這家藏在蘇州河畔寫字樓里的美術(shù)館 為何如此與眾不同？

一座世界級(jí)美術(shù)館可以鑲嵌在市中心的寫字樓里。UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心在上海的一家新美術(shù)館(UCCA Edge)昨天對(duì)公眾開放。美術(shù)館占據(jù)了蘇州河畔盈凱文創(chuàng)廣場的2層到4層，站上入口處的自動(dòng)扶梯，霓虹燈就在手邊閃耀，從地面直接延伸到了二樓美術(shù)館空間。美術(shù)館在迎接觀眾的同時(shí)，也成為繁華街頭一眼可以辨識(shí)的藝術(shù)地標(biāo)。 展現(xiàn)中國當(dāng)代藝術(shù)面貌 以“激浪之城：世紀(jì)之交的藝術(shù)與上?！睘轭}的開館展匯集了26位國內(nèi)外知名藝術(shù)家的重要作品，這些作品大多曾經(jīng)在2000年的上海雙年展上展出?？梢哉f，正是這些藝術(shù)家的創(chuàng)作促成了中國當(dāng)代藝術(shù)今日發(fā)展的面貌。時(shí)至今日，再次回望這些藝術(shù)家及其貢獻(xiàn)，既可以審視這座城市和文化生態(tài)發(fā)展所取得的成果，也更是為了理解上?！@座位于全球藝術(shù)前沿的城市所蘊(yùn)含的開創(chuàng)精神。

黃永砅的裝置作品《沙的銀行，銀行的沙》(2000)復(fù)制了1923年位于上海外灘的匯豐銀行總部的建筑外觀，在2000年上海雙年展上，這座巨大沙子雕塑曾占據(jù)了昔日的上海跑馬總會(huì)，即當(dāng)時(shí)上海美術(shù)館的中心大廳。21年后，他重建這件裝置，回溯世紀(jì)之交的上海巨變。建筑師張永和的《5×11米生活》基于2000年上海雙年展“都市實(shí)驗(yàn)室”單元展出的作品，此次根據(jù)展廳空間特別創(chuàng)作，以真實(shí)比例展現(xiàn)了上海典型的弄堂生活空間。

2000年上海雙年展首次邀請(qǐng)外國藝術(shù)家參展，成就了實(shí)驗(yàn)藝術(shù)家馬修·巴尼在中國的首次亮相，此次馬修·巴尼展出了其新近創(chuàng)作的水鑄雕塑《凱佩拉》(2016/2021)。在這件雕塑作品旁邊則是其蝕刻電鍍銅版系列作品。 何云昌的作品《上海水記》，記錄了2000年上海雙年展的外圍展上他將蘇州河作為現(xiàn)場的行為表演。他說，上海對(duì)他而言就是一座華麗魔幻的宮殿，自己樸實(shí)的勞作就是其中的一塊石磚。 丁乙此次展出的三幅繪畫作品《十示》，追蹤展現(xiàn)了他從位于蘇州河邊的工作室望出去所看到的繁華城市景象。這幾件作品不僅標(biāo)志著藝術(shù)家在風(fēng)格上取得了重要突破，也記錄了上海市區(qū)由于燈光亮化工程的全面實(shí)施，高架裝飾燈和廣告霓虹燈數(shù)量的增加而變得越來越明亮的城市特征。 探索商業(yè)建筑空間樣式 UCCA館長田霏宇也是這次展覽的策展人，他告訴記者，正因?yàn)槊佬g(shù)館的位置嵌于人民廣場和蘇州河以北，毗鄰地鐵曲阜路站，因此盡管其面積與北京的尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心幾乎相等，但上海的新美術(shù)館更注重與城市生活的鏈接，與城市環(huán)境形成有機(jī)的聯(lián)系，讓藝術(shù)深入生活?！霸谏虾?，對(duì)于藝術(shù)有興趣的人群遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于其他城市。等到8月，第二個(gè)展覽開幕之際，米其林星級(jí)意大利餐廳Da Vittorio上海主理的新潮餐廳和UCCA藝術(shù)商店亦將入駐?！?

美術(shù)館所在的盈凱文創(chuàng)廣場，本身四段方形體積堆疊的建筑形態(tài)帶著些許孩童玩積木的天真趣味，但如何讓商業(yè)建筑變身為藝術(shù)空間，如何利用現(xiàn)存的空間打造不同的展覽動(dòng)線，適合形態(tài)各異的當(dāng)代藝術(shù)作品，依然是必須考量的問題。比如，原來用作辦公樓的電梯如何運(yùn)送藝術(shù)品就成為展覽所面臨的最直接的考驗(yàn)。而恰是城市空間的多元和復(fù)雜在此刻顯示出優(yōu)勢，田霏宇笑言：“轉(zhuǎn)個(gè)彎，大樓兩邊是兩條安靜狹窄的小馬路，就這樣，我們把馬修·巴尼的作品從一樓吊到了四樓?！? 曾經(jīng)，蘇州河是上海城市化近代化的見證者，船只往來，機(jī)器轟鳴;當(dāng)這一切在歲月沉浮與城市變遷中歸于平靜，蘇州河逐漸成為了不被關(guān)注的城市背面。美術(shù)館之所以以“Edge”為名，一方面是取自美術(shù)館所在盈凱文創(chuàng)廣場的英文名稱，另一方面則取其“邊緣”的中文譯義，“藝術(shù)肯定是要選擇在一個(gè)城市‘新’的地方落地，便找到城市的‘邊界’?！碧秭钫f。(新民晚報(bào)記者 徐翌晟) 記者手記：藝術(shù)嵌入城市肌理 相比于黃浦江，在蘇州河的兩岸，四行倉庫、上?？偵虝?huì)、上海造幣博物館、上海郵政大廈等等不同年代的老建筑像岸邊更多記錄了地方歷史的沉積巖，長久以來，它們是城市內(nèi)向的另一面。正是在這一面，上海市最早的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)聚集區(qū)之一M50也在這里誕生。 開設(shè)在蘇州河靜安段的當(dāng)代藝術(shù)機(jī)構(gòu)注定會(huì)擁有完全不同的特色，它們和周邊正在發(fā)展中的區(qū)域商業(yè)生態(tài)等一起，構(gòu)成了這一帶從時(shí)空到功能上的復(fù)雜性，傾聽河兩岸的老房子訴說著百年的滄桑變幻。 中國領(lǐng)先的當(dāng)代藝術(shù)機(jī)構(gòu)UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心的到來，看到的是上海的藝術(shù)市場和藝術(shù)消費(fèi)，更多的是熱愛藝術(shù)的人群。如果說，蘇州河邊的博物館縫合了過去與現(xiàn)在，那么當(dāng)代藝術(shù)中心的入駐就象征著藝術(shù)將鏈接城市的未來。