被訪者：呂澎(以下簡稱呂）采訪者：99藝術(shù)網(wǎng)實習記者 趙娜（以下簡稱趙）
趙：您說這里將成為一個藝術(shù)創(chuàng)意園區(qū)，那它和現(xiàn)在其他地方的那些創(chuàng)意園區(qū)有什么區(qū)別嗎?有什么優(yōu)勢？
呂：沒有說過是創(chuàng)意園區(qū)，但是這里很可能會促使更多的創(chuàng)意人員在這里旅游、生活與工作。一個新的旅游度假區(qū)域本身就將生活與工作結(jié)合起來了，當他覺得這里有更多值得滯留的因素，他就會滯留下來?；蛘邔懽?，或者制定工作計劃，或者確定工作空間長期在這里工作。你會在麗江和其他地方看到這樣的情況。只是，這里距離城市很近，按照今天和未來的工作模式，好的創(chuàng)意公司甚至時尚產(chǎn)業(yè)會選擇這樣的地方。
趙：您是怎樣來選擇這八位藝術(shù)家的？有什么標準之類的？
呂：非常簡單，我是依據(jù)藝術(shù)史的標準來選擇這些藝術(shù)家的。從傷痕美術(shù)到今天的新繪畫，這三十年來，八位藝術(shù)家不同程度和重點地占有藝術(shù)史的位置。當然，有人會問，每個人都有對歷史的看法，你的不一定是最準確的。對類似這樣的問題，我的回答是，每個人可以選擇自己的歷史觀，如果不同意，就自己去寫，自己去選擇。
趙：對這個史無前例的運營模式——政府、藝術(shù)家和投資商三方合作運營，對以后的有關(guān)藝術(shù)的運營模式有什么影響？是不是會主導一個什么？
呂：很難說。這個結(jié)構(gòu)說明了一個進步，即政府對當代藝術(shù)的支持，將對當代藝術(shù)和與之有關(guān)聯(lián)的產(chǎn)業(yè)有巨大的推進作用。如果全國各地的政府都不同程度地支持當代藝術(shù)，一個新文化新文明的時代就到來了。看來這個趨勢變化很快。
趙：青城山·中國當代藝術(shù)館群的建成和使用會為都江堰等周邊地區(qū)帶來什么？對其他地區(qū)的藝術(shù)區(qū)或藝術(shù)家有什么影響？
呂：美術(shù)館群建成之后，會帶動當?shù)芈糜谓?jīng)濟和文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。這是一個國際旅游度假的區(qū)域，配套完整，會吸引很多旅游度假的人群和對文化有興趣的人。至于對其他地區(qū)的藝術(shù)區(qū)和藝術(shù)家有什么影響，我想應該是在建成之后才能夠看得更明白，因為人們要看清楚這里究竟與別的地方有什么不同，建成之后的面貌最說明問題。
趙：美術(shù)館以藝術(shù)家的名字來命名，前一段時間的“羅中立美術(shù)館”的命名引起了一些討論，那么這會不會會在全國掀起一個以個人名字命名美術(shù)館的一個潮流呢？
呂：引起爭論的原因通常會集中在對藝術(shù)家的地位的確認上。既然每個人對藝術(shù)家的歷史地位有不同的看法，就自然會出現(xiàn)爭議。不過這樣的爭議沒有什么價值，關(guān)鍵是對藝術(shù)要有清楚的認識，否則爭論沒有意義。如果有地方政府或者企業(yè)要給一個藝術(shù)家建美術(shù)館，他當然要承擔知識與教養(yǎng)水平上的風險。
趙：藝術(shù)家對自己的館設(shè)計方案，形狀什么的滿意嗎？
呂：在設(shè)計中，還不是很具體。
趙：美術(shù)館群的這件事情簽約后，網(wǎng)上有一些不好的說法，評論。有的說是政府在花百姓的錢，還有很大一部分人不看好美術(shù)館群的情景，比如上海多倫美術(shù)館的鮑棟，對于這些人對美術(shù)館群的前景的質(zhì)疑，您怎么看？
呂：重要的是把事情做出來。站在一旁說好說壞很容易，事情究竟如何，我們就只能看實踐。美術(shù)館群的未來如何取決于藝術(shù)家、批評家、政府以及各個社會角色。在千里迢迢之外對不知具體情況的事情作出斷然評價，是許多人的生活習慣，你也管不了。
趙：對于很多人把青城山·中國當代美術(shù)館群和前幾年的賀蘭山房作比較，您是怎么看的？就您個人有沒有過什么顧慮？
呂：美術(shù)館群所處的地理位置、支持背景、綜合資源條件是“賀蘭山房”無法比擬的，并且， 這兩個項目的出發(fā)點和操作模式完全不同。因此，實際上，它們之間沒有什么聯(lián)系。如果說有什么一樣的地方，那就是兩個項目我都參加了?？墒?，就像我做過了兩個展覽一樣，你不能說兩個展覽之間一定有什么聯(lián)系。不少人將兩個項目聯(lián)系起來的原因就是因為不了解具體情況。
