畫(huà)家村對(duì)于中國(guó)人來(lái)說(shuō)，只是近幾年的事，改革開(kāi)放后，文化藝術(shù)空前繁榮。拿來(lái)主義在中國(guó)大行其道，西學(xué)東漸，催生了中國(guó)新的藝術(shù)生存模式。畫(huà)家們逐漸告別了過(guò)去閉門(mén)造車(chē)式的作畫(huà)狀態(tài)，聚集成群落，彼此觀點(diǎn)相同者結(jié)成許許多多的同盟、協(xié)會(huì)或組織，極大地推動(dòng)了當(dāng)代藝術(shù)的繁榮和現(xiàn)代藝術(shù)觀念的革新，同時(shí)也推出了許多特立獨(dú)行、觀點(diǎn)新穎的新銳藝術(shù)家。
畫(huà)家們自發(fā)組織，還是為了拉動(dòng)經(jīng)濟(jì)帶動(dòng)文化繁榮由官方發(fā)起，今天的中國(guó)于是便有了無(wú)數(shù)個(gè)畫(huà)家村。畫(huà)家村這個(gè)蘊(yùn)含著先鋒概念的新生事物逐漸在文化大都市朝氣蓬勃的發(fā)展起來(lái)!形成大大小小的許多群落。北京、上海、廣州、深圳、南京這些文化經(jīng)濟(jì)活躍的大城市的許多角落便有了大大小小的畫(huà)家部落，這里也就成了畫(huà)家們挖掘自己潛能展示自己才華的夢(mèng)工廠。官方參與、商人介入、中外互動(dòng)使得畫(huà)家村日益被改造成商業(yè)炒作和利益運(yùn)作的市場(chǎng)。評(píng)論家、策展人、畫(huà)具經(jīng)紀(jì)人、藝術(shù)投資者、收藏家?guī)?dòng)了整個(gè)市場(chǎng)的運(yùn)作，也催生了當(dāng)?shù)胤康禺a(chǎn)租賃的熱絡(luò)。以前線藝術(shù)家做前鋒，背后無(wú)數(shù)評(píng)論家、經(jīng)紀(jì)人、策展人、投資商推波助瀾的鏈條式運(yùn)作模式，無(wú)形地推動(dòng)了畫(huà)家村的日益壯大。
這些來(lái)自五湖四海的藝術(shù)家或準(zhǔn)藝術(shù)家們高擎現(xiàn)代主義的大旗!鼓噪而進(jìn)，以崇尚個(gè)性，標(biāo)榜獨(dú)立，離經(jīng)叛道追求觀念新奇為宗旨，走著一條與傳統(tǒng)藝術(shù)、學(xué)院藝術(shù)或官方藝術(shù)截然不同的路子，使得當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)，空前活躍，形形色色的樣式和怪誕離奇的觀念，豐富了人們的觀感和視聽(tīng)。琳瑯滿目的作品，魚(yú)目混珠，是非不分。特別是在許多藝術(shù)評(píng)論家的文字功夫的蠱惑和個(gè)別經(jīng)紀(jì)人的利益的驅(qū)使下，當(dāng)代藝術(shù)面貌得到了極大地拓展，使得傳統(tǒng)藝術(shù)被邊緣化!審美準(zhǔn)則變得日益模糊，失卻了藝術(shù)與非藝術(shù)的的界限。從而生發(fā)出了許多新的藝術(shù)或非藝術(shù)形式，破壞、錯(cuò)位、懷疑、消極、抽象、混亂、嫁接、極端這些被傳統(tǒng)藝術(shù)排斥的因素逐漸成為現(xiàn)代藝術(shù)的重量級(jí)符號(hào)!極大地沖擊著傳統(tǒng)文化的防線，也驚悚著人們脆弱的神經(jīng)!于是藝術(shù)陷入了模棱兩可的境地。
那些寫(xiě)實(shí)基本功很差，或厭倦照本宣科的描摹，或急功近利妄想一夜暴富，或渴望一鳴驚人、一舉成名的人，抱著太前衛(wèi)太離奇的想法開(kāi)始了與傳統(tǒng)藝術(shù)背道而馳的現(xiàn)代藝術(shù)探索之路。他們排斥寫(xiě)實(shí)，貶低權(quán)威，尊重個(gè)性!這種早已在西方發(fā)酵并衰落的觀念藝術(shù)卻在中國(guó)的畫(huà)家村里得到空前的釋放和詮釋。在這里寫(xiě)實(shí)藝術(shù)力量式微，遭到懷疑，甚至被很多人嗤之以鼻，而五花八門(mén)、花里胡哨的自由藝術(shù)風(fēng)格卻得到認(rèn)可和追捧.涂鴉式的揮灑、臟兮兮的顏料無(wú)序的堆砌、呆滯的眼神、扭曲的形體、抽象的重構(gòu)、笨拙的形象、諷刺的嘲弄、費(fèi)解的訴說(shuō)、無(wú)聊的呻吟等等，讓現(xiàn)代藝術(shù)擠進(jìn)入了一個(gè)非現(xiàn)實(shí)的混沌的通道。為了生存，也為了與眾不同，更為了展示自信的藝術(shù)才能，每個(gè)人都在挖空心思、異想天開(kāi)地尋找著自己的領(lǐng)地，畫(huà)地為牢，放大自我。藝術(shù)家們?cè)谶@個(gè)相對(duì)獨(dú)立的王國(guó)里，做著溫馨的夢(mèng)，相互影響，相互啟發(fā)，相互欣賞，也相互貶斥著。
在以寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)為主導(dǎo)的官方主流藝術(shù)依舊濫觴的今天，現(xiàn)代先鋒藝術(shù)正以極大的勇氣宣誓著與傳統(tǒng)文化的決裂，形成了冰火兩重天的割據(jù)態(tài)勢(shì)。傳統(tǒng)藝術(shù)好似一座宮殿，莊嚴(yán)完美，藝術(shù)家們就像一群儒雅的紳士，風(fēng)度翩翩，雍容華貴。而現(xiàn)代先鋒藝術(shù)則像一群狂妄的囚徒在監(jiān)獄里騷動(dòng)著深刻準(zhǔn)備砸壞枷鎖，沖出地獄，重見(jiàn)天日獲得絕對(duì)的自由。 畫(huà)家村這個(gè)與神圣巍峨的藝術(shù)學(xué)府形成極大反差的地方，聚集著許許多多的懷揣異端渴望自由的人，他們正像被禁錮在牢獄的囚徒，時(shí)刻都準(zhǔn)備著砸爛舊秩序，丟掉枷鎖，為重獲新生而戰(zhàn)!
寫(xiě)實(shí)畫(huà)家在這個(gè)近乎脫離現(xiàn)實(shí)的扭曲的世界里相形見(jiàn)絀地懷疑著別人 也懷疑著自己。狀態(tài)深刻被擠壓，時(shí)間長(zhǎng)了，矛盾著也痛苦著，觀念開(kāi)始剝離，嘗試著脫離原來(lái)的路子，試驗(yàn)著接觸一個(gè)陌生的世界，潛意識(shí)的東西漸漸地替代了經(jīng)驗(yàn)，慢慢的向那個(gè)看不見(jiàn)的巨大而模糊的象牙之塔走去，從此步入了一條離經(jīng)叛道的模棱兩可的不歸路。
畫(huà)家村，這個(gè)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)高度繁榮之后的產(chǎn)物，在主流文化和官方藝術(shù)濫觴，壟斷和主導(dǎo)的今天，以其旁若無(wú)人的姿態(tài)堅(jiān)守者自己的陣地，書(shū)寫(xiě)著藝術(shù)的希望，也似乎承擔(dān)起現(xiàn)代藝術(shù)和未來(lái)藝術(shù)的重任!
而中國(guó)的未來(lái)藝術(shù)到底路在何方，我們看不到目標(biāo)!
2011年5月19日于北京小堡
【編輯：成小衛(wèi)】
