紅磚美術(shù)館“圖像超市”正式開業(yè)！

一輛放置在亮閃閃的轉(zhuǎn)臺上的鍍金購物車赫然出現(xiàn)在紅磚美術(shù)館一進門的下沉圓廳；上方一張與互聯(lián)網(wǎng)相連的巨型顯示屏，完全由計算機ASCII碼組成，實時對應世界各地股票市場指數(shù)變化的“看得見的手”；令人窒息如雪花般堆疊的圖片，從展廳延伸至美術(shù)館前臺。“歡迎進入紅磚美術(shù)館‘圖像超市’ ！ ”紅磚美術(shù)館館長閆士杰在新聞發(fā)布會上發(fā)出邀請，“對于每天沉浸在海量圖像里的每一個人而言，都將會在這場圖像經(jīng)濟與藝術(shù)的盛宴中有所收獲和認知，重新思考我們與圖像的關(guān)系。 ”

作為第十五屆中法文化之春的重要組成部分，紅磚美術(shù)館新展“圖像超市”于5月28日正式“開業(yè)”，由法國駐華大使館、法國國立網(wǎng)球場現(xiàn)代美術(shù)館(Jeu de Paume)協(xié)辦，并得到北京法國文化中心(Institut fran?ais de Pékin)的支持?！?‘圖像超市’ 展覽本身充滿了創(chuàng)造力，我很高興看到法國專注于圖像和攝影的機構(gòu)國立網(wǎng)球場現(xiàn)代美術(shù)館能夠通過與紅磚美術(shù)館合作，與中國觀眾相遇。”法國駐華大使羅梁(Laurent Bili)先生在展覽新聞發(fā)布會上說到。

主策展人彼得·桑迪(Peter Szendy)在2017年的著作《可見物超市：圖像的普遍經(jīng)濟》中提出“圖像經(jīng)濟(iconomy)”的概念：“在當下這樣一個圖像能夠普遍進行交換的時代，這種新的圖像存在的制度正是展覽“圖像超市”試圖探索的一種新的理解圖像的方法?！痹诒说谩ど５峡磥?，這里所指的“圖像經(jīng)濟”并非圖像在市場交易中的價格——“圖像是為了傳播而產(chǎn)生，并且由它們的可交換性來定義；但另一方面，今天這些圖像背后也暗藏著某種資本或剝削?！?

“我們不僅僅是圖像的消費者，同時也是圖像的生產(chǎn)者?！狈▏鴩⒕W(wǎng)球場現(xiàn)代美術(shù)館館長昆汀·巴耶克(Quentin Bajac)認為，彼得·桑迪在《可見物超市：圖像的普遍經(jīng)濟》書中所探討的“圖像經(jīng)濟”有必要通過一場展覽，一系列藝術(shù)作品來進行闡釋，從而讓觀眾更好地發(fā)現(xiàn)圖像生產(chǎn)、流通和管理所引發(fā)的劇變?！按舜握褂[也讓我們有機會反思自身作為圖像生產(chǎn)者的義務(wù)，以及在能源消耗和回收方面的生態(tài)責任?！?

由彼得·桑迪、伊曼紐埃爾·阿羅亞(Emmanuel Alloa)、瑪爾塔·龐薩(Marta Ponsa)組成的策展團隊，以“超市”作為隱喻，從圖像的“庫存、原材料、勞作、價值、交換”五個角度出發(fā)，帶來39位/組藝術(shù)家的50余件作品，從不同視角來審視“圖像經(jīng)濟”的本質(zhì)，呈現(xiàn)當下熱點話題：泛濫的圖片、無處不在的互聯(lián)網(wǎng)巨頭、個人信息保護、“微工作”和數(shù)字勞工、加密貨幣……這些與“圖像經(jīng)濟”息息相關(guān)的一切正建構(gòu)著我們今天所處的世界，塑造和改變著我們的當代生活。

“由于新冠疫情引起的種種限制，反而使得圖像的傳播比以往任何時候都更為重要。”彼得·桑迪敏銳地捕捉到新冠疫情蔓延的這一年多時間里，圖像在全球范圍內(nèi)傳播的變化，“2015年每天有超過30億張圖片在社交網(wǎng)絡(luò)上傳播，這種圖像的大肆泛濫可能會隨著新冠疫情的爆發(fā)呈現(xiàn)指數(shù)級增長；但可以肯定的是，疫情更加促成了我所提出的‘圖像經(jīng)濟’的產(chǎn)生，也就是一種前所未有的圖像流動?！?

“彼得·桑迪建立了‘圖像經(jīng)濟’ 的全新系統(tǒng)，將‘圖像經(jīng)濟’ 切開了一個剖面，呈現(xiàn)了如此鮮活的當代經(jīng)濟、社會的豐富性與復雜性?！闭缂t磚美術(shù)館館長閆士杰所說，“我們既是圖像生態(tài)鏈中的依附者，又是圖像經(jīng)濟的寄生者；我們無法逃離這個時代，而這個展覽促使我們?nèi)グl(fā)現(xiàn)圖像經(jīng)濟背后那個看不見的龐大的操縱系統(tǒng)；反思我們是如何在分享圖像的快樂中被奴役，又是怎樣在抵抗中進行重構(gòu)，從而建立起在圖像經(jīng)濟中生存的認知與法則”

關(guān)于策展人 彼得·桑迪 Peter?Szendy

彼得·桑迪于1995年獲法國社會科學高等研究院授予的音樂美學博士學位，現(xiàn)任布朗大學比較文學與人文學系教授。他曾是巴黎南泰爾大學副教授與研究主任、紐約大學與普林斯頓大學訪問教授，以及特斯拉斯堡第二大學副教授。桑迪著有多部作品，包括《可見超市：關(guān)于圖像的普遍經(jīng)濟》(2017)、《點的作用：體驗標點符號》(2013)、《世界末日電影：2012與其他世界末日》(2012)、《熱門：點唱機哲學》(2008)、《隔墻有耳：間諜美學》(2008)、《魅影：音樂之軀》(2002)與《側(cè)耳聆聽：耳朵的歷史》(讓-呂克·南希作序，2001)等。 聯(lián)合策展人 伊曼紐埃爾·阿羅亞 Emmanuel?Alloa

伊曼紐埃爾·阿羅亞是圣加倫大學哲學系的研究主管與巴黎八大的美學講師。他是巴黎一大與柏林自由大學聯(lián)合培養(yǎng)的哲學博士，研究主要專注于歐陸哲學與美學，尤其關(guān)注圖像及其力量。他的出版著作包括：《感性的抵抗：梅洛-龐蒂對透明性的批判》(2017)、《半透明的圖像：媒體現(xiàn)象學的輪廓》(2018)。編輯出版的著作有與弗朗西斯卡·弗克合編的《圖像經(jīng)濟：矚目的家庭》(2012)與《思考圖像(I-III)》(2010-2017)。即將出版的著作有《觀點的分享》與《當代，不合時宜與迫在眉睫之中：與時代的小會》。 瑪爾塔·龐薩 Marta?Ponsa

藝術(shù)史學者瑪爾塔·龐薩是法國國立網(wǎng)球場現(xiàn)代美術(shù)館藝術(shù)項目與公共項目的負責人，她策劃了一系列展覽、研討會、表演，以及影像項目等。龐薩策劃的研究型項目主題涵蓋1920年至1950年的歐洲攝影、影像與視覺藝術(shù)、紀錄片與實驗電影等。同時，她對數(shù)字藝術(shù)以及科技和藝術(shù)間的跨界項目深感興趣，并負責網(wǎng)球場現(xiàn)代美術(shù)館線上展覽與線上雜志項目。她與攝影與動態(tài)影像相關(guān)機構(gòu)有定期的合作，包括西班牙的La Caixa基金會、休斯頓FotoFest攝影節(jié)、歐博豪深國際短片電影節(jié)、哥本哈根國際紀錄片電影節(jié)、瑞士沃韋高級攝影學院與阿爾勒國際攝影節(jié)等。