2021成都雙年展 | “未然共思：美術(shù)館館長(zhǎng)峰會(huì)”，一起聽館長(zhǎng)們聊美術(shù)館相關(guān)的最新話題

作為后疫情時(shí)代規(guī)模最大、學(xué)術(shù)性最高的藝術(shù)雙年展之一，2021成都雙年展由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)范迪安擔(dān)任總策展人，著名藝術(shù)史學(xué)家呂澎作為學(xué)術(shù)委員會(huì)主任，與18位聯(lián)合策展人、1個(gè)學(xué)術(shù)委員會(huì)共同攜手策劃，展覽由 8 個(gè)主題展版塊、1個(gè)美術(shù)館館長(zhǎng)峰會(huì)和17個(gè)平行展版塊組成，共邀請(qǐng)了海內(nèi)外272位藝術(shù)家參與，覆蓋全球35個(gè)國(guó)家與地區(qū)。 2021年12月19日，作為本次雙年展的重要亮點(diǎn)活動(dòng)之一，2021成都雙年展“未然共思：美術(shù)館館長(zhǎng)峰會(huì)”在成都美術(shù)館A區(qū)（成都市天府美術(shù)館）舉行。在本次峰會(huì)中，近30家美術(shù)館及藝術(shù)機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)人以線上、線下雙重模式為全球從事及熱愛(ài)當(dāng)代藝術(shù)展覽和作品的專業(yè)機(jī)構(gòu)與觀眾，提供了一次可供借鑒與分享的文化活動(dòng)，探索了館藏與研究、展覽與觀眾間的重要性和關(guān)聯(lián)性，以及探討了美術(shù)館如何促進(jìn)文化藝術(shù)生態(tài)的健康發(fā)展，承擔(dān)知識(shí)生產(chǎn)、審美培育與文化傳承的使命，為增進(jìn)世界不同文明之間的相互理解搭建對(duì)話的平臺(tái)。 本次美術(shù)館館長(zhǎng)峰會(huì)由成都畫院（成都市美術(shù)館）主辦，由中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)張子康教授主持，成都市人民政府副秘書長(zhǎng)劉霞，中共成都市委宣傳部副部長(zhǎng)、成都市文廣旅局黨組書記李川，2021成都雙年展學(xué)術(shù)委員會(huì)主任呂澎，成都畫院（成都市美術(shù)館）黨支部書記、副院長(zhǎng)何紅英等重要嘉賓來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)。

張子康教授在歡迎辭中表示，新冠疫情的全球流行為世界各國(guó)的美術(shù)館行業(yè)帶來(lái)重重挑戰(zhàn)。在困境中生存、維持并保有活力的美術(shù)館，一方面需積極地應(yīng)對(duì)本就初見(jiàn)端倪的問(wèn)題，另一方面則要對(duì)美術(shù)館在未來(lái)的角色展開更為廣闊的思辨與實(shí)驗(yàn)。這就要求我們?cè)谥匦聦徱暶佬g(shù)館基本職能的同時(shí)，還應(yīng)順應(yīng)社會(huì)需求、跨越學(xué)科隔閡，并拓寬美術(shù)館場(chǎng)域的邊界。鑒于此，本次論壇從美術(shù)館的三個(gè)基本元素——館藏、展覽與公眾——出發(fā)，藉由中外美術(shù)館領(lǐng)域?qū)＜覍W(xué)者對(duì)學(xué)科理論的交流、對(duì)過(guò)往案例的分享，以及對(duì)未來(lái)動(dòng)態(tài)的展望，不僅是為中國(guó)的美術(shù)館事業(yè)的發(fā)展提供可借鑒的先進(jìn)觀念和有效實(shí)踐，更為重要的是針對(duì)全球美術(shù)館行業(yè)的共通問(wèn)題提供中國(guó)角度的創(chuàng)新思考與可行辦法。反思當(dāng)下，展望未來(lái)，共同迎接全球疫情結(jié)束后美術(shù)館行業(yè)的新局面。

成都市政府副秘書長(zhǎng)劉霞表示，成都全市博物館達(dá)160座，非國(guó)有博物館數(shù)量位居全國(guó)第一，眾多美術(shù)館也如雨后春筍般在成都相繼成立，特別是天府美術(shù)館和當(dāng)代藝術(shù)館的落成，極大豐富了生活藝術(shù)狀態(tài)，提升了生活美學(xué)高度。2021成都雙年展在此盛大開展，呈現(xiàn)了一場(chǎng)超融合、打破文化疆界的公園城市藝術(shù)盛典，為天府文化增添了新內(nèi)涵，塑造出公園城市新的文化地標(biāo)，展現(xiàn)出了藝術(shù)與城市交融并茂的大美格局。本次美術(shù)館館長(zhǎng)峰會(huì)作為成都雙年展的重要組成部分，將是一場(chǎng)思想藝術(shù)的碰撞，也是一次合作共贏的分享，更是一次友誼之橋的搭建，將有力推動(dòng)美術(shù)館之間的交流合作，提升成都美術(shù)館的全球視野。

在以《成都市美術(shù)館的態(tài)度——成都市美術(shù)館新館介紹及未來(lái)學(xué)術(shù)方向構(gòu)想》為題的主旨演講中，成都畫院（成都市美術(shù)館）黨支部書記、副院長(zhǎng)何紅英從三個(gè)不同方面，對(duì)成都本土的美術(shù)館發(fā)展及藝術(shù)生態(tài)進(jìn)行了系統(tǒng)且全面的介紹。

首先，何紅英回顧了成都畫院及成都市美術(shù)館的創(chuàng)建歷史，她談到：“上世紀(jì)80年代，隨著中國(guó)改革開放和文化復(fù)蘇，一個(gè)公辦的學(xué)術(shù)包容的和鼓勵(lì)創(chuàng)新的美術(shù)機(jī)構(gòu)在成都成立，這個(gè)機(jī)構(gòu)就叫成都畫院，也是我們今天成都市美術(shù)館新館的前身。 1998年隨著全國(guó)藝術(shù)氛圍的漸濃，各地美術(shù)展覽需求旺盛。成都畫院將部分畫家工作室改建為展覽室，成立了成都畫院美術(shù)館，傳統(tǒng)藝術(shù)、當(dāng)代藝術(shù)、影像藝術(shù)、行為藝術(shù)等，也陸續(xù)在這個(gè)平臺(tái)上登臺(tái)展出。 2010年在成都畫院美術(shù)館，加掛成都市美術(shù)館的牌子，發(fā)展為畫院與美術(shù)館合屬辦公的模式，這座四合院中的美術(shù)館雖然場(chǎng)地空間較小，但其以獨(dú)特的學(xué)術(shù)面貌、建筑樣式和優(yōu)質(zhì)的自主策展為榮，成為了成都重要的藝術(shù)機(jī)構(gòu)和文化名片。” 第二，何紅英細(xì)數(shù)當(dāng)下成都本土美術(shù)館的發(fā)展現(xiàn)狀：“擁有一座大型的專業(yè)化的美術(shù)館，舉辦更高質(zhì)量的藝術(shù)展覽，吸引更多數(shù)量的館藏資源，引發(fā)更具深度的學(xué)術(shù)研究，服務(wù)更大范圍的觀眾群體，是幾代畫院人和這座城市共同的愿景。今年在成都市委市政府的大力支持下，天府藝術(shù)公園拔地而起，大家今天看到的兩座新建的大型美術(shù)館，成都市美術(shù)館、成都市天府美術(shù)館和成都市當(dāng)代藝術(shù)館讓我們成都市美術(shù)館的面積一下擴(kuò)張到近7.5萬(wàn)平方米，進(jìn)一步為成都的藝術(shù)繁榮提供了動(dòng)能?！?

最后，何紅英也對(duì)成都藝術(shù)文化的未來(lái)進(jìn)行了展望，她表示：“今天作為中國(guó)新一線城市的代表，成都這座城市的發(fā)展不僅體現(xiàn)在GDP的躍升，更體現(xiàn)在繁榮的文化藝術(shù)帶來(lái)的宜居性與幸福感。成都畫院見(jiàn)證了成都和四川乃至中國(guó)改革開放以來(lái)藝術(shù)的蓬勃發(fā)展，在未來(lái)我們將以成都美術(shù)館的力量持續(xù)推動(dòng)城市精神的不斷凝聚，我們期望能夠成長(zhǎng)為優(yōu)秀的城市美術(shù)館。不僅要立足地域美術(shù)史的深度挖掘，還要助力本土藝術(shù)家走向世界，這里不僅是文化知識(shí)的生產(chǎn)場(chǎng)所，更是思想碰撞、精神交流的開放平臺(tái)。不僅是物理形態(tài)上的城市地標(biāo)，也希望成為成都精神形象的重要代表?！?

01 館藏與研究 在何紅英講話結(jié)束后，首先開啟的版塊論壇為“館藏與研究”，本版塊由湖北美術(shù)館館長(zhǎng)冀少峰主持。中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館副館長(zhǎng)高高，銀川當(dāng)代美術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)王雪川，四川大學(xué)美術(shù)館館長(zhǎng)熊宇，中國(guó)美術(shù)館典藏部副主任趙輝進(jìn)行了主題發(fā)言，討論國(guó)內(nèi)美術(shù)館在機(jī)構(gòu)收藏與學(xué)術(shù)研究等領(lǐng)域的心得與經(jīng)驗(yàn)。

中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館副館長(zhǎng)高高，以十卷本《中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏精品大系》的編纂為例，分享了中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館對(duì)于學(xué)術(shù)資源的整合與運(yùn)用問(wèn)題，她談到：“在疫情發(fā)展的這兩年里，美術(shù)館方方面面的工作都受到了疫情的影響，一方面美術(shù)館要迅速地采取各種措施應(yīng)對(duì)疫情所帶來(lái)的困難和挑戰(zhàn)；另一方面由于國(guó)際交流和相關(guān)項(xiàng)目的一些暫緩、延遲某種程度上使得我們的生活和工作進(jìn)入到一種內(nèi)循環(huán)的狀態(tài)。在內(nèi)循環(huán)的過(guò)程中也是給我們一個(gè)機(jī)會(huì)能夠去梳理和思考如何更進(jìn)一步的利用我們身邊的資源、發(fā)揮我們自身的優(yōu)勢(shì)，從而使得我們美術(shù)館建設(shè)的工作進(jìn)入一家更加系統(tǒng)化和深入的階段。

中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館建立于20世紀(jì)50年代，發(fā)展到今天也已經(jīng)有了70多年的歷史。尤其是自2008年新館建成以后，我們?cè)谑嗄甑臅r(shí)間里集中地向一個(gè)專業(yè)化現(xiàn)代美術(shù)館來(lái)建構(gòu)。同時(shí)我們通過(guò)中央美術(shù)學(xué)院整體的學(xué)術(shù)研究力量，包括老師自身的研究和整體教學(xué)方向的開展，另一方面我們也擁有了大量富有創(chuàng)造力和活力的學(xué)生，同時(shí)還跟社會(huì)公益機(jī)構(gòu)和科研機(jī)構(gòu)展開廣泛的合作。 中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館面對(duì)的受眾群體包括：中央美院的教師、學(xué)生和社會(huì)公眾，這三個(gè)群體之間交集的部分，是我們能夠?qū)⑽覀兊膶W(xué)術(shù)發(fā)展和研究工作成果推廣出去，形成更有效的部分，并希望在工作中能夠和中央美院自身教學(xué)發(fā)展、學(xué)術(shù)研究發(fā)現(xiàn)契合的部分，也和社會(huì)公眾對(duì)于美術(shù)的興趣發(fā)生共鳴，從而最大化的發(fā)揮美術(shù)館的社會(huì)美育作用。 2018年中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館編纂了十卷本的《中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏精品大系》，這一套大系是基于2008年到2018年十年間美術(shù)館自身的學(xué)術(shù)研究、館藏研究的成果；在大系研究的基礎(chǔ)上，我們進(jìn)行了相關(guān)的擴(kuò)展性工作，包括展覽和相關(guān)的講座活動(dòng)等等。同時(shí)，在大系編纂過(guò)程中我們又增補(bǔ)、收集了現(xiàn)當(dāng)代這領(lǐng)域內(nèi)的170件作品，并舉辦了相關(guān)的捐贈(zèng)活動(dòng)。”

銀川當(dāng)代美術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)王雪川介紹了銀川當(dāng)代美術(shù)館從中國(guó)油畫史的開端開始梳理與收藏,與館藏當(dāng)代藝術(shù)作品的推廣與宣傳等問(wèn)題，他談到： “銀川當(dāng)代美術(shù)館位于華夏和銀川藝術(shù)小鎮(zhèn)內(nèi)，建筑面積約為15000平米，是西北首個(gè)大型的當(dāng)代藝術(shù)美術(shù)館。在全球化時(shí)代背景下，銀川當(dāng)代美術(shù)館也在不斷地關(guān)注著不同地域文化間的溝通與交流，從2015年8月開館以來(lái)美術(shù)館與國(guó)內(nèi)外的藝術(shù)家、策展團(tuán)隊(duì)共同合作策劃了十余場(chǎng)大型的展覽活動(dòng)和國(guó)際論壇活動(dòng)，以及千余場(chǎng)的公共教育活動(dòng)，共有300多位國(guó)內(nèi)的藝術(shù)家，400多位國(guó)外的藝術(shù)家作品在此進(jìn)行了展出。在過(guò)去的六年中，既可以看到著眼于當(dāng)代語(yǔ)境下探討不同文化或具有地域特征的當(dāng)代展覽，又可以接觸到由國(guó)際策展人和國(guó)內(nèi)外藝術(shù)家參與的國(guó)際性展覽活動(dòng)。 銀川當(dāng)代美術(shù)館的中國(guó)早期洋繪畫收藏，包含從清代至民國(guó)初期208組件作品，其收藏的時(shí)間跨越了三個(gè)時(shí)期，題材非常豐富多彩。大體可以歸納為中西人物肖像畫、港務(wù)與船舶風(fēng)光畫、風(fēng)景畫、社會(huì)生產(chǎn)與市井生活風(fēng)情四大類型。 銀川當(dāng)代美術(shù)館第二大收藏體系是歷史典藏地圖，共收藏了90組件匯集了歐洲地圖史上自16世紀(jì)至19世紀(jì)期間具有代表性的歐洲地圖的原作和書籍。展品的題材分為啟蒙的時(shí)代、圖繪世界、駛向亞洲的航線以及科學(xué)與交流?！?

四川大學(xué)美術(shù)館館長(zhǎng)熊宇介紹了四川大學(xué)美術(shù)館系列跨學(xué)科實(shí)驗(yàn)藝術(shù)項(xiàng)目的具體情況，涉及到跨學(xué)科交流方式、實(shí)驗(yàn)項(xiàng)目的運(yùn)行邏輯與如何打破學(xué)科界限等問(wèn)題，他談到：“四川大學(xué)美術(shù)館成立于2005年，是在四川大學(xué)的基本框架之下建立的。我們最近幾年的基本工作是在學(xué)術(shù)研究的方向上，這個(gè)研究我們是有三個(gè)方面來(lái)促進(jìn)的：一是對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)形式內(nèi)在邏輯發(fā)展的研究；二是學(xué)科融合下的藝術(shù)大融合；三是觀念下的問(wèn)題關(guān)注。 我們會(huì)把川大的跨學(xué)科研究作為一個(gè)基本的工作方式，著力地推進(jìn)，在基礎(chǔ)的調(diào)研同時(shí)，展開各個(gè)學(xué)科之間的豐富討論，并以學(xué)科之間互動(dòng)講座的形式來(lái)進(jìn)行。 四川大學(xué)美術(shù)館也會(huì)跟不同的博物館進(jìn)行合作，如四川省博物館、成都市博物館、川大自然博物館等，我們也針對(duì)這個(gè)項(xiàng)目專門出版了一部文獻(xiàn)集，大概35萬(wàn)字左右?！?

中國(guó)美術(shù)館典藏部副主任趙輝則分享了中國(guó)美術(shù)館自2014年開始利用館藏資源舉辦的典藏活化項(xiàng)目，總結(jié)了美術(shù)館對(duì)于藏品資源活化的具體路徑，她談到：“藏品是一座美術(shù)館的立館之本，學(xué)術(shù)之精，活化之源。美術(shù)館能夠發(fā)揮服務(wù)大眾的社會(huì)效益，正是因?yàn)椴仄繁旧砭哂袩o(wú)形的不可估量的吸引力、感染力，如何加大對(duì)藏品的研究與利用，更好的發(fā)揮美術(shù)經(jīng)典作品在引領(lǐng)創(chuàng)作、貢獻(xiàn)社會(huì)和服務(wù)受眾方面的積極作用，美術(shù)館人一直在思考和探尋。 如何讓藝術(shù)作品發(fā)揮更大的價(jià)值？讓藝術(shù)家創(chuàng)作的經(jīng)典作品不僅能留世，更能夠傳世。吳為山館長(zhǎng)提出“典藏活化”的概念，讓躺在寶庫(kù)中的藝術(shù)走出了封存的空間，與廣大觀眾見(jiàn)面，使藏品真正發(fā)揮以服務(wù)人民、滿足人民精神文化需求為導(dǎo)向的社會(huì)效能。從概念的提出至今，中國(guó)美術(shù)館已成功舉辦50余項(xiàng)典藏活化系列展，讓這些時(shí)代造就的藝術(shù)經(jīng)典又參與時(shí)代的造就，使美術(shù)館在回歸社會(huì)、服務(wù)群眾的實(shí)踐中參與全民高品質(zhì)精神文化生活的建構(gòu)，我們將這些典藏活化展概括為四種類型： 一、弘揚(yáng)民族精神、策劃主題性展覽 中國(guó)美術(shù)館自建館之初業(yè)已開展收藏工作，經(jīng)過(guò)半個(gè)多世紀(jì)的累計(jì)16萬(wàn)6000余件的藏品，形成了以近現(xiàn)代美術(shù)作品為主要收藏對(duì)象，旨在構(gòu)建近現(xiàn)代美術(shù)史序列的藏品特色，通過(guò)對(duì)館藏作品的梳理，中國(guó)美術(shù)館舉辦了典藏活化開篇展：人民的形象作為主題三部曲的開篇，具有重大而特殊的意義。 二、力度藏品研究、策劃學(xué)術(shù)性展覽 重點(diǎn)捐贈(zèng)項(xiàng)目展覽是學(xué)術(shù)性典藏活化展的主要形式之一，在當(dāng)今世界，對(duì)文化的理解離不開多元的審美和國(guó)際化的視野，1996年路德維希夫婦捐贈(zèng)117幅國(guó)際藝術(shù)家作品成為了中國(guó)美術(shù)館館藏藝術(shù)珍品，我們不但要保護(hù)好研究好更要傳播好，路德維希的藝術(shù)課永恒的溫度等一系列典藏活化展應(yīng)運(yùn)而生，并巡展至成都、廣州、武漢、南京、哈爾濱城市，讓觀眾不用走出國(guó)門就欣賞到世界美術(shù)大師的作品。在紀(jì)念魯迅逝世80周年之際，中國(guó)美術(shù)館舉辦了“只研朱墨作春山展”，第一次將魯迅的思想集美術(shù)活動(dòng)放在中國(guó)美術(shù)的歷史視野中進(jìn)行闡釋，講述了魯迅文藝中體現(xiàn)出的民族精神和人民性，以及他為時(shí)代發(fā)聲、為人民立言的文藝思想，對(duì)中國(guó)文化發(fā)展的深刻影響。

三、推動(dòng)多館聯(lián)動(dòng)，策劃交流性展覽 典藏活化系列展還依托藏品，持續(xù)推進(jìn)館際聯(lián)動(dòng)，與博物館、美術(shù)館跨界合作，通過(guò)請(qǐng)進(jìn)來(lái)借古開今激活創(chuàng)新，通過(guò)走出去更續(xù)文脈，活化精神。借博物館及全國(guó)其他美術(shù)館資源與本館經(jīng)典館藏一同展出，有助于構(gòu)建相對(duì)完整的歷史文化框架，讓觀眾看到藏品背后的時(shí)代背景。 四、聚焦地方文化、策劃異域性展覽 為了促進(jìn)地方文化繁榮和藏品交流，中國(guó)美術(shù)館不斷地將展覽送到全國(guó)各地，讓更多的人民群眾共享高品質(zhì)的文化藝術(shù)。20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)之旅走向西部，館藏西部巡展是推動(dòng)國(guó)家藝術(shù)資源服務(wù)基層的系列主題展覽。今年我們還與新疆美術(shù)館建立了長(zhǎng)效機(jī)制，為新疆美術(shù)館開館送去了“美在新疆”“絲路飛鴻”兩個(gè)展覽，成為援疆的文化熱點(diǎn)，這是送往革命勝地延安的兩個(gè)展覽“一切為了人民”和“美在民間”體現(xiàn)出文藝服務(wù)時(shí)代和人民的使命擔(dān)當(dāng)?！?

02 展覽與公眾 在之后的“展覽與公眾——中國(guó)做法”版塊中，邀請(qǐng)了青島西海藝術(shù)灣、TAG·西海美術(shù)館創(chuàng)始人孟憲偉，昆明當(dāng)代美術(shù)館聯(lián)合創(chuàng)始人、館長(zhǎng)聶榮慶，成都麓湖?A4美術(shù)館館長(zhǎng)孫莉等嘉賓，共同討論在中國(guó)的社會(huì)與審美背景下關(guān)于展覽的諸多實(shí)踐與經(jīng)驗(yàn)。

青島西海藝術(shù)灣、TAG·西海美術(shù)館創(chuàng)始人孟憲偉介紹了開館首展“超越”如何探索展覽與空間、建筑與環(huán)境的融合，以及美術(shù)館支持下的藝術(shù)社區(qū)如何激發(fā)城市活力的方法，他談到："此次雙年展“超融體”的主題對(duì)已建成的西海美術(shù)館和正在建設(shè)的西海藝術(shù)灣社區(qū)具有極大的啟示的意義。西海美術(shù)館作為一家非營(yíng)利機(jī)構(gòu)它坐落于青島西海岸新區(qū)，也是我們綜合藝術(shù)社區(qū)西海藝術(shù)灣的核心機(jī)構(gòu)，主體建筑17000平米，12間展廳，依海而建，由法國(guó)著名的建筑師讓·努維爾設(shè)計(jì)。法國(guó)景觀設(shè)計(jì)師吉爾·克萊芒共同打造。 西海美術(shù)館以藝術(shù)社區(qū)為依托，探索公益事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新融合，藝術(shù)社區(qū)的規(guī)劃與運(yùn)營(yíng)關(guān)注對(duì)生活品質(zhì)的提升和精神的需求，尤其是在突如其來(lái)的疫情沖擊下，要回歸建筑與自然、生活與藝術(shù)本身，透過(guò)青少年藝術(shù)教育、藝術(shù)高校寫生、藝術(shù)家的落戶，企業(yè)家設(shè)置機(jī)構(gòu)美術(shù)館以及國(guó)際大師的駐留來(lái)聚集藝術(shù)資源，與公益美術(shù)館形成互補(bǔ)，希望逐漸形成一個(gè)多元化的文化藝術(shù)社區(qū)。充分發(fā)揮青島的旅游資源，挖掘美術(shù)館的展覽、教育與娛樂(lè)功能，與藝術(shù)社區(qū)內(nèi)的酒店、青年旅社、藝術(shù)工作室聯(lián)合打造美術(shù)館渡假品牌藝術(shù)沖浪，設(shè)立青策計(jì)劃、啟航計(jì)劃，以推動(dòng)青年策展人、青年藝術(shù)家的展覽和駐留項(xiàng)目，共同探索美術(shù)館的未來(lái)。

昆明當(dāng)代美術(shù)館聯(lián)合創(chuàng)始人、館長(zhǎng)聶榮慶：“我覺(jué)得一個(gè)城市的文化氣質(zhì)、一個(gè)城市美術(shù)館堅(jiān)持的學(xué)術(shù)方向，正是一個(gè)區(qū)域型美術(shù)館的發(fā)展方向。 昆明當(dāng)代美術(shù)館從剛開始定位就非常明確，因?yàn)槔ッ鞑豢赡芟癖本?、上海、廣州等城市具備較高的觀眾層次，我們其實(shí)有非常大的一部分工作是對(duì)社會(huì)教育的義務(wù)，我們辦館的宗旨是學(xué)術(shù)專業(yè)化和知識(shí)普及化。開館到現(xiàn)在的多年當(dāng)中，我們一直在堅(jiān)持這個(gè)辦館宗旨，確定一個(gè)在地性的展示、收藏和研究的美術(shù)館的發(fā)展方向。 在方興未艾美術(shù)館的建設(shè)中，冷靜的思考在地研究是區(qū)域性美術(shù)館持續(xù)性發(fā)展必須要面對(duì)的問(wèn)題，1950年代黃永玉先生到云南，然后開始描繪邊疆的這種風(fēng)情，帶動(dòng)大概差不多二十年時(shí)間邊地風(fēng)情的藝術(shù)創(chuàng)作，70年代后期吳冠中先生在云南圖書館第一次提出了“形式美”的討論，到了80年代，產(chǎn)生了85美術(shù)運(yùn)動(dòng)中的新具象和新南藝術(shù)研究群體，所以到了今天，我覺(jué)得很多的藝術(shù)創(chuàng)作大家又會(huì)更關(guān)注生命本身，關(guān)注生物多樣性和藝術(shù)多樣性。”

成都麓湖?A4美術(shù)館館長(zhǎng)孫莉的發(fā)言以美術(shù)館兒童教育為中心，討論了如何讓美術(shù)館成為為兒童提供認(rèn)識(shí)自我、社群、社會(huì)以及多元文化的土壤，孫莉表示：“A4美術(shù)館是在2008年成立的，所以到今天作為民營(yíng)美術(shù)館是三年多的時(shí)間，也累積了很多在美術(shù)館運(yùn)營(yíng)方面的經(jīng)驗(yàn)與思考。今天的A4，除了麓湖本館之外，還有麓山美術(shù)館，一個(gè)擁有4500平方米的專業(yè)的美術(shù)館空間，同時(shí)有A4的國(guó)際駐留中心、生態(tài)藝術(shù)館，包括今年在?？陂_放的藝術(shù)館等。所以到現(xiàn)在為止A4已經(jīng)逐步地發(fā)展成為一個(gè)從研究、收藏到展覽展示和公共教育為一體的、綜合性的美術(shù)館機(jī)構(gòu)。 我們希望更多的不論是藝術(shù)家還是觀眾，能夠從美術(shù)館的介入者或參與者變成一個(gè)共創(chuàng)者。我們?cè)?014年的時(shí)候開啟了美術(shù)館持續(xù)七年的一個(gè)公共教育項(xiàng)目‘iSTART兒童藝術(shù)節(jié)’，這里的“i”是小寫的i，這也是我們的初心，我們希望從每一個(gè)小小的我開始，這里面“小小的我”不僅僅指的是孩子，當(dāng)我們面對(duì)一個(gè)兒童的時(shí)候，他其實(shí)身后更多的是他所在的家庭，他的社區(qū)以及他的學(xué)校，他是一個(gè)豐富的網(wǎng)絡(luò)，從這個(gè)小小的我開始，希望iSTART變成一通過(guò)兒童藝術(shù)教育的方式，卷動(dòng)社會(huì)的一種新型的藝術(shù)參與的方式。在美術(shù)館兒童藝術(shù)教育里面我們重要的可能不是藝術(shù)，我們是希望能夠激發(fā)孩子們能夠成為更好的自己！我們?cè)谶@里也會(huì)想到最重要的不是教育，而是希望能夠讓孩子們愛(ài)上學(xué)習(xí)，通過(guò)多元的表達(dá)來(lái)成就彼此?！?

03 圓桌會(huì)議 中國(guó)的美術(shù)館事業(yè)近些年來(lái)蓬勃發(fā)展，一方面，諸多關(guān)于美術(shù)館基礎(chǔ)職能的問(wèn)題尚待摸索與完善，如學(xué)術(shù)建設(shè)、藏品積累、美育傳播、標(biāo)準(zhǔn)化管理和可持續(xù)性運(yùn)營(yíng)等；與此同時(shí)，作為全球文化與藝術(shù)生態(tài)的構(gòu)成之一，我們也在與世界同行一起，共同面對(duì)后疫情時(shí)期美術(shù)館領(lǐng)域的新機(jī)遇和新挑戰(zhàn)。 在各版塊發(fā)言結(jié)束后，12月19日下午本次峰會(huì)還舉辦了圓桌討論。本次會(huì)議邀請(qǐng)了來(lái)自國(guó)內(nèi)官方和民營(yíng)美術(shù)館的館長(zhǎng)和策展人們，由他們從行業(yè)洞悉和個(gè)人專業(yè)的經(jīng)驗(yàn)，共論當(dāng)下之境，思辨未來(lái)之道。

圓桌討論由中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)張子康教授主持，四川美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)何桂彥，藝術(shù)評(píng)論人、策展人、現(xiàn)任教于成都大學(xué)的藍(lán)慶偉，深圳當(dāng)代藝術(shù)與城市規(guī)劃館館長(zhǎng)顏為昕，尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心副館長(zhǎng)、UCCA lab藝術(shù)總監(jiān)尤洋，和美術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)邵舒，四川美術(shù)館展覽策劃部副主任馮石，上海藝倉(cāng)美術(shù)館聯(lián)合創(chuàng)始人張熹，成都藍(lán)頂美術(shù)館副館長(zhǎng)董艷娜，瀟當(dāng)代美術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)劉玉姍等專家與嘉賓參與，圍繞著本次峰會(huì)主題以及各自的豐富經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行討論。

據(jù)悉，2021年12月21日，本次成都雙年展還將舉辦主題名為“藝術(shù)創(chuàng)新與城市創(chuàng)新”2021成都雙年展學(xué)術(shù)交流會(huì)”，對(duì)成都雙年展學(xué)術(shù)主旨與文化意義進(jìn)行更加全面的理論闡述。