很少有藝術(shù)家像文森特·梵高那樣癡迷于自畫像的創(chuàng)作，在他短暫的藝術(shù)生涯留下大約35幅自畫像。
英國(guó)倫敦考陶爾德畫廊美術(shù)館(Courtauld Gallery)將于明年春天(2022年2月3日至5月8日)舉辦一場(chǎng)重磅的“梵高自畫像展覽”。展覽將匯聚全球著名機(jī)構(gòu)收藏的約15件梵高自畫像作品，占其全部自畫像作品近一半，且跨越梵高短暫的職業(yè)生涯，堪稱有史以來(lái)最全面的梵高自畫像展。梵高研究專家表示，梵高熱衷于畫自己，原因之一可能因?yàn)樗蹦Ｌ亍?
展品中還包括文森特·梵高生命最后的兩幅自畫像作品，現(xiàn)分藏與奧斯陸與華盛頓，為其1889年在圣雷米(Saint-Rémy)精神病院時(shí)期創(chuàng)作，兩幅作品完成時(shí)間僅相隔一周。這也是兩幅作品自創(chuàng)作完成以來(lái)首次同臺(tái)展示。
梵高一生中大約畫了35幅自畫像最全面的梵高自畫像展
據(jù)考陶爾德美術(shù)館(Courtauld Gallery)的策展人凱倫·塞雷斯(Karen Serres)介紹，因?yàn)榭继諣柕旅佬g(shù)館收藏有最著名的梵高畫作之一《耳纏繃帶的自畫像》(Self-Portrait With Bandaged Ear，1889年)，所以他們?cè)?0年前就有舉辦這一展覽的想法。
塞雷斯說(shuō):“梵高的展覽是出了名的難辦，他的作品非常搶手，因而借展顯得困難重重，因?yàn)槊考髌范际瞧渌跈C(jī)構(gòu)的明星展品。
梵高《戴草帽的自畫像》（1887年）底特律藝術(shù)館藏
但由于考陶爾德美術(shù)館(Courtauld Gallery)自2018年以來(lái)一直關(guān)閉進(jìn)行重大整修，團(tuán)隊(duì)利用這段時(shí)間專注于策劃這場(chǎng)重磅展覽。展覽中的自畫像大約有15幅，將跨越這位荷蘭藝術(shù)家短暫的職業(yè)生涯，展品包括借展自荷蘭阿姆斯特丹梵高博物館(Van Gogh Museum in Amsterdam)的《戴黑氈帽的自畫像》( Self-Portrait with Dark Felt Hat， 1886-1887)，到美國(guó)華盛頓國(guó)家美術(shù)館( the National Gallery of Art in Washington, DC)的《自畫像》( Self-Portrait，1889)。
展品還將包括曾有爭(zhēng)議的奧斯陸國(guó)家博物館(the Nasjonalmuseet in Oslo)的《自畫像》(1889)，這幅作品在阿姆斯特丹的梵高博物館經(jīng)過(guò)五年的研究后，于去年1月才被正式認(rèn)定為藝術(shù)家真跡。
梵高的《自畫像》（1889年） 奧斯陸國(guó)家博物館藏 近期才被確定為是藝術(shù)家真跡
現(xiàn)收藏于奧斯陸和華盛頓的梵高自畫像創(chuàng)作于同一時(shí)期，均為1889年9月梵高在圣雷米(Saint-Rémy)精神病院時(shí)。塞雷斯說(shuō):“據(jù)我所知，從那以后，兩幅自畫像就再也沒有同時(shí)出現(xiàn)過(guò)。從梵高的信中得知，他們創(chuàng)作完成只相隔了一周。”盡管這不是梵高的第一次自畫像展覽，但它將是有史以來(lái)最全面的一次。
展覽還將關(guān)注梵高創(chuàng)作風(fēng)格的變化。策展人介紹說(shuō)，隨著時(shí)間的推移，畫作的色彩發(fā)生了很多變化。例如，畫面上原本是紫色的圖案現(xiàn)在變成了淺藍(lán)色。讓觀眾了解這一點(diǎn)很重要，因?yàn)橛袝r(shí)人們可能會(huì)談?wù)撹蟾咴诖颂庍\(yùn)用淺藍(lán)色的象征意義，實(shí)際并非如此，他原意是紫色的?！?
梵高《自畫像》1887 芝加哥藝術(shù)博物館梵高在自畫像中揭示了什么？
很少有藝術(shù)家像梵高那樣癡迷于自畫像的創(chuàng)作，除了他的荷蘭同胞倫勃朗。但是倫勃朗的職業(yè)生涯時(shí)長(zhǎng)超過(guò)梵高的4倍。倫勃朗一生創(chuàng)作了40多幅自畫像，而梵高有35幅。和倫勃朗一樣，我們對(duì)梵高外貌的看法幾乎完全受限于他的自畫像。因他只保存下來(lái)一張照片，拍攝于他19歲時(shí)。
人們癡迷于梵高研究，因他有著與眾不同的人生經(jīng)歷和藝術(shù)天賦。當(dāng)我們欣賞梵高的自畫像時(shí)，常常希望能深入了解他的個(gè)性和思想。
梵高認(rèn)為，肖像畫(大概還有自畫像)可以達(dá)到攝影所不達(dá)。他不喜歡時(shí)興的技術(shù)發(fā)展，這或許可以解釋為什么再也沒有梵高的成年照片留下來(lái)。
梵高曾告訴他的妹妹：“我自己仍然覺得照片很可怕，不喜歡擁有任何照片，尤其是我認(rèn)識(shí)和愛的人的照片?！痹诹硪粋€(gè)場(chǎng)合，他告訴她，“畫得像自己不容易”，但“人們尋求比攝影師更深的相似”。
梵高《耳纏繃帶的自畫像》（1889年1月）考陶爾德美術(shù)館藏
在一些畫作中，比如考陶爾德美術(shù)館梵高《耳纏繃帶的自畫像》(這也是即將展出的核心展品)，藝術(shù)家在探索自己的內(nèi)心世界，展現(xiàn)了他生活的一個(gè)側(cè)面。這幅畫是在他割掉耳朵不到一個(gè)月后創(chuàng)作的，他并不回避自己所受的創(chuàng)傷。他本可以畫出頭部的另一側(cè)，或者讓繃帶看起來(lái)不那么突出。
相反，藝術(shù)家呈現(xiàn)出了一種高度對(duì)抗性的形象。梵高一定很清楚它的確切含義，但我們直到今天仍然難以理解。他是在求救嗎?還是代表他回去工作的決心?也許兩者都是。
梵高在畫架上畫了一幅幾乎是空白的畫布(上面有一些模糊的標(biāo)記，很可能是一朵花靜物的開始)。在他的頭的另一邊掛著一張日本版畫(他在阿爾勒的黃色房子里隨身攜帶的一張)。這代表了對(duì)日本藝術(shù)的敬意，他曾受日本藝術(shù)啟發(fā)。
盡管文森特的健康狀況堪憂，但考陶爾德美術(shù)館的這幅自畫像經(jīng)過(guò)精心構(gòu)圖，顯然不是“瘋子”的沖動(dòng)之作。他展示了似乎是他右側(cè)的繃帶，盡管他割掉的是左耳。因?yàn)樗窃阽R子里看自己作畫，所以畫中的兩邊是顛倒的。一個(gè)經(jīng)常被忽略的細(xì)節(jié):在鏡子里也可以看到夾克，紐扣(對(duì)男人來(lái)說(shuō)通常是在右邊)是在夾克的左邊。在《作為畫家的自畫像》(Self-Portrait as a Painter，1888年2月)中，這是梵高在巴黎完成的最后一幅自畫像，畫中他彰顯了自己在巴黎兩年時(shí)間里學(xué)到的技巧——尤其是他對(duì)色彩的運(yùn)用(姜黃色的頭發(fā)與藍(lán)色的服裝形成了鮮明的對(duì)比)。這一次，他小心翼翼地把按鈕按在正確的一邊，而不是像他在鏡子里所看到的那樣。
梵高《作為畫家的自畫像》（1888年2月）阿姆斯特丹梵高博物館藏
梵高熱衷于畫自己，還有一個(gè)原因可能因?yàn)樗蹦Ｌ?。他總是發(fā)現(xiàn)很難讓人為他坐下，這也反映了梵高性格中的笨拙。梵高似乎也排斥畫親密的朋友和家人。作為一名肖像藝術(shù)家，在沒有模特的情況下，最簡(jiǎn)單的方式莫過(guò)于畫自己，因?yàn)檫@只需要一面鏡子。
梵高《自畫像》（1889年）華盛頓國(guó)家美術(shù)館藏
1889年9月，他在精神病院畫了一幅自畫像(現(xiàn)收藏于華盛頓，這幅畫作也將會(huì)被展出)，他寫信給提奧說(shuō):“我在同時(shí)創(chuàng)作兩幅我的肖像畫，因?yàn)槲乙呀?jīng)沒有多少時(shí)間再畫了。”
有時(shí)他在自畫像也體現(xiàn)出了他對(duì)各種技術(shù)的嘗試和探索，如色彩對(duì)比或繪畫筆法。對(duì)于那些他并不是野心勃勃的作品，有時(shí)更多的是以研究的方式出現(xiàn)。這或許可以解釋為什么梵高存世的35幅自畫像中，有27幅出自他的巴黎時(shí)期，當(dāng)時(shí)他在實(shí)驗(yàn)和發(fā)展他的技巧——從荷蘭時(shí)期的黑暗色調(diào)轉(zhuǎn)向我們現(xiàn)在所熟知和喜愛的那種梵高的明艷色調(diào)，但他的巴黎時(shí)期也出過(guò)一些非常好的自畫像作品。
梵高《戴灰氈帽的自畫像》（1887）阿姆斯特丹國(guó)立博物館藏
1889年，在精神病院，文森特在給提奧的信中寫道:“了解自己很難，但畫自己也不易，”他堅(jiān)持挑戰(zhàn)并指出，照片“褪色的速度比我們自己更快”，而繪畫則“代代相傳”。
(本文文圖綜合編譯自《The art newspaper》及倫敦考陶爾德美術(shù)館官網(wǎng)等)
