圖1
圖2
“增容”系“增加內容”這四個字的字面縮寫，其意是指在（原本系）名家真跡作品中偷偷添加進少量冒充性筆墨的局部作偽招術。
此作偽方式的誘因抑或與當前書畫市場上“約定俗成”的書畫購藏“理念”有關。許多書畫經營者或非專家型收藏人士，他們對某一件名家作品“好”與“不好”的評價往往是以畫面內容的多與少及章法的滿與空為衡量“標準”。如對于某人物畫名家的作品，多數(shù)人都最好要收藏到不但“人數(shù)眾多”而且還要有充實具體的背景、題上大篇幅的款字；“最理想”的山水畫似乎是畫面除了有近景的大山坡與遠景的幾重山峰若干云朵外，還要再“配”以叢樹、流水、樓宇、點景人物等等；“極品”花島畫好像是花與鳥的多多宜善……。反正書畫作品定價的“世俗規(guī)則”絕對是多勝于少、有比無強。因此便有作偽者在暗中玩弄出“增容”的把戲，那些人自以為只要將“偽”做得“合情合理”，成品就會“增值”而好銷。
我數(shù)年前在浙江書畫市場上看到過一件署名陸儼少的山水畫，圖1是該成品的局部（出于某種考慮特不刊載全圖）。剛看此畫時我并未發(fā)現(xiàn)什么問題，但當我目光再落到畫上的點景人物處時，就不禁心中生疑。因為這個小小“山里人”的筆性與造型狀態(tài)皆不具有專業(yè)級水準，像是一位“業(yè)余畫家”的隨意點畫手跡。后來我無意中從一位原來曾經收藏過此畫的收藏家那里了解到此畫畫面中原來并沒有“人”的存在。因此我認定圖1是一件署名陸儼少的被“添筆”疑偽作品就得到證實。也就是說該畫多數(shù)內容是陸儼少親筆，唯點景人物是贗跡。圖2是陸儼少相近時期創(chuàng)作的有點景人物的山水畫真跡局部，此畫上的“策杖長者”著筆雖少，卻有“曲盡其妙”之藝功，不會像圖1上那樣只是個平面的人形（另見圖1局部），它較具比較的證據說服力。
鑒定有“增容”嫌疑的名家作品關鍵是要做到“面面俱到”。我們有些眼力很不錯的鑒藏人有時就是因為馬虎一下就上了當。由于“增容”的筆跡與“題材”都是掩藏在眾真筆之中，不仔細觀察就很能容易被“混”過關。再者偽跡也一定是仿效被作偽作品的典型筆路來添加，它多多少少會近似于真跡的筆墨。這無疑對多數(shù)鑒定者都構成鑒定“風險”。所以說，我們不論鑒定暑名某名家的任何作品都不得不認認真真地將畫面內的所有筆墨與結構做全面細致的檢測與評估。我們每多花一秒時間去揣磨，也許就意味將減少好幾分失誤的可能。
【編輯：姚丹】
