L-Art Gallery中文名為“那特”，是由“LRG”音譯而來，沒有其他特別的含義，僅僅是由于幾位經(jīng)營者的姓都是以“L”開頭。如果說經(jīng)營者的性情、眼光決定著一個畫廊的未來和走向，那么也許從取名這一小點上就可看出那特畫廊的些許特點，沒有過多的糾結(jié)與權(quán)衡，自然地隨性而發(fā)。
不少圈內(nèi)人剛聽說“那特畫廊”時，都或多或少與這些相關(guān)，比如經(jīng)營者之一是著名策展人呂澎的女兒，比如畫廊所處大樓是由成都著名建筑師劉家琨設(shè)計建造，畫廊展廳是由知名藝術(shù)家楊冕進(jìn)行裝修設(shè)計改造，還比如，他們與毗鄰的成都當(dāng)代美術(shù)館似乎有著絲絲縷縷的關(guān)系。
當(dāng)然，這些都只是旁人口口相傳的說法，至于真實的那特畫廊是怎么樣的，只有通過它的經(jīng)營者，通過它舉辦的展覽，通過它挑選的藝術(shù)家等等來為其烙上獨屬于“那特”的印記。
80后的年輕畫廊經(jīng)營者
第一次見到呂婧是在那特畫廊的開館展上，當(dāng)時與她匆匆一面，只閑談了幾句。印象中，這位留學(xué)澳洲的美女給人穩(wěn)健、內(nèi)斂之感。說起她與藝術(shù)的結(jié)緣，這與大多數(shù)“藝二代”差不多。由于受父親呂澎的影響，她從小就看了許多畫冊，認(rèn)識了不少藝術(shù)家，耳濡目染下對藝術(shù)的興趣也與日俱增。于是呂婧在澳洲讀書時便攻讀了媒體和藝術(shù)史，畢業(yè)后在三聯(lián)《生活周刊》做了一年，最后回到成都開了畫廊，“其實我之前從來沒有想過要開畫廊，只是想從事跟藝術(shù)相關(guān)的工作罷了，碰巧有這么一個機(jī)會，就這樣開始了。”
畫廊的另一位經(jīng)營者李娟則算得上是藝術(shù)圈內(nèi)的資深人士了，2002年便進(jìn)入了畫廊業(yè)。學(xué)外貿(mào)的她是從事藝術(shù)工作以后才慢慢喜歡上這個行業(yè)，“我們那時候基本上不會隨隨便便把作品賣給中國的客戶，銷售對象都是一些西方人。”2005年到2008年正是中國藝術(shù)市場的瘋狂期，李娟有幸見證了不少藝術(shù)家在這期間的一些生活和改變，對藝術(shù)拍賣市場也有了比較深刻的認(rèn)識，在她看來，藝術(shù)家和藝術(shù)收藏投資者的起伏人生太像一幕幕變幻不定的懸疑劇了，猶如狂風(fēng)暴雨襲過海面，沉陷其中之人無一幸免，大喜或大悲。“也是在這個時期，我積累了不少經(jīng)驗，如對藏家的挑選，對展覽作品包裝和運輸方面等，都有了一些職業(yè)性的判斷。這對我現(xiàn)在的管理工作也起到了積極的作用。”
從未一起合作過的兩個人要如何在經(jīng)營中達(dá)到一定的默契呢？特別是創(chuàng)業(yè)階段，很多觀念、理念的不同都有可能會引起爭議。說起這點，盡管呂婧和李娟都堅持說這與星座沒關(guān)系，但在評價對方時，兩人卻都不自覺地將星座特點加入了進(jìn)來。“天蝎座的呂婧是屬于比較糾結(jié)的那種吧，凡事都深思熟慮，而我是金牛座的，更相信自己的直觀，從這方面來說我們兩人還比較互補(bǔ)。”李娟說話頗為很快人快語。
從經(jīng)營者角度來說，兩人的分工很明確。呂婧主要是對外，藝術(shù)展覽和藝術(shù)家的挑選都是由她來主導(dǎo)；李娟則負(fù)責(zé)對內(nèi)的管理，如一些日常事務(wù)、財務(wù)、展覽布置等。遇到分歧和爭議時，比如因個人的喜好不同，都有自己偏好的藝術(shù)家和藝術(shù)作品，這種時候雙方就要以反問的方式讓對方說出自己的理由，諸如“你為什么喜歡這個藝術(shù)家？”、“為什么覺得這件作品好？”、“你選擇的理由是什么？”等等，雙方交流之后可能就會慢慢找到合拍的那個點，然后從這個點開始做起。而這種思想的交流也使得一些創(chuàng)新的點子不經(jīng)意地碰撞了出來，“我們的合作都比較和諧，可能是跟性格有關(guān)系吧，都屬于比較平和的人，而且年齡也差不多，對很多事物的看法也類似，所以至今還沒有遇到很大分歧的情況。我們現(xiàn)在合作都還挺好，希望以后能一直好下去。”
新起點 優(yōu)勢與壓力并存
成都是一座具有天然藝術(shù)氛圍的城市，人們懂得享受生活，也享受藝術(shù)帶來的快樂，尤其是近些年在政府對文化藝術(shù)的大力支持下，讓成都作為當(dāng)代藝術(shù)重鎮(zhèn)的硬件設(shè)施和軟件條件都有了很好的基礎(chǔ)，而成都市民趨時追風(fēng)的文化心理和官員崇尚文藝的文化素質(zhì)，也讓當(dāng)代藝術(shù)的生長、發(fā)育有了相對寬松的環(huán)境和更為開放的氛圍。
如今的成都，盡管畫廊業(yè)并不如上海、北京等地那么遍地開花，但舉凡所開之畫廊都有各自鮮明的特色。而每逢假期、周末，各種藝術(shù)展覽、藝術(shù)活動也讓人目不暇接，報社的藝術(shù)版記者有時甚至?xí)惶炜次辶鶄€展覽，在他們的引導(dǎo)下，市民們追捧藝術(shù)的氛圍也愈加濃厚。
對那特畫廊來說，在整個城市藝術(shù)氛圍特別好的時候進(jìn)入這個行業(yè)，也許有著或多或少的便利，但就其經(jīng)營而言，其實是更具挑戰(zhàn)。李娟不諱言整個大環(huán)境的便利，但談得更多的還是經(jīng)營畫廊的不輕松，“從市場來看，現(xiàn)在很多藏家都很了解自己喜歡什么，需要什么，相對2008年之前的盲目收藏，現(xiàn)在的藏家更加的謹(jǐn)慎。藏家越謹(jǐn)慎，對我們畫廊的要求就越高，挑選藝術(shù)家也需要更為準(zhǔn)確。”在呂婧看來，正是由于這是新的開始、新的起點，所做所想無需受太多的約束和限制，這恰好也是她們最大的優(yōu)勢，“很多經(jīng)營多年的畫廊已經(jīng)進(jìn)入成熟期，在各種操作上都有了自己的一套模式，雖然成熟與資歷不可忽視，但對于我們年輕人來說，創(chuàng)新和打破慣有思維也是我們不可缺少的沖勁，因為沒有那么多條條框框限制我們發(fā)揮，只要有好的創(chuàng)意、好的想法都可以去實施。”
那特畫廊從前期展廳的設(shè)計裝修到籌備第一個個展，歷時一年多的時間，期間的辛苦除了自己，外界少有人知曉，也或許是大家不愿去深究，因為在外界看來，經(jīng)營者呂婧和李娟，一個是呂澎的女兒，一個是呂澎的商務(wù)助理，她們無非都是籠罩在呂澎的光環(huán)之下而已，兩個年輕女娃能有什么作為呢？這就是所謂的“并不是所有大樹都是好乘涼的”，盡管作為藝術(shù)顧問的呂澎從來都不插手那特畫廊的具體事務(wù)，但這些誤讀仍是不可避免。
“藝二代”這個詞是不討喜的，至少呂婧和李娟就很不喜歡，因為里面似乎有隱含著“坐享其成”的意思。而她們，不僅沒有偷懶“坐享”，反而付出了更多的艱辛和努力。為了挑選藝術(shù)家，除了經(jīng)常逛成都本地藝術(shù)家的工作室，她們還經(jīng)常北京、重慶兩頭跑，甚至杭州也去了好幾次，“我們希望能多接觸各地的藝術(shù)家，多與他們溝通交流，然后從中找到與我們合拍、能讓我們一見鐘情的作品。”的確，她們還很年輕，從與她們的交流中你都能感受到那種讓人激情澎湃的活力，她們是真的很喜歡藝術(shù)，而且對于當(dāng)代藝術(shù)以及藏家市場這一塊的理解也有很多新的見解。這些都是她們特有的優(yōu)勢。
那特畫廊目前已跟近30位藝術(shù)家有過合作，也代理了好幾位年輕藝術(shù)家，四川藝術(shù)家謝凡便是畫廊簽約合作的第一位。在那特畫廊的“新色”開館展上，謝凡的作品一炮而火，參展作品賣掉了90%，這給了呂婧和李娟極大的鼓勵，特別是使她們在挑選藝術(shù)家方面有了更多的自信，因為這是她們“看中”的藝術(shù)家。如果說女人是天生的經(jīng)紀(jì)人，相信呂婧和李娟的這種“天生”的成份里面應(yīng)該還含有更多的東西，畢竟，從藝術(shù)這行來說，她們盡管年輕，但其實不算是新人。
雖然畫廊的藝術(shù)顧問是呂澎，但所有事務(wù)真正定奪的人還是她們自己。對兩人來說，呂澎給予的最大幫助便是鼓勵，以及思考方式上的影響和提示，“藝術(shù)家、藝術(shù)作品都是我們自己挑選，只是在做完展覽之后他會給我們一些小小的建議和評論，不過于參與，也從來不會說你這次做得不好，下次不要再做，或者你這次做得很好，下次使勁再做。”對于正在成長中的樹苗來說，如果被大樹遮蔭太多，不僅失去了經(jīng)歷風(fēng)雨的機(jī)會，也會被剝奪必需的陽光和水份。呂澎當(dāng)是深知這一點。
與藝術(shù)家、藏家一同成長
那特畫廊自2011年7月開館至今，做了5個展覽，從開館展的“新色”到2012年3月的“微圖盛景”，那特畫廊在一步步地邁向自己的目標(biāo)。盡管開業(yè)才短短幾個月，那特自身的品牌烙印已慢慢突顯。成都大型的藝術(shù)機(jī)構(gòu)不下30個，中小機(jī)構(gòu)更是不勝枚舉，要在這種藝術(shù)市場大背景下求得發(fā)展，如果不進(jìn)行差異化經(jīng)營，不打出特色牌是行不通的，“藝術(shù)機(jī)構(gòu)的細(xì)分發(fā)展是必經(jīng)之路，我們最基本的一個方向，是起碼要找到我們畫廊的‘調(diào)調(diào)’。”
呂婧和李娟說的這種“調(diào)調(diào)”，更準(zhǔn)確的說就是那特畫廊的清晰定位。當(dāng)有一天，圈內(nèi)圈外人聊起某位藝術(shù)家，說起某個展覽，一聽就知道是那特畫廊的，那她們邁出的第一步就算是成功了。
天府之國的溫潤氣候，以及成都人崇尚悠閑生活的態(tài)度，讓不少藝術(shù)家們更愿意在這個城市駐足停留，甚至定居于此生活，而眾多重量級藝術(shù)家的聚集，也使得成都的藝術(shù)生態(tài)越來越好。相較于北京、上海的都市喧囂，成都的市井和慢節(jié)奏更能讓藝術(shù)家靜下心來進(jìn)行創(chuàng)作。呂婧和李娟都喜歡逛藝術(shù)家的工作室，在她們看來，了解藝術(shù)家真實的某一面，工作室或家里是最為直觀的場所。在選擇藝術(shù)家方面，兩人都相信‘投緣’一詞，“有時不經(jīng)意逛到某個工作室，發(fā)現(xiàn)藝術(shù)家的想法特別有意思，與之聊起來也特別投緣，看他的作品也會跟我們想要的扣在一起，這種時候我們的合作也就自然而然了。”
新畫廊代表著新的起點，經(jīng)營者年輕的思維也帶著更多的創(chuàng)新和不一樣，那特畫廊希望和這些發(fā)掘的年輕藝術(shù)家一起成長，要與喜歡的藝術(shù)家一路相伴，從青澀到成熟，更要與他們培養(yǎng)的新藏家共同見證這個城市的藝術(shù)變遷。
70后、80后如今正成為市場的主要購買群體，這年齡段的人正在慢慢建立自己的關(guān)系，其中喜歡藝術(shù)的群體也正在慢慢形成自己的收藏品味，“我們畫廊的藏家基本都是45歲以下，有很早就喜歡藝術(shù)的，也有從來沒接觸過當(dāng)代藝術(shù)的人。我們目前針對的也正是這樣一群跟我們年齡相近、和我們一起成長起來的人。”
為了讓這些年輕藏家能持續(xù)地喜歡藝術(shù)，持續(xù)地看展覽，那特畫廊專門成立了一個藏家俱樂部。俱樂部定期邀請一些藝術(shù)家或策展人親臨現(xiàn)場與藏家交流，聊聊藝術(shù)，聊聊最近看的展覽，讓大家在一個輕松的氛圍里近距離地與藝術(shù)圈的人溝通。在呂婧看來，成立這個俱樂部就是對藏家的一種責(zé)任，“讓這些剛接觸藝術(shù)的年輕藏家知道收藏是什么，藝術(shù)家是什么樣的，讓他們了解整個藝術(shù)生活和藝術(shù)背景后可能更會激發(fā)他們的收藏興趣。”畫廊除了發(fā)掘藝術(shù)家、銷售藝術(shù)作品，更有帶動城市文化藝術(shù)發(fā)展的責(zé)任，這是那特畫廊創(chuàng)立之初就有的想法。李娟說，通過我們舉辦的各種沙龍活動或講座，讓參與的人再去影響他身邊的朋友，這種對藝術(shù)的引導(dǎo)和教育會潛移默化地滲入城市的各個角落，從而帶動當(dāng)代藝術(shù)在成都的持續(xù)成長。
關(guān)于畫廊遠(yuǎn)景 以實際行動兌現(xiàn)
采訪結(jié)束前問兩位經(jīng)營者對畫廊是否有一個遠(yuǎn)景目標(biāo)，快人快語的李娟很迅速肯定地回答，“當(dāng)然有了，但現(xiàn)在還不能說得太具體，哈哈。”
成都這個城市有著深厚的文化藝術(shù)底蘊，有著適合藝術(shù)生長的肥沃土壤，也有喜歡享受生活、感受幸福的廣大市民承載著城市精神，這樣的一個城市，你無法預(yù)想她的未來發(fā)展會走到哪個階段，如同一朵剛剛綻放的花蕾，你能預(yù)測她到底能開得多絢爛么？
剛啟步的那特畫廊同樣如此，未來會是什么樣，恐怕經(jīng)營者自己也無法說得很清楚。但呂婧和李娟卻都很清楚一些事：比如市場與學(xué)術(shù)不是矛盾的兩方，這兩者都是平行線上的兩個支點，缺一不可；比如說成都只是那特畫廊的一個起點，它的發(fā)展并不只局限于成都或者中國……
【編輯：張長收】
