他1946年出生在瑞士；
大學(xué)畢業(yè)后，他的第一份工作是報社記者；
之后他棄筆從商，34歲時在中國成立了第一家合資企業(yè)；
49歲時他又成為瑞士駐中國大使；
如今他是跨國媒體公司之一榮格集團的主席，同時還擔(dān)任中國發(fā)展銀行的顧問。
但他最為聲名顯赫的身份是收藏家。
如果要舉出一個對中國當(dāng)代藝術(shù)影響最大的外國人，業(yè)內(nèi)外人士無疑都會第一個想到烏利·?？?Uli Sigg)。從王廣義、艾未未、張曉剛、方力鈞到張洹、盧昊，希克的藏品幾乎包容了所有中國先鋒藝術(shù)家。在國際藝術(shù)品市場上，這些人的作品早已變得炙手可熱。用購買“原始股”來形容?？水?dāng)年的收藏行為十分恰當(dāng)，比如，上世紀(jì)80年代耿建翌在北京做展覽時的4張畫，當(dāng)時僅以每張400元人民幣的價格賣給了朋友，后來這4張畫全被希克以每張2萬美元收購。
粗略統(tǒng)計，?？艘还彩詹亓?80多位中國藝術(shù)家的近2000件作品。他還創(chuàng)立了“中國當(dāng)代藝術(shù)獎”（CCAA），支持中國更年輕的藝術(shù)家走向國際。烏利·?？吮环Q為“完整收藏了中國當(dāng)代藝術(shù)的人”，西方主流藝術(shù)媒體一致將他評為“影響世界藝術(shù)100人”之一。
?？耸詹氐倪^程，給我們樹立了一個從企業(yè)的管理者到收藏家轉(zhuǎn)變的典范。首先，任何人都是從零開始的，?？艘膊皇巧鷣砭投袊?dāng)代藝術(shù)，或者是能夠點石成金的人。?？水?dāng)年的收藏不是都能像今天的方力鈞、岳敏君等人成為當(dāng)紅藝術(shù)家。他收藏的第一件作品是一幅女藝術(shù)家的畫，但她在不久之后就從藝術(shù)舞臺上消失了。為了尋找好的中國藝術(shù)家，可以說耗費了他的很大精力，在收藏的20多年中他走遍各地，拜訪過1000多位藝術(shù)家，這也是希克收藏過程中最獨特的一個法寶和優(yōu)勢。
在去年11月CCAA2008作品展現(xiàn)場，這位說話謹(jǐn)慎、不茍言笑的瑞士收藏家接受了我們的專訪，但話題卻是他并不愿意涉及的藝術(shù)品投資和個人收藏的細節(jié)。
“收藏的好不如收藏的早”
《錢經(jīng)》：您怎么看經(jīng)濟危機對于如今中國藝術(shù)市場的影響？
?？耍何覍χ袊?dāng)代藝術(shù)市場下一階段的表現(xiàn)并不樂觀，相信少數(shù)幾個好的藝術(shù)家作品會留下來，但大部分的藝術(shù)家作品會受到不利影響。在中國，我不知道市場景氣的恢復(fù)需要多長時間。在西方，至少得等上好幾年。
《錢經(jīng)》：您為什么會喜歡收藏？受家庭的影響嗎？
?？耍何覜]什么特殊的家族背景，我的父親和祖輩們都非常普通。不過我父親對傳統(tǒng)油畫很感興趣，經(jīng)常在我們家的墻上掛很多畫，在我看來這不能算是收藏。父親的愛好對我影響不大，因為他的興趣是在傳統(tǒng)油畫，而我是當(dāng)代藝術(shù)。這么講吧，我從小就對藝術(shù)感興趣，但是當(dāng)我第一次看到當(dāng)代藝術(shù)的時候，整個人就像被閃電擊中一樣，驚呆了。那個時候我很清醒地告訴自己：這就是我想要的東西。
《錢經(jīng)》：收藏那么多中國當(dāng)代藝術(shù)品，究竟花費了您多少錢？
希克：不好意思，具體的資金我不能說。我想說的是，我收藏的錢都是自己辛苦賺來的，并不是如外界所猜測的有什么強大的家族背景，人們老說我是瑞士擁有私人湖泊的兩個貴族之一，其實那個湖是我7年前自己買的，并不是家族繼承的。
收藏也好，保存也好都要花費大量的資金，我能做的就是竭盡所能做得最好。我無法像大的博物館有足夠的資源來解決技術(shù)上保存的難題。比如保存照片，我自己把照片掛在墻上，博物館的朋友看了之后很震驚，他們罵我說你怎么能把這些照片掛在家里，光線又這么亮。但沒有辦法，我只能盡力創(chuàng)造最好的保存條件。
還有一點要強調(diào)的是，我很幸運、很早就開始收藏中國當(dāng)代藝術(shù)品，這些年來中國藝術(shù)市場變化巨大，當(dāng)初一件只要幾百美元就能買下來的作品現(xiàn)在要幾千美元，有的甚至要好幾萬。比如何多苓上世紀(jì)八十年代的《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》，在中國藝術(shù)市場未形成時只有500元人民幣的收藏費；夏俊娜在1995年第三屆中國油畫年展的獲獎作品以1萬元人民幣就能被收藏，而隔年就以10倍以上的價錢賣出了。搞收藏在某種意義上就是這樣，收藏的好不如收藏的早。
“僅僅買作品不叫收藏”
《錢經(jīng)》：您只有在親自接觸過藝術(shù)家本人后，才決定是否收藏他的作品嗎？
?？耍菏聦嵣?，我在過去的25年里拜訪過1000多位中國藝術(shù)家。我一直認(rèn)為，只有深入藝術(shù)家的生活才能真正了解他們的藝術(shù)品。藝術(shù)品只是一個表象，隱藏在它背后的是什么？為什么他會做這些作品？只有與藝術(shù)家面對面，我才能找到這個答案。收藏作品，僅僅是收藏的一部分。對我來說，與藝術(shù)家交往，了解他們的個性，了解他們的創(chuàng)作過程同樣非常重要，這些步驟共同構(gòu)成了整個收藏過程。
這也是中國的當(dāng)代藝術(shù)界與其它國家的藝術(shù)界不同的地方。在西方，觀眾和收藏家們會常常與藝術(shù)家的作品見面，但要見到藝術(shù)家卻比較困難。但是我發(fā)現(xiàn)，在上世紀(jì)九十年代的中國，我們不常見到的是當(dāng)代藝術(shù)家的作品和他們的展覽，反而，直接接觸藝術(shù)家相對來說更容易。畢竟，西方與中國這兩個藝術(shù)體系的操作模式是不一樣的?？梢赃@么說，在中國，拜訪藝術(shù)家是我最感興趣的事之一。
《錢經(jīng)》：您對中國當(dāng)代藝術(shù)品進行收藏、甄選的標(biāo)準(zhǔn)是什么？
?？耍涸谑詹厣衔矣幸粋€總的原則，就是希望收藏的作品能表現(xiàn)中國當(dāng)代藝術(shù)的總體狀態(tài)。這里有兩個標(biāo)準(zhǔn)，首先這個藝術(shù)品是走當(dāng)代藝術(shù)前沿的，能體現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)演進的過程；其次還包括它記錄著中國的點滴，并不一定表現(xiàn)為“中國的”藝術(shù)，而是無論放在何時何地都稱得上是很好的作品。當(dāng)然這個標(biāo)準(zhǔn)不會是一成不變的，比如現(xiàn)在我試著從一個更宏觀的角度來收集當(dāng)代藝術(shù)品，因為我不可能收集所有的作品，那些有代表性、沖擊力、爆發(fā)力的作品才會收藏。
當(dāng)我意識到國內(nèi)也好、國外也罷，都沒有任何個人或團體在系統(tǒng)地收藏中國的當(dāng)代藝術(shù)品時，我就著手把當(dāng)時藝術(shù)家正在做的、有代表性的作品收集起來，也許這些不一定是當(dāng)時最好的作品，但可以說是最重要的作品。
收藏對某些人來講，可以跟隨潮流，但是我不能，我有自己的方式。如果我想買進某件作品，我會和那個藝術(shù)家討論--他的作品試圖要向世界展示什么--這是我做決定的基本因素?，F(xiàn)在一年中我大概收集五六十件作品，盡管有些作品讓我很激動，可是其他人看了卻沒有這種感覺。但我相信自己的判斷，也許他們過了幾年之后再來看這件藝術(shù)品就會激動了。
《錢經(jīng)》：作為前瑞士駐華大使，作為“文革”之后第一個在中國做中外合資企業(yè)的外國商人，還作為國際著名的藝術(shù)收藏家，三重身份中那一個最使你感到榮耀？
?？耍何易鲞^大使，也一直在做商人，這兩種身份從一些人的角度看起來也許更重要一些，但對我來講，收藏家本身雖然并不是我的職業(yè)，但收藏研究完全吸引了我，也是我得到社會最大承認(rèn)的一種身份。所以，我個人覺得做一個收藏家更有意義。
【編輯：姚丹】
