王承云簡(jiǎn)歷
1959 生于成都市
1986 畢業(yè)于 四川美術(shù)學(xué)院油畫系，并留校任教
1991/1995 德國(guó)布倫瑞克高等藝術(shù)學(xué)院大師級(jí)學(xué)生畢業(yè)
1995年至今 德國(guó)職業(yè)藝術(shù)家，
2000-2007．四川美術(shù)學(xué)院客座教授
2004至今 川音成都美院特聘教授并建立王承云實(shí)驗(yàn)繪畫工作室。

獲獎(jiǎng)
1989 第七屆全國(guó)美展銅獎(jiǎng)
1998 皇戒青年獎(jiǎng)(德國(guó)哥斯拉現(xiàn)代藝術(shù)博物館)
1999 德國(guó)西北部藝術(shù)大獎(jiǎng)(威廉港藝術(shù)廳)

群展(選)
1987 首屆中國(guó)油畫展(上海)
1989 第七屆全國(guó)美展(南京.北京)
1990 中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)巡回展(香港,日本)
1997 法蘭克福藝術(shù)博覽會(huì)(德國(guó))
1998 蘇黎士藝術(shù)博覽會(huì)(瑞士)
法蘭克福藝術(shù)博覽會(huì)(德國(guó))
1999 德國(guó)西北部藝術(shù)展(德國(guó)威廉港藝術(shù)廳,)
2000 科隆藝術(shù)博覽會(huì)(德國(guó))
2001 法蘭克福藝術(shù)博覽會(huì)(德國(guó))
成都第一屆雙年展(中國(guó))
2003 《SENGLE》程叢林，馮斌，羅璐，王承云，莊紅藝，周春芽德國(guó)、波蘭巡回展覽
2004 下薩克森州藝術(shù)工作室邀請(qǐng)展.2004
2005 三種方式，三人展，西能畫廊，漢諾威
自在方式，俞曉夫，鄧箭今，王承云三人展，藍(lán)色空間畫廊，成都
2006 策劃《實(shí)驗(yàn)空間I 》–成都，南京。
《東西方的碰撞》七人藝術(shù)展，Gardiff Wales 現(xiàn)代藝術(shù)空間，英國(guó)。
2007 策劃《實(shí)驗(yàn)空間II》成都。
《環(huán)碧堂在柏林》陳波，熊宇，王承云，王慶松，周文中作品展 。
《共震－藝術(shù)與運(yùn)動(dòng)》上海、廣州、南京、沈陽(yáng)、成都、北京、香港巡回展

個(gè)展(選)
1996 城市劇院畫廊(德國(guó)布倫瑞克,) （畫冊(cè)）
1997 培特絲,巴倫泊克畫廊,( 德國(guó)布倫瑞克,)
1998 派那市博物館
德國(guó)哥斯拉現(xiàn)代藝術(shù)博物館（畫冊(cè)）
1999 阿伏爾德畫廊(瑞士巴塞爾)
經(jīng)理學(xué)院畫廊，布倫瑞克，（畫冊(cè)）
Ofentliche保險(xiǎn)公司畫廊。
2000 威廉港藝術(shù)廳(德國(guó)) （畫冊(cè)）

2001 思狄斯畫廊(德國(guó)法蘭克福)
2002 阿特，亨勒畫廊（柏林）
2003 畫廊333, 赫爾姆斯泰特市
2005 Christine Holz 畫廊，杜塞爾多夫。（畫冊(cè)）
2006 《呼吸》Xanten 市博物館，德國(guó)。
《何多和他的模特》北京環(huán)碧堂（畫冊(cè)）
2007《碰撞》Salzgitter 市美術(shù)館，德國(guó)

出版?zhèn)€人畫冊(cè)和 ：《Chen Yun Wang1997》（布倫瑞克文化局）
《皇戒青年獎(jiǎng) 王承云1998》（德國(guó)哥斯拉現(xiàn)代藝術(shù)博物館）
《王承云 2000》（威廉港藝術(shù)廳）
《發(fā)現(xiàn) 尋找 2000》（布倫瑞克經(jīng)理學(xué)院畫廊）
《呼吸－王承云繪畫展 2005 》Christine Holz畫廊，杜塞爾多夫。
編著<<塔丟斯和他的后來(lái)者>>河北美術(shù)出版社出版
《何多和他的模特》2007北環(huán)碧堂
作品收藏：日本福岡美術(shù)館、上海美術(shù)館.德國(guó)Gosla現(xiàn)代藝術(shù)博物館.德國(guó)Salzgitter
城市藝術(shù)收藏委員會(huì).德國(guó)Ofentliche保險(xiǎn)公司. Adidas亞洲部藝術(shù)收藏機(jī)構(gòu) 以及私人收藏家

Wang Chengyun

1959 Born in Chengdu
1986 Graduated from the Oil Painting Department,Sichuan Academy of Fine Arts
1991 Teach in Oil Painting at Sichuan Academy of Fine Arts
1988 Investigate in oil painting at Zheijiang Academy of Fine Arts
1989 Bronze medal, 7th National Art Exhibition, Peking Fine Arts Museum
1992 Gold medal of Chonqing
1995 Graduated from the master class of Prof. Norbert Tadeusz, Braunschweig Academy of Fine Arts

Since 1995 Living and working at Braunschweig (Germany) and Chengdu (China)
2002-2007 Visiting Professor at Sichuan Academy of Fine Arts
Since 2004 Professor at Chengdu Academy of Fine Arts

Group Exhibitions

1987 1st Chinese Exhibition of Oil Painting, Shanghai
1990 Exhibition of the 1989 price-winners in Hongkong
Participates in an exhibition touring through Japan: Fukuoka Fine Arts Museum,
Tokyo Arts Museum, Shizuoka Arts Museum
The dismissal of ideology“, Kampnagel, Hamburg (Germany)
The master class 95“, Braunschweig Academy of Fine Arts Gallery
1997 Peters-Barenbrock Gallery, Braunschweig
Darmst dter Secession contest “Exhibition of the participants, Darmstadt (Germany)
Art Frankfurt (Germany), P-B Gallery
Zürich Art Fair (Switzerland), P-B Gallery
Art Frankfurt, P-B Gallery
Nordwestkunst 99“, Wilhelmshaven Art Institute
Art Frankfurt, P-B Gallery
ART COLOGNE, P-B Gallery, Kln (Germany)
Dance & Painting project“, LOT Theatre, Braunschweig
Art Frankfurt, Paul Sties Gallery
Painting – 4 positions“, Konvention Gallery, Berlin (Germany)
2001 Biennale“, Chengdu (China)
Six Marks of the Paintbrush“ , exhibition-tour in Poland organisied by EM Galerie, Kollum, NL: Galeria Bielska BWA in Bielska-Biala, Miejska Galeria Sztuki in Lodz, Galeria Miejska Arsenal in Poznan, BWA-Salon Sztuki Wspolczesnej, Bydgoszcz(KATALOG) Wizytujaca Galeria in Warsaw
Art Frankfurt, Galerie ART&HENLE, Berlin
The Paravent-Project Vol. 2“, Galerie Burkhard Eikelmann im Stilwerk, Düsseldorf
“Tierische Begegnungen”, Hlz, Düsseldorf
The Paravent-Project“, Stiftung Starke, Berlin
Wurzeln“, Galerie Art & Henle, Berlin
art bodensee“, Turmgalerie, Helmstedt
News about ateliers in Lower-Saxony“, Salon Salder, Salzgitter - Schlo Salder
2005 Blue Dream Land, Chengdu
Schlehn Gallery, Neustadt, Germany
2006 “Faith” Bosch tactiles, Cardiff, Great Britain
Schlehn Gallery, Neustadt, Germany
“Human Landscape”, Anna Ning Gallery, Hongkong
2007 “Chinablue in Berlin”, in context of ASIANART- Contemporary Asian Art in Mitte, Berlin
“Sprot in Art Exbiotion” Will be held in Shanghai, Bejin, Guangzhou, Nangjin, Chengdu, Shenyang, Hongkong.

Solo Exhibitions

Ilse Lommel Gallery, Leverkusen (Germany)
Young Art at the second floor“, Peters-Barenbrock Gallery, Braunschweig
1998 Peine District Museum, Peine (Germany)
Peters-Barenbrock Gallery, Berlin
Mnchehaus Museum of Modern Art, Goslar
1999 Ilse Lommel Gallery, Leverkusen
Art Frankfurt, P-B Gallery
?ffentliche“, Braunschweig
Roland Aphold, Basel (Switzerland)
Bodemannstrasse Gallery, Gifhorn (Germany)
Elisabeth von Eicken/ P-B Gallery, Ahrenshoop (Germany)
MMI Academy, Riddagshausen/ Braunschweig
Wilhelmshaven Art Institute
BDA Gallery, Braunschweig
Paul Sties Gallery, Kronberg (Germany)
Galerie Art & Henle, Berlin
Turmgalerie, Helmstedt ,Germany
2005 Breath“, Hall 6 Gallery, CK Hlz, Düsseldorf, Germany (catalogue)
2006 “He Duoling and his Models”; Chinablue Gallery, Beijing, China (catalogue)
“Breath II”, Museum Xanten, Germany
2007 “Collision”, Citizen Art-Collection Castle Salder, Salzgitter, Germany

Awards

1999 “North-West- Art 99”, top prize-winner, Wilhelmshaven Art Institute, Germany
1998 “Kaiserring” scholarship, Goslar Modern Art Museum, Germany
1989 Bronze medal, 7th National Art Exhibition, Beijing Fine Arts Museum

Publication

1997<Cheng Yun Wang> Works 1996-97, Braunschweig
1998<Youth Prize of Emperor Ring-Wang Chengyun-1998>, Modern Art Museum, Goslar, Germany
2000<Finding-Looking >, School of Management Gallery, Braunschweig
2000<Tadeusz and his Followers> published by Hebei Fine Arts Publishing
2000<Cheng Yun Wang, Paintings 1999-2000>, Art Hall Wilhelmshaven
2003<Six Marks of the Paintbrush>, Poznan, Poland
2005<Breath>, Hall 6-CK Hlz, Düsseldorf
2006<He Do and his Models>, China Blue Gallery, Beijing
2007<Chinablue in Berlin>, China Blue Gallery, Berijing

王承云自述
我最后形成的繪畫語(yǔ)言不是在中國(guó)也不是在德國(guó)的學(xué)院里學(xué)的，而是在生活中“漫不經(jīng)心”地畫出來(lái)的，曾經(jīng)一段時(shí)間我想放棄繪畫，因?yàn)槊慨嬕还P都好像手被別人牽著走一樣。在中國(guó)時(shí)沒有感覺到這個(gè)問(wèn)題，因?yàn)橹袊?guó)的生活狀態(tài)和中國(guó)人的形象足以掩蓋繪畫語(yǔ)言上的不足。但到了德國(guó)，當(dāng)日常的生活變成歐洲的場(chǎng)景時(shí)，繪畫語(yǔ)言個(gè)性化就顯得至關(guān)重要了。為此我花了近十年的時(shí)間去嘗試，包括繪畫材料的改變。在找到自己的繪畫語(yǔ)言后，我故意把繪畫的主題變得日常化，故意把“無(wú)關(guān)緊要”的東西納入畫面，目的讓繪畫來(lái)說(shuō)話，
所以呢，我覺得我很自信這一點(diǎn)，并不是因?yàn)槲冶葎e人好，還是比別人壞。我很自信就因?yàn)槲业睦L畫語(yǔ)言是一點(diǎn)點(diǎn)地走過(guò)來(lái)，一點(diǎn)一點(diǎn)地從生活中發(fā)現(xiàn)到建立，最后形成了我自己的技術(shù)。就是說(shuō)我找到了我自己。

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對(duì)自由的探索
——王承云對(duì)話錄
文字編輯：許書晗

記者：您是什么時(shí)候去的德國(guó)?當(dāng)初去德國(guó)是什么想法?
王承云：我是91年的時(shí)候到了德國(guó)。當(dāng)時(shí)是作為四川美術(shù)學(xué)院的教師出去的。想去德國(guó)的藝術(shù)大學(xué)里去看一看。因?yàn)楦阌彤?，也想去歐洲看看原作，結(jié)果沒有想到，在大學(xué)里里幾乎沒有看到油畫，油畫都在博物館里。
記者：就是說(shuō)，那個(gè)時(shí)候你就有一些想法了？
王承云：當(dāng)時(shí)教書教了五年，在全國(guó)獲了一個(gè)什么獎(jiǎng)?？梢哉f(shuō)剛剛上了一個(gè)臺(tái)階的時(shí)候，不滿足，想出去看看。到了德國(guó)，還真的碰見了這么一畫油畫的人，他是塔丟斯－波伊斯的大師級(jí)學(xué)生，在我們學(xué)校里當(dāng)教授。我們倆一觸即合。他在德國(guó)雖然不屬于一、二流的浪尖上的人物，但他還是一個(gè)很有實(shí)力的畫家。他朋友勝多，接觸的面廣，帶我看了很多東西，還經(jīng)常帶我去他們?cè)?jīng)和波伊斯一起喝酒的地方，滿有意思的。通過(guò)他我了解到一些德國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)，另一方面，在學(xué)校里我也接觸了一幫最年輕的、剛剛進(jìn)入大學(xué)的同學(xué)。
記者：他們也對(duì)你產(chǎn)生了影響？
王承云：我跟他們一起呆了四年，看到他們?cè)趺撮_始，怎么發(fā)展成藝術(shù)家。這個(gè)過(guò)程改變了我對(duì)中國(guó)藝術(shù)教育的全部看法。讓我重新體驗(yàn)了什么是藝術(shù)教育？藝術(shù)家該用什么樣的態(tài)度對(duì)待藝術(shù)？藝術(shù)的目的又是什么等等？比如說(shuō)，有一個(gè)同學(xué)，盡管按照我們今天的說(shuō)法她不是很成功，但是她對(duì)藝術(shù)的那種虔誠(chéng)，讓我一輩子也都忘不掉。她用鉛筆畫窗外的一棵樹，畫了好幾天，畫了又擦擦了又畫，一根線條要畫很多遍，按照我當(dāng)時(shí)的技術(shù)，我最多用幾分鐘的時(shí)間可以把那顆樹畫得栩栩如生。可當(dāng)她幾天下來(lái)以后，她的畫上除了黑乎乎的一團(tuán)外只留下了幾根線條，開始我怎么也不明白，覺得他們太差了。但當(dāng)我仔細(xì)的看了那些線條之后，我明白了，她不是在畫樹，她是在用窗外那棵樹尋找自己心目中的線條。至到今天，她從來(lái)都不關(guān)注她的作品賣多少錢，一個(gè)非常漂亮的女孩，仍然靠替別人打掃衛(wèi)生掙錢來(lái)租工作室、購(gòu)買昂貴的藝術(shù)材料和維持生計(jì)。因?yàn)樗J(rèn)為這樣就是她的生活。我們要做到這一點(diǎn)，很難，很難。那是一種精神，一種真正富有之后的藝術(shù)精神。
記者：您是2004年成立王承云實(shí)驗(yàn)繪畫工作室,工作室本著實(shí)驗(yàn)和發(fā)展的原則,一直在努力的探索一種新的可能性和新的學(xué)習(xí)方式,新的思考方式,新的藝術(shù)理念。這一特殊的教學(xué)體系在全國(guó)美術(shù)院校是獨(dú)一無(wú)二的。那么當(dāng)初您成立實(shí)驗(yàn)工作繪畫室。您那時(shí)候的工作室就是本著“實(shí)驗(yàn)和發(fā)展”這個(gè)原則？
王承云：藝術(shù)必須實(shí)驗(yàn)，沒有實(shí)驗(yàn)就沒有進(jìn)步，就沒有發(fā)展！而學(xué)院應(yīng)該是藝術(shù)實(shí)驗(yàn)的基地。中國(guó)的藝術(shù)學(xué)院無(wú)論從體制還是從教育上至少落后于歐洲50年甚至更多。所以當(dāng)談到中國(guó)的現(xiàn)代藝術(shù)時(shí)，盡管出現(xiàn)了各種流派 、各種形式，盡管他們參加了世界各個(gè)級(jí)別的展覽，但他們卻顯得支離破碎和缺乏系統(tǒng)。就像我們的蘇式教育體系形成了我國(guó)今天的藝術(shù)氛圍一樣，如果沒有現(xiàn)代藝術(shù)教育做后盾，我們就很難形成現(xiàn)代藝術(shù)的體系。但是我們不可能永遠(yuǎn)保持現(xiàn)狀，我們必須走向現(xiàn)代。而現(xiàn)代藝術(shù)教育不是一句口號(hào)，也不是一種形式，它需要先進(jìn)的體制，先進(jìn)的人和先進(jìn)的思想意識(shí)。我們國(guó)家不是不談先進(jìn)，不是不談現(xiàn)代，我們也不是不想先進(jìn)，不是不想現(xiàn)代，關(guān)鍵是我們是持什么樣的心態(tài)來(lái)對(duì)待先進(jìn)的思想和現(xiàn)代文明。這一點(diǎn)決定了我們是否真正的先進(jìn)或者現(xiàn)代，也就是說(shuō)我們每個(gè)人，面對(duì)權(quán)力，面對(duì)財(cái)富，面對(duì)他人，面對(duì)社會(huì)，面對(duì)自然和面對(duì)藝術(shù)的態(tài)度決定了我們是否先進(jìn)和現(xiàn)代。這個(gè)先進(jìn)與現(xiàn)代不是以時(shí)間，地點(diǎn)或國(guó)家制度或者是科學(xué)技術(shù)或者是人的聰明才智的優(yōu)劣來(lái)衡量的，當(dāng)然優(yōu)秀的國(guó)家制度和先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)可以為一個(gè)先進(jìn)文明的社會(huì)打下基礎(chǔ)，可是什么是優(yōu)秀的國(guó)家制度我們并沒有一個(gè)定論。如果我們把先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)用來(lái)控制人和他們的思想，不是去釋放人，給他們的思想以充分的自由，如果用先進(jìn)的武器來(lái)掠奪他人資源、如果因?yàn)閲?guó)家利益而限制個(gè)人生活空間的話，這就不是人類學(xué)上的現(xiàn)代和先進(jìn)的意義！如果藝術(shù)的發(fā)展是被限制在政治利益的基礎(chǔ)上，這就沒有現(xiàn)代藝術(shù)可言。所以現(xiàn)代藝術(shù)教育必須是在尊重自由、獨(dú)立的基礎(chǔ)上進(jìn)行。
所以我在想，我的教學(xué)該怎么進(jìn)行？首先我必須做一個(gè)現(xiàn)代人，做一個(gè)現(xiàn)代人的含義就是我必須尊重學(xué)生的意志，必須與一切違背意志的東西要么斗爭(zhēng)要么回避。藝術(shù)是什么？藝術(shù)就是真誠(chéng)，那么一切違背真誠(chéng)的東西就要拋棄，藝術(shù)是什么？藝術(shù)是智慧，一切愚蠢的東西就不能容忍。藝術(shù)是什么？藝術(shù)必須是獨(dú)立的個(gè)人意識(shí)的呈現(xiàn)，所以那些模仿的、那些沒有個(gè)性語(yǔ)言特征的作品就不能算是優(yōu)秀作品。
前面說(shuō)了我要做個(gè)現(xiàn)代人，意思就是我要克服我自己的人性弱點(diǎn)，我不能屈從上面的壓力，我也不能對(duì)學(xué)生發(fā)號(hào)施令，我也不能讓學(xué)生把那些惰性的東西當(dāng)成個(gè)性來(lái)發(fā)揮，我也不能把我的思考方式硬加給別人，于是有什么問(wèn)題我們都用討論的方式解決，盡量做到公平、民主。
記者：人們對(duì)您的藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)實(shí)驗(yàn)是肯定的,而您的教學(xué)體系,對(duì)于學(xué)生們的基礎(chǔ)創(chuàng)作訓(xùn)練是否缺乏基礎(chǔ)的造型呢？學(xué)生們對(duì)創(chuàng)作的作品轉(zhuǎn)變和探索是否有受到影響呢?
王承云：其實(shí)我們通常提到的“造型基礎(chǔ)”這個(gè)概念，是來(lái)自蘇式藝術(shù)教育體系的說(shuō)法，為了把一個(gè)人物畫好，我們必須把人的結(jié)構(gòu)搞清楚，只有把人物畫得準(zhǔn)確以后我們才能”自由“的創(chuàng)作。如果我們要畫具象或者抽象的油畫，我們就必須掌握油畫色彩的基本規(guī)律。當(dāng)我們?cè)趯W(xué)習(xí)這些規(guī)律時(shí)，老師已經(jīng)把無(wú)數(shù)個(gè)西方油畫大師作品放在了我們面前，經(jīng)過(guò)幾年的學(xué)習(xí)下來(lái)，我們懂得很多大師的技巧，我們也有了一套”完整“的審美標(biāo)準(zhǔn)。殊不知在我們完成了這一套教育之后，我們成功的把自己變成了西方藝術(shù)的忠實(shí)信徒和追隨者，同時(shí)也成了一只地地道道的”無(wú)骨雞“。如果我們還想尋求個(gè)人存在的價(jià)值，如果我們還想尋求東西方的文化差異，我想我們想要的”基礎(chǔ)“一定不是這個(gè)含意上的”基礎(chǔ)“。我們所要的”基礎(chǔ)“應(yīng)該是學(xué)會(huì)如何思考，如何了解自己，如何尋求自己的藝術(shù)語(yǔ)言，
記者：可以看出來(lái)，您的創(chuàng)作都是很生活化的、很自由的。包括在您遇到任何感性的事和物的時(shí)候，可以進(jìn)行您的創(chuàng)作?這也是您教學(xué)中所提到的發(fā)現(xiàn)的原由吧?
王承云：我最后形成的繪畫語(yǔ)言不是在中國(guó)也不是在德國(guó)的學(xué)院里學(xué)的，而是在生活中“漫不經(jīng)心”地畫出來(lái)的，曾經(jīng)一段時(shí)間我想放棄繪畫，因?yàn)槊慨嬕还P都好像手被別人牽著走一樣。在中國(guó)時(shí)沒有感覺到這個(gè)問(wèn)題，因?yàn)橹袊?guó)的生活狀態(tài)和中國(guó)人的形象足以掩蓋繪畫語(yǔ)言上的不足。但到了德國(guó)，當(dāng)日常的生活變成歐洲的場(chǎng)景時(shí)，繪畫語(yǔ)言個(gè)性化就顯得至關(guān)重要了。為此我花了近十年的時(shí)間去嘗試，包括繪畫材料的改變。在找到自己的繪畫語(yǔ)言后，我故意把繪畫的主題變得日?；室獍选盁o(wú)關(guān)緊要”的東西納入畫面，目的讓繪畫來(lái)說(shuō)話，
所以呢，我覺得我很自信這一點(diǎn)，并不是因?yàn)槲冶葎e人好，還是比別人壞。我很自信就因?yàn)槲业睦L畫語(yǔ)言是一點(diǎn)點(diǎn)地走過(guò)來(lái)，一點(diǎn)一點(diǎn)地從生活中發(fā)現(xiàn)到建立，最后形成了我自己的技術(shù)。就是說(shuō)我找到了我自己。
記者：實(shí)驗(yàn)在您的每組作品中都能有新的探索,新的可能性,新的學(xué)習(xí)方式,新的思考方式,新的藝術(shù)理念,這里的實(shí)驗(yàn)是對(duì)作品的創(chuàng)作還是生活的記錄,還是特定生活的續(xù)寫?
王承云：2004年我開始一半生活在中國(guó)。一半在德國(guó)。由于生活的改變，繪畫的語(yǔ)言也一定要(改為：必然也)有所改變，因?yàn)橹袊?guó)的色彩和歐洲是不一樣的。中國(guó)的思想和歐洲也不一樣。帶著那種實(shí)驗(yàn)的心態(tài)面對(duì)今天的生活，帶著兩種不同的文化背景又回到我過(guò)去的朋友當(dāng)中，回到我既陌生又熟悉的環(huán)境中，既像夢(mèng)，又像一種錯(cuò)位 ，那么不確切。又那么實(shí)實(shí)在在，我無(wú)法用一種語(yǔ)言來(lái)呈現(xiàn)它們，于是我把我看到的場(chǎng)景并列出來(lái)，用一種或兩種不同的視覺語(yǔ)言來(lái)解讀它們，我試圖把它們變成藝術(shù)品，我試圖發(fā)展出我的新的繪畫語(yǔ)言，但這還需要一段時(shí)間。
記者：相機(jī)對(duì)您來(lái)說(shuō)是個(gè)靈感的來(lái)源所?
王承云：相機(jī)不是我的靈感來(lái)源，它是我的眼睛的記錄，是我觀察生活的方式之一，是我實(shí)驗(yàn)繪畫語(yǔ)言的輔助手段，同時(shí)我想闡明的一點(diǎn)就是，我的繪畫是隨著生活的改變而發(fā)展的，它最終訴說(shuō)的不是生活本身，生活僅僅是一個(gè)影子，僅僅是我發(fā)展藝術(shù)的一個(gè)媒介。

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