（策劃：劉軍 主持：楊凱；對話嘉賓：羅中立；視頻拍攝：田太權(quán)；后期剪輯：楊化軍）
編者按：二十多年前羅中立的一幅《父親》油畫作品感動了整個中國，而今26年過去了，2010年6月26日晚上他的100余件繪畫、雕塑等新藝術(shù)作品首次亮相重慶坦克庫藝術(shù)中心。這批作品是他26年來三個階段的藝術(shù)實驗和思考的結(jié)果。
作為中國早期現(xiàn)代藝術(shù)鄉(xiāng)土繪畫的代表人物，從留學(xué)到回國，他一直在探索和思考藝術(shù)家如何建構(gòu)藝術(shù)個性化的語言方式，不僅局限于個人化的風(fēng)格表現(xiàn)，更重要的是將之付諸于中國本土文化藝術(shù)的實踐當(dāng)中，為中國本土藝術(shù)語言的構(gòu)建，探尋一種實驗的可能和方法。同時，這也是他早年留學(xué)回國前參觀國外美術(shù)館時的藝術(shù)理想和目標(biāo)。
說到《父親》，通過對羅中立的采訪才得知，其實，這只是羅中立當(dāng)年為了參加地方美協(xié)展覽的一個意外收獲而已。我們對事物的理解和判斷總是有片面的色彩，包括我以前對羅中立的認(rèn)識和了解，認(rèn)為他只是一個鄉(xiāng)土寫實畫派的代表人物，加之近年零星的群展上看過他的少量新作品，我認(rèn)為他這些類似抽象表現(xiàn)手段的新繪畫，無非是他農(nóng)民題材的“新鄉(xiāng)土”的翻版。
當(dāng)我站在坦克庫藝術(shù)中心羅中立的個展“語言的軌跡”中，那些依舊以農(nóng)民題材為主的新繪畫作品，特別是他的雕塑作品，肆意涂抹的筆觸和強烈大膽的色彩，作品呈現(xiàn)出屬于羅中立個人獨特藝術(shù)面貌的圖像、觀念和語言，給人一種從未有過的視覺快感，并被他作品的藝術(shù)張力所震撼和感動。
這26年來他的藝術(shù)實驗和思考的軌跡究竟是怎樣的演繹和蛻變？讓我們一起走進羅中立，解密他26年來的藝術(shù)探險歷程。（楊凱）
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【編輯：楊銀】
