《三峽（三）》 水墨設(shè)色紙本 2007年
——沈勤其人其畫
出走
沈勤在中國美術(shù)界是一個(gè)獨(dú)特的人。
二十多年前，他是席卷中國的“八五新空間”藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的主要發(fā)起者與佼佼者，在當(dāng)年純粹而充滿理想主義和叛逆色彩的先鋒藝術(shù)領(lǐng)域風(fēng)風(fēng)火火。以當(dāng)時(shí)的風(fēng)頭，他完全可以成為先鋒藝術(shù)的一座山頭、一面旗幟。只是，他的選擇出人意料。進(jìn)入上世紀(jì)90年代后，沈勤慢慢的淡出了人們的視線，此后漫長的十多年在藝術(shù)界銷聲匿跡。
在這十幾年里，他結(jié)婚，遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)南京，在與靈秀、濕潤的江南毫無共通之趣、干燥的北方城市石家莊過著隱士式的生活。每天買菜、做飯、養(yǎng)兒子、畫畫。平靜、愜意地自我放逐于藝術(shù)江湖之外。
在這十幾年中，中國藝術(shù)氣候的變化之快令人瞠目結(jié)舌。在市場(chǎng)因素的主導(dǎo)下，年輕而富有誠意的先鋒藝術(shù)迅速成為世故、講究策略的當(dāng)代藝術(shù)而與傳統(tǒng)的中國畫、油畫分庭抗禮。“八五新空間”時(shí)期的發(fā)起人大多已成為當(dāng)今的權(quán)威，藝術(shù)家也在這“看不見的手”驅(qū)使下成為了獲利群體。
隨之而來的是藝術(shù)市場(chǎng)前所未有的熱鬧、喧囂，一片盛世景象。隨著一連串藝術(shù)品天價(jià)拍賣出現(xiàn)所帶來的標(biāo)桿效應(yīng)，追逐市場(chǎng)、琢磨策略成為一時(shí)風(fēng)氣，成功與否的唯一標(biāo)準(zhǔn)就是金錢。然而市場(chǎng)的喧嘩與騷動(dòng)終究無法掩蓋思想的貧瘠，以至于有評(píng)論家認(rèn)為，目前的中國不乏成功的藝術(shù)家，但好的藝術(shù)家鳳毛麟角。
回歸
沈勤就是在這樣的氛圍中帶著他十年磨一劍的成果——這些年來閉門畫畫的作品、平靜而自信地重新回到了人們的視線。
回來的沈勤依然特立獨(dú)行。當(dāng)年的主動(dòng)退出，就是為了真實(shí)的生活、真實(shí)的自我，為了不成為哪座山頭上的旗幟。如今，更不愿意像洗衣機(jī)里的衣服一樣抱團(tuán)、扎堆。只是，當(dāng)年激情、沖動(dòng)的吶喊轉(zhuǎn)換成了不動(dòng)聲色的詩意訴說。靜謐、縹緲，不確定而精致的空間、空寂中飄過的一絲淡淡的傷感。寂寞，匆匆過客的寂寞——他的水墨重構(gòu)了視覺上的“江南”這個(gè)中國文人審美趣味的歸宿符號(hào)，神秘而自在的山川、在路上悠閑的旅人，連呼嘯而過的飛機(jī)都帶著莫名的傷感。這在今天顯得是多么的不合時(shí)宜，充滿矛盾，獨(dú)來獨(dú)往。
沖突
沈勤的經(jīng)歷以及作品中充滿著沖突。他認(rèn)為，如果說繪畫是一種發(fā)現(xiàn)和探求的話，還不如說是一種對(duì)與生而來的文化習(xí)慣的不斷反抗。善于經(jīng)營“江南”韻味的他對(duì)于“文人畫”的激烈批判充分顯示了這一特點(diǎn)。他推崇宋畫，感嘆元代以后水墨畫與書法這兩種偉大的藝術(shù)——具象與抽象的相遇所產(chǎn)生的“文人畫”是怪胎、是中國藝術(shù)的一大悲哀。甚至不無尖刻地認(rèn)為：“宋畫是畫中有詩，文人畫是畫上寫詩”、“畫面上筆墨、書法、鈴印，什么都有，就是沒有詩意”。
而在對(duì)“文人畫”極盡挖苦之能事的同時(shí)，沈勤對(duì)江南的文人趣味又戀戀不舍。他如此描述江南園林：“失缺了‘明確’，也就注定了思想的虛無縹緲。不用受‘山林’、‘荒野’的凄風(fēng)苦雨，江南的文人修造了一個(gè)如此舒服又境界非凡的容身之所。兩千多年的‘仕’文化，在現(xiàn)實(shí)空間里修成的正果。”于是，在他的畫面中出現(xiàn)了微妙而曖昧的平面與立體之間的空間轉(zhuǎn)換。正是這種非凡的視覺體驗(yàn)與繪畫語言，使他的作品擺脫了裝飾性與工藝感，真正具備了藝術(shù)作品的品格，而他也由此找到了精神上真正的容身之所。
沈勤充滿詩意的作品，與當(dāng)下時(shí)髦的反諷、潑皮、艷俗等當(dāng)代藝術(shù)潮流正好形成一種互相說明、互為背景的有趣關(guān)系。藝術(shù)多元化是一個(gè)幾乎老掉牙的說法，幾乎沒有人會(huì)提出異議。但現(xiàn)實(shí)是，在某種風(fēng)潮、某種趣味成為新權(quán)威的影響下，個(gè)人的聲音、努力往往被淹沒在群體的慣性之中。而沈勤的經(jīng)歷恰恰在尊重個(gè)人經(jīng)驗(yàn)這個(gè)層面上提供了一個(gè)成功的個(gè)案。
就沈勤自己，他也許會(huì)繼續(xù)棲居在詩意里，也許會(huì)做出更多的嘗試。對(duì)于他來說，永遠(yuǎn)的、不變的，只有那條永遠(yuǎn)也走不近的地平線。樂趣，就在那不斷的追逐之中。
畫評(píng)
沈勤水墨試驗(yàn)的多樣，來自他感覺的多樣，無論是沉靜、祥和，還是憂慮，都來自他的生存感覺，有感而發(fā)。不像現(xiàn)在“中國畫”界翻來覆去變化不同的構(gòu)圖，畫的卻是同一種題材，同一種人物，同一個(gè)山頭，只要有人買，就不斷地制造，論尺寸、論名氣和頭銜，唯獨(dú)不論有沒有感覺。本來以自尊、清高自詡的文人畫，在走穴、表演、制造的風(fēng)氣中，墮落成媚俗的把戲，也徹底背離了文人獨(dú)立、自尊的精神。正是從這種意義上，我推崇沈勤的作品。
栗憲庭(藝術(shù)批評(píng)家、策劃人)
自從上世紀(jì)初陳師曾為“文人畫”辯護(hù)以來，其間雖然爭(zhēng)論不休，激烈言論時(shí)有出現(xiàn)，有說中國畫要全盤否定的，有說中國畫陷入全面危機(jī)的……但似乎還沒有一種言論像沈勤那樣，具有一種深沉的堅(jiān)定性，通過拆解詩書畫印四者的關(guān)系來嘲弄這個(gè)傳統(tǒng)……在我看來，他的否定策略其實(shí)是頗有意思的，能引發(fā)人們的另類思考。
楊小彥(中山大學(xué)傳播與設(shè)計(jì)學(xué)院新聞傳播學(xué)系主任)
文化的發(fā)展，需要有人犧牲有人獲益，尤其是有才華有希望的人，如果執(zhí)著一點(diǎn)，頑強(qiáng)一點(diǎn)，更多的想到歷史與永恒，前景才有盼頭才感到樂觀。我們看到了太多的欺世盜名、隨波逐流、拜金主義和所謂畫家們，也看到了太多的因循守舊、頑固不化、不圖思變的所謂畫家們，因此，愈加感到沈勤以及與他有一樣志向的青年藝術(shù)家的可貴和可敬。
李小山(南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)研究所所長、南京四方當(dāng)代美術(shù)館館長)
沈勤簡(jiǎn)介
沈勤,南京市人，生于1958年11月17日。現(xiàn)為江蘇省國畫院專業(yè)畫家。1982年，南京藝術(shù)學(xué)院舉辦個(gè)人畫展。1985年，組織并參加《江蘇省青年藝術(shù)周》活動(dòng)，“85”美術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期，與谷文達(dá)等一起被譽(yù)為水墨革新派的代表人物之一。
【編輯：張瑜】
