蘇新平作品中體現(xiàn)的張力源于他的高度敏感，在鋪排繪畫線條時(shí)，在調(diào)整改變每一根線條時(shí)，尤其是在其信筆由韁自信地在紙上鋪開景色時(shí)：這種敏感以一種收放自如的方式帶來了一個(gè)和諧團(tuán)結(jié)的世界的典范。共有共享，相互聯(lián)結(jié)。只有近距離時(shí)人們才發(fā)現(xiàn)，這種統(tǒng)一反映了一種視覺欺騙。
作品中的風(fēng)景是一個(gè)幻象，二分法成為了有效的手段，來用獨(dú)特的方式清楚地展現(xiàn)自然的離解。很難有其他人能做到如此細(xì)微，同時(shí)在視覺上又如此富含深意。在一幅幅同樣規(guī)格的正方形紙上，蘇新平用畫筆畫出了他獻(xiàn)給傳統(tǒng)價(jià)值觀的終曲。”
節(jié)選自《蘇新平—風(fēng)景的美化與分離》
策展人 貝亞特·艾芬夏特
展覽現(xiàn)場(chǎng)
德國(guó)當(dāng)?shù)貢r(shí)間2019年9月21日下午5時(shí)，由中央美術(shù)學(xué)院、國(guó)創(chuàng)藝博（北京）文化有限公司與德國(guó)波恩當(dāng)代藝術(shù)館共同主辦，德國(guó)柯布倫茨 · 路德維希美術(shù)館館長(zhǎng)貝亞特·艾芬夏特教授策劃的《蘇新平》個(gè)展在德國(guó)波恩當(dāng)代藝術(shù)館開幕。此次展覽呈現(xiàn)了蘇新平《荒原》系列、《寂靜的小鎮(zhèn)》系列、以及他在影像視覺語言的最新實(shí)驗(yàn)。
展覽開幕現(xiàn)場(chǎng)
德國(guó)波恩市哥德斯堡區(qū)區(qū)長(zhǎng)楊森先生（Christoph Jansen）致辭
中國(guó)駐德國(guó)大使館陳建陽公參致辭
中國(guó)國(guó)創(chuàng)藝博（北京）文化有限公司總裁王棟先生致辭
策展人德國(guó)柯布倫茨·路德維希美術(shù)館館長(zhǎng)貝亞特·艾芬夏特教授接受媒體采訪
德國(guó)波恩當(dāng)代藝術(shù)館負(fù)責(zé)人、藝術(shù)家任戎先生主持展覽開幕式
嘉賓合影
開幕式上，德國(guó)波恩哥德斯堡區(qū)區(qū)長(zhǎng)（Christoph Jansen）楊森先生，中國(guó)駐德國(guó)大使館陳建陽公參發(fā)表了熱情洋溢的致辭；本次展覽主辦方之一，中國(guó)國(guó)創(chuàng)藝博（北京）文化有限公司總裁王棟先生強(qiáng)調(diào)了此次蘇新平個(gè)展首次登陸德國(guó)的中德文化交流的重要意義；策展助理湯宇與德國(guó)波恩當(dāng)代藝術(shù)館創(chuàng)始人，藝術(shù)家任戎共同闡述了策展理念以及空間展陳；德國(guó)柯布倫茨路德維希美術(shù)館館長(zhǎng)貝亞特·艾芬夏特教授（Beate Reifenscheid）關(guān)于藝術(shù)家蘇新平的創(chuàng)作與歐洲文藝復(fù)興時(shí)期藝術(shù)、中國(guó)傳統(tǒng)繪畫、以及當(dāng)下現(xiàn)實(shí)個(gè)人內(nèi)心狀態(tài)的關(guān)系進(jìn)行了詳細(xì)的論述。德國(guó)波恩文化藝術(shù)基金會(huì)主席瓦爾特·斯邁林教授（Walter Smerling），德國(guó)尤利希城堡博物館館長(zhǎng)馬賽爾·佩茨先生（Marcell Perse），德國(guó)波恩藝術(shù)博物館原館長(zhǎng)迪特·榮特教授（Diete Ronte），瑞士蘇黎世哈斯畫廊科施博士（Erika koeItzsch），中國(guó)駐杜塞爾多夫總領(lǐng)事館文化領(lǐng)事何文波，德國(guó)駐中國(guó)上?？傤I(lǐng)事館前總領(lǐng)事沃爾夫?qū)?middot;翁格博士（Wolfgang Runge），中國(guó)政法大學(xué)赴德訪問學(xué)者戴孟勇教授、席志國(guó)教授，中央美院內(nèi)蒙校友會(huì)秘書長(zhǎng)楊彬，中國(guó)上?！秶?guó)家美術(shù)》主編了了等嘉賓專門蒞臨現(xiàn)場(chǎng)。以及來自瑞士蘇黎世、法國(guó)巴黎、中國(guó)北京、德國(guó)柏林、法蘭克福、杜塞爾多夫等其他城市的藝術(shù)家、策展人、收藏家、中國(guó)留徳學(xué)生、藝術(shù)愛好者及媒體人士出席了開幕式。
1987 風(fēng)中白馬 White Horse in Wind 21×32cm 石版畫 Lithograph
1987 走向遠(yuǎn)方的白馬 Walking White Horses 35×49cm 石版畫 Lithograph
1989 躺著的男人與遠(yuǎn)去的白馬 Sleeping Man, Departing Horse 62×50.5cm 石版畫 Lithograph
1990 墻 Wall 45×63cm 石版畫 Lithograph
關(guān)于藝術(shù)家蘇新平的創(chuàng)作歷程，本次展覽策展人德國(guó)柯布倫茨路德維希美術(shù)館館長(zhǎng)貝亞特·艾芬夏特教授（Beate Reifenscheid），將其與歐洲文藝復(fù)興時(shí)期藝術(shù)歷史進(jìn)行詳細(xì)的論述：文藝復(fù)興早期，歐洲的藝術(shù)家們開始將素描作為藝術(shù)表達(dá)的媒介。素描不再僅僅是后期進(jìn)行油畫或壁畫創(chuàng)作的基礎(chǔ)習(xí)作，意大利、荷蘭和德國(guó)等地的藝術(shù)家們將素描變成了一種探索自然與人類的新語言。藝術(shù)家們發(fā)現(xiàn)，通過素描可以有多么重要而直接的自我表達(dá)，線條可以有多么細(xì)膩，從而發(fā)展出獨(dú)到的個(gè)人風(fēng)格。
于那些藝術(shù)家而言，素描成為了探索世界、發(fā)現(xiàn)世界以及直接反映自身想法與感受的源泉。“文藝復(fù)興時(shí)期，素描的兩個(gè)主要標(biāo)準(zhǔn)是對(duì)現(xiàn)象的自由構(gòu)圖，以及將素描視作是‘思維過程的一種方式’。”重要的藝術(shù)家有德國(guó)的阿爾弗雷德·丟勒（Albrecht Dürer），以及意大利文藝復(fù)興早期和繁盛時(shí)期的拉斐爾（Raphael）、達(dá)·芬奇（Leonardo da Vinci）和米開朗琪羅（Michelangelo）。通過畫面探索世界外部現(xiàn)象，發(fā)現(xiàn)視角、意志和認(rèn)知，隨之而來的想法是，素描可以最直接地展現(xiàn)藝術(shù)家的創(chuàng)造性思維。
1991 寂靜的小鎮(zhèn)之二 Silent Townlet No.2 52×69cm 石版畫 Lithograph
1991 寂靜的小鎮(zhèn)之三 Silent Townlet No.3 51×67.5cm 石版畫 Lithograph
1991 寂靜的小鎮(zhèn)之五 Silent Townlet No.5 54×69cm 石版畫 Lithograph
1992 寂靜的小鎮(zhèn)之七 Silent Townlet No.7 52×71cm 石版畫 Lithograph
1992 網(wǎng)中之羊之二 Caged Sheep No.2 58x43cm 石版畫 Lithograph
1992 網(wǎng)中之羊之三 Caged Sheep No.3 58x43cm 石版畫 Lithograph
1992 網(wǎng)中之羊之一 Caged Sheep No.1 58×43cm 石版畫 Lithograph
“在這次展覽中，蘇新平在他最新的素描作品中回歸了被認(rèn)為是非常傳統(tǒng)的風(fēng)景畫創(chuàng)作中。他把正方形規(guī)格的紙張馬賽克式地連接在一起，展現(xiàn)出廣袤的自然圖景和群山起伏。因?yàn)轱L(fēng)景和山巒構(gòu)成如同出現(xiàn)于虛無之中，順勢(shì)流動(dòng)，而后消失，令人頓覺仿佛置身一副傳統(tǒng)山水畫卷。山水景色既是現(xiàn)實(shí)的，又是虛化的。其存在是一種幻象，而不是真實(shí)的事物，產(chǎn)生于眾多充滿張力的視覺思維的組成部分，同時(shí)也是關(guān)于我們自身世界的內(nèi)容豐富的作品。”
2018 紅之十 Red No.10 84×252cm(28×28cm×27) 銅版畫 Etching
2018 藍(lán)之四 Blue No.4 112×252cm(28×28cm×36) 銅版畫 Etching
荒原之二 168×560cm 紙上鉛筆 2015
十之一 Ten No.1 280×308cm(28×28cm×110） 銅版畫 Etching 2017
"蘇新平筆下宏偉的風(fēng)景作品，讓人聯(lián)想到巴洛克風(fēng)格充滿想象力和吸引力的風(fēng)景畫，但蘇新平將風(fēng)景切分到最小的部分和構(gòu)成中。與九十年代早期的作品相比，他同樣畫出了一根又一根細(xì)細(xì)的線條，不時(shí)上升，但大多數(shù)是相對(duì)平緩，避免了重疊的陰影線。在一幅幅作品中，蘇新平在一個(gè)由陰影和排線構(gòu)成的封閉的系統(tǒng)中畫出了完全抽象的存在。這些畫當(dāng)中沒有一張是連續(xù)的風(fēng)景，但通過畫與畫的組合卻催生出連續(xù)性。在遠(yuǎn)距離欣賞他的作品時(shí)，才終于可以將其以一個(gè)整體進(jìn)行解讀和理解。而近距離觀看時(shí)，他的作品看起來是失真謬誤。不僅僅每一幅畫是作品整體的一部分，每一根線條也是。數(shù)千根線條連接起來才逐漸構(gòu)成視覺的秩序。"（節(jié)選自：貝亞特·艾芬夏特《蘇新平—風(fēng)景的美化與分離》）
展覽將持續(xù)到2019年10月27日。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
藝術(shù)家介紹
蘇新平
1960年生于內(nèi)蒙古集寧市，1977年入部隊(duì)服兵役，1983年畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院繪畫系，畢業(yè)后在內(nèi)蒙古師范大學(xué)美術(shù)系任教。1989年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院版畫系，獲得碩士學(xué)位，并留校任教。現(xiàn)為中央美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)、教授。兼任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)版畫藝委會(huì)主任、北京美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。曾獲第七屆全國(guó)美術(shù)作品展銅獎(jiǎng)、聯(lián)合國(guó)教科文組織“藝術(shù)促進(jìn)獎(jiǎng)”提名獎(jiǎng)、魯迅版畫獎(jiǎng)等。2011年被評(píng)為北京市第七屆教學(xué)名師，2014年獲得“第八屆AAC藝術(shù)中國(guó)年度藝術(shù)家·油畫類大獎(jiǎng)”，2015年獲“四個(gè)一批人才”稱號(hào)。作品曾被大英博物館、牛津大學(xué)阿什莫林博物館、德國(guó)路德維希美術(shù)館、美國(guó)波特蘭美術(shù)館、美國(guó)舊金山博物館、日本福岡美術(shù)館、澳大利亞國(guó)家博物館、中國(guó)美術(shù)館、上海美術(shù)館、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館等收藏。
蘇新平
SU XINPING
主辦 / 中央美術(shù)學(xué)院
國(guó)創(chuàng)藝博（北京）文化有限公司
德國(guó)波恩當(dāng)代藝術(shù)館
Organizer / China Central Academy of Fine Arts
Beijing Guochuang Culture and Art Co., Ltd
Bonn Contemporary
出品人 / 王棟
Producer / Wang Dong
策展人 / 貝亞特 艾芬夏特教授
Curator / Prof. Dr. Beate Reifenscheid
策展助理 / 湯宇 楊彬 張俊
Assistant Curator / Tang Yu Yang Bin Zhang Jun
展覽時(shí)間 / 2019年9月21日至2019年10月27日
Duration / 21th Sep. 2019 –27th Oct. 2019
開幕酒會(huì) / 2019年9月21日下午17時(shí)
Opening reception / 17：00 21th Sep. 2019
展覽地點(diǎn) / 德國(guó)波恩當(dāng)代藝術(shù)館
Exhibition Venue / Bonn Contemporary
