中國(guó)美協(xié)副主席，中國(guó)美院院長(zhǎng)許江昨日就當(dāng)代藝術(shù)熱點(diǎn)問(wèn)題接受晨報(bào)記者電話(huà)專(zhuān)訪(fǎng)，作為當(dāng)代學(xué)院畫(huà)家中最積極的新媒體實(shí)驗(yàn)者、當(dāng)代“國(guó)際藝壇最具影響力的100位人士”之一，許江談到當(dāng)前經(jīng)濟(jì)形勢(shì)下的當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)可謂“百感交集”。他首先希望危機(jī)能夠快一點(diǎn)過(guò)去，同時(shí)他強(qiáng)調(diào)，藝術(shù)家不要只是為了畫(huà)廊需要去創(chuàng)作，對(duì)于商界、藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人來(lái)說(shuō)也同樣，首先要喜歡藝術(shù)，過(guò)分的投機(jī)行為，必然要付出代價(jià)。
金融危機(jī)對(duì)我個(gè)人沒(méi)有影響
藝術(shù)家應(yīng)回到畫(huà)室甘于寂寞地畫(huà)畫(huà)
以前總是聽(tīng)許江評(píng)論別人的畫(huà)，這一次，因?yàn)?ldquo;被拯救的葵園：許江新作展”將于4月3日在上海美術(shù)館展出，許江難得談到自己作品的“行情”，他說(shuō)由于長(zhǎng)期在學(xué)院從事藝術(shù)積累，沒(méi)有固定的畫(huà)廊，賣(mài)畫(huà)也不多，所以金融危機(jī)對(duì)他個(gè)人沒(méi)有什么影響。但是，經(jīng)濟(jì)環(huán)境對(duì)整個(gè)美術(shù)界、拍賣(mài)界和收藏界來(lái)說(shuō)是有一定影響的，他希望危機(jī)快一點(diǎn)過(guò)去，同時(shí)他認(rèn)為，前一階段出現(xiàn)的當(dāng)代藝術(shù)天價(jià)現(xiàn)象，的確有虛假炒作成分，而危機(jī)正可以把泡沫澄清。希望藝術(shù)家不要只是為了畫(huà)廊去創(chuàng)作，要安靜地回到畫(huà)室，甘于寂寞地來(lái)畫(huà)畫(huà)。他說(shuō)，其實(shí)真正為藝術(shù)而創(chuàng)作是個(gè)很快活的事情，你要靠它發(fā)大財(cái)當(dāng)然不容易，那么多搞藝術(shù)的人，發(fā)大財(cái)?shù)挠钟袔讉€(gè)呢，只是很少的幾個(gè)人。
當(dāng)代藝術(shù)有一系列問(wèn)題，也有活力
過(guò)分投機(jī)要付出代價(jià)
【編輯：石棱】
當(dāng)代藝術(shù)有一系列問(wèn)題，也有活力
過(guò)分投機(jī)要付出代價(jià)
有人說(shuō)當(dāng)代藝術(shù)魚(yú)龍混雜，如今投資者更是格外謹(jǐn)慎。許江直言：“什么不是魚(yú)龍混雜呢？傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)也是魚(yú)龍混雜，攝影也魚(yú)龍混雜……當(dāng)代藝術(shù)本身有一系列問(wèn)題，但也有活力。它更加切入當(dāng)代生活，面對(duì)今天全球根本問(wèn)題展開(kāi)思考，其中有些很好的作品。也有一些大眾不太了解，不太看得懂的作品，但是慢慢會(huì)被認(rèn)識(shí)，被接受。油畫(huà)剛進(jìn)入中國(guó)的時(shí)候也是不被人認(rèn)識(shí)的，石濤的作品當(dāng)時(shí)也不被理解，很多偉大的藝術(shù)家活著的時(shí)候都不被大眾理解。有人說(shuō)，現(xiàn)在當(dāng)代藝術(shù)高價(jià)位沒(méi)有了，這個(gè)市場(chǎng)好像垮下來(lái)了，這都是因?yàn)楫?dāng)代藝術(shù)在中國(guó)沒(méi)有草根市場(chǎng)。許江認(rèn)為，用大眾需求來(lái)指責(zé)藝術(shù)創(chuàng)作是值得商榷的。他希望藝術(shù)大眾能夠多了解美術(shù)史，提高審美水平，另一方面藝術(shù)家也要思考如何面對(duì)生活去創(chuàng)作，兩方面用功可能更好一些。而作為藝術(shù)收藏者，首先要喜歡藝術(shù)，堅(jiān)定自己的收藏走向，過(guò)分的投機(jī)當(dāng)然要付出代價(jià)。
從“觀念”回歸“繪畫(huà)”
談作品百感交集
許江被稱(chēng)為思想型畫(huà)家，他即將舉行的展覽是他繼中國(guó)美術(shù)館、廣東美術(shù)館個(gè)展之后的又一次大型綜合性展覽。許江在德國(guó)研學(xué)時(shí)，曾做過(guò)“弈棋”系列的裝置，后來(lái)他放棄了跨媒體的實(shí)驗(yàn)，重新回到他稱(chēng)為“架上畫(huà)”的繪畫(huà)領(lǐng)域，范迪安認(rèn)為這是他在“新媒體圖像技術(shù)迅疾發(fā)展，傳統(tǒng)的繪畫(huà)形態(tài)漸成危機(jī)”這種兩極分立態(tài)勢(shì)下的清醒選擇。許江昨天在接受記者采訪(fǎng)時(shí)也再次強(qiáng)調(diào)了他從觀念到繪畫(huà)的回歸，觀念是哲學(xué)和文學(xué)都可以表達(dá)的東西，并非繪畫(huà)的長(zhǎng)項(xiàng)，而繪畫(huà)的使命是使看不到的東西得以呈現(xiàn)。在展覽中，許江將在上海美術(shù)館遍植葵林，屆時(shí)，美術(shù)館門(mén)口將豎起長(zhǎng)12米、高達(dá)5米的銅雕葵花林，體量頗大，同時(shí)，他還要在水面上點(diǎn)燃大片蠟制的蓮花，從視覺(jué)上帶給觀眾最直觀的震撼。
許江的朋友，作家余華感慨， 當(dāng)《被拯救的葵園》在上海美術(shù)館展出時(shí)，“我在紐約……我會(huì)想像上海美術(shù)館里的沖擊感，比我在許江畫(huà)室里的感受強(qiáng)烈得多”，余華還特別為此撰文——《向日葵們百感交集》。也許，當(dāng)觀眾走進(jìn)這些巨型的葵花林時(shí)，也和這些作品一樣“百感交集”。這的確是一個(gè)讓人百感交集的時(shí)刻，而展覽之外，許江正和幾個(gè)畫(huà)家聯(lián)合創(chuàng)作反映南京大屠殺歷史的油畫(huà)，他說(shuō)，南京也是個(gè)讓他“百感交集”的地方。
【編輯：石棱】
