戰(zhàn)略決戰(zhàn)的藝術再現(xiàn)

1948年9月至1949年1月，中國共產黨及其領導的人民解放軍在戰(zhàn)略決戰(zhàn)——遼沈、淮海、平津戰(zhàn)役中取得偉大勝利，為中國革命在全國的勝利奠定了基礎。以解放戰(zhàn)爭三大戰(zhàn)役為題材的美術經典，構成了新中國美術史尤其是軍事題材美術創(chuàng)作的重要篇章。

圖繪歷史的藝術使命 1948年秋，人民解放戰(zhàn)爭進入奪取全國勝利的決定性階段。同時期，版畫家胡一川創(chuàng)作了他的第一幅革命歷史題材油畫作品《攻城》，恰巧呼應了人民解放軍由戰(zhàn)略防御轉入戰(zhàn)略進攻的形勢變化。 《攻城》首次展出后不久，遼沈戰(zhàn)役打響。此時，版畫家古元在《東北畫報》擔任美術記者。他和同事們一起奔赴前方，深入連隊，收集素材，創(chuàng)作了許多連環(huán)畫、漫畫、木刻等。此后，他還根據來自淮海戰(zhàn)役前線的新聞報道，創(chuàng)作了經典木刻《人橋》。畫面中，江河涌動，硝煙四起，戰(zhàn)士們站在冰冷刺骨的水中，用肩膀托舉木板，架起一座人橋，幫助戰(zhàn)友渡河沖鋒。古元用疏密有致的刀法、冷暖對比的色彩，將緊張激烈的戰(zhàn)斗氣氛、不畏險阻的戰(zhàn)斗精神展現(xiàn)得淋漓盡致。 新中國成立以來，以解放戰(zhàn)爭三大戰(zhàn)役為題材的美術作品不斷涌現(xiàn)，如王流秋油畫《淮海戰(zhàn)役——第三階段總攻包圍圈》，任夢璋、張洪贊、李樹基、廣廷渤、柳青合作的油畫《攻克錦州》，劉天呈、張勝、鄧乃容、孫建平合作的油畫《激戰(zhàn)天津》等。其中，不少作者圍繞同一題材多次展開創(chuàng)作，從中可以管窺美術表現(xiàn)歷史的多種視角。 比如，油畫家任夢璋曾三畫遼沈戰(zhàn)役。第一次創(chuàng)作始于上世紀60年代初，他走訪了多位曾參加遼沈戰(zhàn)役的指戰(zhàn)員，最終確定表現(xiàn)整個戰(zhàn)役中最關鍵的錦州戰(zhàn)役。在油畫《攻克錦州》中，任夢璋以三角形構圖組織近景的沖鋒隊伍，并在頂點處刻畫了一位號手，軍號上的紅綢布成為畫面的視覺中心，表現(xiàn)出沖鋒號角吹響的剎那，千軍萬馬勢如破竹沖向敵陣的震撼場景。1969年，任夢璋與張洪贊、李樹基、廣廷渤、柳青合作，再次創(chuàng)作《攻克錦州》，以側面視角表現(xiàn)發(fā)起沖鋒的解放軍戰(zhàn)士，每個形象都具有“凝固在運動中”的雕塑感。1977年，任夢璋與張洪贊、李樹基、廣廷渤再次合作，第三次創(chuàng)作《攻克錦州》，在前一稿的基礎上對人物與環(huán)境細節(jié)進行了修改和完善。 曾多次以解放戰(zhàn)爭三大戰(zhàn)役為題材展開創(chuàng)作的，還有軍旅畫家陳其。陳其曾親歷抗日戰(zhàn)爭與解放戰(zhàn)爭，對于戰(zhàn)爭的殘酷、勝利的喜悅和英雄的精神，都深有體會。1972年，陳其第一次與趙光濤等人合作油畫《淮海大戰(zhàn)》，選擇表現(xiàn)戰(zhàn)士們手執(zhí)鋼槍、手榴彈等，向敵軍發(fā)起進攻的場景。畫面上，后方皚皚的白雪烘托出戰(zhàn)斗的激烈，生動的人物刻畫凸顯出戰(zhàn)士們舍生忘死的無畏精神。1977年，陳其再次與趙光濤、陳堅、魏楚予合作油畫《淮海大戰(zhàn)》。這次，作者選擇以正面視角表現(xiàn)戰(zhàn)士們頑強拼搏的戰(zhàn)斗場景，整體視野更加開闊，藝術表現(xiàn)更具視覺震撼力。 這些取材于真實戰(zhàn)場的經典美術作品，從不同角度再現(xiàn)了戰(zhàn)略決戰(zhàn)的壯烈場景與磅礴氣勢，也體現(xiàn)出老一輩美術工作者在創(chuàng)作中對文學敘事性的重視、視角的選擇，以及注重從境界上探析英雄主義的典型特征。這些作品更飽含創(chuàng)作者的真情實感。恰如陳其所說：“畫不好這些作品，就對不起犧牲的戰(zhàn)友，對不起支前的老鄉(xiāng)。”他們懷著強烈的使命感，用畫筆圖繪歷史，用豐富的視覺形象參與宏大歷史書寫，鐫刻革命精神。 匠心獨運的藝術構思 解放戰(zhàn)爭三大戰(zhàn)役題材美術作品中，不少作品都是大場景、大尺幅。如何在宏闊的畫卷中合理安排眾多人物與裝備?如何協(xié)調整體色調與局部色彩?如何使歷史真實與藝術真實相統(tǒng)一?這些問題都需要美術工作者在創(chuàng)作中深入研究、反復考量。 1961年，鮑加、張法根創(chuàng)作的油畫《淮海大捷》，展現(xiàn)了畫家的匠心獨運。為突出主題，也為妥善解決表現(xiàn)宏大戰(zhàn)役時畫面空間受局限的難題，創(chuàng)作者放棄了表現(xiàn)激烈戰(zhàn)斗場景的設想，而是選擇表現(xiàn)戰(zhàn)役勝利后的瞬間。畫面中，創(chuàng)作者充分發(fā)揮主觀能動性與想象力，在基于歷史真實的基礎上，通過色彩明暗、冷暖的對比等藝術處理，表現(xiàn)了敵敗我勝的戰(zhàn)局?？梢哉f，在革命歷史畫創(chuàng)作經驗尚不豐富的時期，《淮海大捷》不僅取得了藝術上的成功，同時在以繪畫的特點處理戰(zhàn)爭題材、以典型情節(jié)展現(xiàn)宏大歷史方面富有創(chuàng)新，推動了新中國革命歷史畫實踐與理論探索。 1977年，為慶祝中國人民解放軍建軍50周年，天津涌現(xiàn)出一批表現(xiàn)平津戰(zhàn)役的大型歷史畫作品。其中，較具代表性的是劉天呈、張勝、鄧乃容、孫建平合作的油畫《激戰(zhàn)天津》，作品描繪了夜色中人民解放軍在金湯橋頭與敵人激戰(zhàn)的情景。如何表現(xiàn)近戰(zhàn)、夜戰(zhàn)?創(chuàng)作者選用寬銀幕式構圖，將原本相對局促的空間表現(xiàn)得更加開闊，并巧妙地以橋上一輛燃燒的裝甲車作為夜戰(zhàn)中的主光源。整體強烈的明暗對比、局部細微的光線變化、疏密得當?shù)漠嬅娌季值龋瑹o不顯示出創(chuàng)作者在塑造人物、協(xié)調場景等方面的能力。 上世紀80年代末，由20余位創(chuàng)作者及各方專業(yè)人員歷時3年共同創(chuàng)作完成的全景畫《攻克錦州》，引發(fā)業(yè)界關注。這件作品周長百余米，高16米。創(chuàng)作者們運用焦點透視、多視點構圖的手法，突破時空限制，營造出廣闊的視覺空間;同時，全景畫館將地面塑形和全景畫相結合，360度的環(huán)形畫面首尾相接，畫面的邊緣被巧妙地淡化以至于消失，增強了觀眾的臨場感，強化了視覺沖擊力。 無論是選用特殊形式表現(xiàn)戰(zhàn)爭場面，還是選取特殊時刻作為創(chuàng)作內容，美術工作者們都在追求宏大敘事的同時，努力運用藝術巧思，避免創(chuàng)作千篇一律。這些不同角度、不同手段的嘗試，構成了解放戰(zhàn)爭三大戰(zhàn)役題材美術創(chuàng)作的多元面貌。

當代視野中的英雄形象 新世紀以來，伴隨書寫視覺史詩的歷史責任與創(chuàng)作意識愈發(fā)強烈，美術領域掀起創(chuàng)作重大歷史性、主題性作品的新熱潮。其中，“國家重大歷史題材美術創(chuàng)作工程”的實施，促生了一批表現(xiàn)1840年以來中國重大歷史事件的大型美術作品。 在此次創(chuàng)作工程中，宋惠民、陳建軍、張鴻偉等人合作的油畫《遼沈戰(zhàn)役·攻克錦州》，駱根興油畫《決戰(zhàn)淮海》，孫立新、白展望、竇鴻合作的油畫《平津戰(zhàn)役·會師金湯橋》等巨制，不僅繼承了新中國成立以來革命歷史題材美術創(chuàng)作的豐富經驗與獨特優(yōu)勢，也為表現(xiàn)這些主題注入了新的思考與活力，在當代視野中實現(xiàn)了對解放戰(zhàn)爭三大戰(zhàn)役題材的藝術再造。 《遼沈戰(zhàn)役·攻克錦州》用以點帶面的方式，通過畫面前景中一組戰(zhàn)士形象的特寫，直接凸顯戰(zhàn)爭的悲壯感。在畫面最引人矚目的位置，創(chuàng)作者細致刻畫了一位在沖鋒時中彈犧牲的年輕戰(zhàn)士，子彈貫入胸膛的力量使這名戰(zhàn)士頃刻間向后倒去，凸顯了戰(zhàn)士犧牲的突然和沉重。而在中彈戰(zhàn)士的身后，是更多義無反顧、前赴后繼向敵軍發(fā)起進攻的解放軍戰(zhàn)士。這件作品對悲壯場面的刻畫，以強烈的視覺沖擊力和悲愴的感染力，喚起人們對千千萬萬無名英雄的崇敬之情。 《平津戰(zhàn)役·會師金湯橋》，通過表現(xiàn)浴血奮戰(zhàn)后歡慶勝利的戰(zhàn)士們，突顯英雄主義的精神與氣概。畫面上，在一群激動擁抱的戰(zhàn)士中間，一名面向觀者的年輕小戰(zhàn)士高高躍出人群，右手舉著頭盔，正興奮地呼喊。勝利的喜悅，直接感染著畫前的觀者。這是火熱戰(zhàn)爭年代的青春詩篇，亦是革命英雄主義的壯麗凱歌。 烽火硝煙雖已遠去，但革命歷史不容忘記。以文藝巨制回顧歷史，以美術畫卷致敬英雄，不僅成就了主題性美術創(chuàng)作傳統(tǒng)，也成為我們在當下銘刻紅色記憶、弘揚革命精神的生動教材。