瓶×2
規(guī)格：500ml/瓶×10
數(shù)量：10瓶，每年份各1瓶，共10瓶
估價：377,000-420,000元
起拍價：365,000元
1987年至1996年上半年出廠的貴州茅臺酒，瓶蓋鋁制瓶蓋，被稱為“鐵蓋茅臺”。根據(jù)保利拍賣數(shù)據(jù)，20世紀(jì)80年代鐵蓋茅臺的瓶均成交價從2016年的2萬多元飆升到了3萬多元，20世紀(jì)90年代鐵蓋茅臺的瓶均成交價也從2016年的1萬多元漲到了2萬多元。
1999年貴州茅臺酒（原箱）
酒精度：53%vol/瓶
規(guī)格：500ml/瓶×12
數(shù)量：12瓶，本組1箱
估價：285,000-300,000元
起拍價：260,000元
1999年出廠的貴州茅臺酒具有醬香味突出，酒體醇厚飽滿，回味陳香悠長，空杯留香持久之特點。且均有原盒，品相完好，存酒飽滿，實屬不易，極具收藏價值。
八八青餅
年份：80年代末期
茶廠：勐海茶廠
茶區(qū)：勐海茶區(qū)
工序：生餅
倉儲：干倉
茶香：梅子香
重量：約330g
數(shù)量：1片
八八青餅是對勐海茶廠在1989年至1991年生產(chǎn)的一批7542青餅的稱謂。八八青餅是純干倉普洱茶的鼻祖，亦是勐海茶廠的經(jīng)典茶品。包裝紙為手工棉紙，印有八中綠色“茶”字。
八八青餅，為干倉存放，梅子香是它特有的代表。它以肥壯茶青為里，幼嫩芽葉灑面，茶餅烏黑油亮，經(jīng)過三十年多陳化轉(zhuǎn)變，正是茶質(zhì)轉(zhuǎn)化高峰期。湯色濃稠透亮，梅子香氣純正持久，茶氣十足，經(jīng)久耐泡，飲后體感明顯。經(jīng)典的老茶隨著時間的推移，不斷消耗，數(shù)量日益減少。如今干倉的八八青餅，一直是收藏家追捧的茶品，更是一餅難求。
八十年代厚紙8582
年份：80年代
茶廠：勐海茶廠
茶區(qū)：云南勐海
工序：生餅
倉儲：干倉
茶香：樟香
重量：約330g
數(shù)量： 1片
嘜號為8582七子餅茶，是由原國營勐海茶廠于1985年研制成功的配方。8582七子餅茶與7542七子餅茶，是同樣著名的普洱茶配方產(chǎn)品，為國營勐海茶廠經(jīng)典系列產(chǎn)品之一。8582配方始于上世紀(jì)80年代中期，最早由香港公司定制，而后成為國營勐海茶廠固定生產(chǎn)。
厚紙8582青餅，外包裝紙為手工厚棉紙，是80年代七子餅中，極具代表性的茶品之一。此茶餅以七八級為主，三四級為鋪面，外形端正，條索肥壯。經(jīng)過三十多年干倉陳化，餅面油亮潤澤呈紅褐色，茶湯偏深栗色，樟香味十足，水性柔軟順滑。
作為國營勐海茶廠的經(jīng)典產(chǎn)品，產(chǎn)量有限，大部分茶品落入茶友和普洱茶藏家之手，市面少有流通，平時便是芳容難睹。
木桐古堡干紅2018年份
規(guī)格：750ml
產(chǎn)區(qū)：法國波爾多波亞克法定產(chǎn)區(qū)，1855波爾多列級一級酒莊
適飲期：2027-2067年
評分：羅伯特·帕克評分 99分
2018年木桐古堡的酒標(biāo)創(chuàng)造者為中國藝術(shù)家徐冰。2018年份酒標(biāo)的設(shè)計把中文與英文兩種截然不同的語言系統(tǒng)聯(lián)結(jié)在一起，看似漢字，實則英文字母的構(gòu)成，引發(fā)了人們對當(dāng)代文字藝術(shù)的思考、對語言的反思，同時也令人們打開更寬廣的思維空間。2018年是頗為復(fù)雜的一年，作為這款酒的締造者之一，菲利普·多林評價道：“2018年木桐的顏色深邃，口感十分豐富、濃郁且非常集中。它擁有很高的復(fù)雜度，余味非同一般。這是一款十分卓越的葡萄酒。
拉菲古堡干紅2016年份
規(guī)格：750ml
產(chǎn)區(qū)：法國波爾多波亞克法定產(chǎn)區(qū)，1855波爾多列級一級酒莊
適飲期：2022-2066年
評分：羅伯特·帕克評分 99分
2016年份，它不負眾望，獲得了無數(shù)酒評家的贊譽。不僅如此，在倫敦國際葡萄酒交易所（Liv-Ex）公布的最受歡迎2016年份期酒榜單中，2016年拉菲古堡紅葡萄酒更是獲得了“年度酒款”的稱號?？梢姡乒疟しQ得上是波爾多2016年的大贏家。在詹姆斯·薩克林品來，2016年份的拉菲古堡較2015年份更為強勁，層次感也比較鮮明，表現(xiàn)出相當(dāng)強大的力量感，又不乏精妙細致的口感。酒款飽滿、精細且耐嚼，結(jié)構(gòu)強健而精巧，給詹姆斯·薩克林留下相當(dāng)深刻的印象，特別是在口腔中縈繞數(shù)分鐘之長的余味，令人震撼。
