牟柏巖的胖子系列
方力鈞2008
夏小萬《愛》
方力鈞筆下的栗憲庭
劉小東《捉雞》
張曉剛作品
高磊《35號樓——甲302#》
中國當(dāng)代藝術(shù)從發(fā)軔之初，就受到世界的關(guān)注。在藝術(shù)家們的作品中，“當(dāng)下”如此鮮明而強烈，新生代的年輕藝術(shù)家更是演繹出了全新的批判解讀，迥異于我們以往的認(rèn)知模式。
展覽中集合了15位中國當(dāng)代最有代表性的藝術(shù)家，他們中既有受到深厚學(xué)院影響的藝術(shù)家——劉小東、夏小萬、陳文驥、石沖，他們至今仍然保持學(xué)院身份，在美術(shù)學(xué)院擔(dān)任教職，也有以宋莊為創(chuàng)作基地的獨立藝術(shù)家——方力鈞、岳敏君；有長期旅居海外的藝術(shù)家——嚴(yán)培明、江大海、楊起、徐冰；也有代表了中國新生力量的藝術(shù)家——季大純、王光樂、高磊、牟柏巖。作品形式包括油畫、雕塑、照片、裝置藝術(shù)等，反映了中國當(dāng)代藝術(shù)生動而豐富、多元而思辨的一面。在這些藝術(shù)家中，除了年輕藝術(shù)家外，大多是中國當(dāng)代藝術(shù)歷次重要事件的親歷者。比照他們的舊作和新作，就可以感受到明顯的變化。如，劉小東的近作已經(jīng)脫離了對照片的依賴，其照物直寫的方式加強了繪畫中的現(xiàn)場感受。夏小萬離開了平面繪畫的表現(xiàn)方式，利用玻璃切片呈現(xiàn)出立體效果。陳文驥雖依舊癡迷于對客觀形物的抽象化表現(xiàn)，但作品內(nèi)愈來愈充斥著禪學(xué)的玄機。方力鈞和岳敏君早期都以大人頭聞名，而二人的近作一個轉(zhuǎn)向細(xì)小昆蟲和小嬰孩，一個傾向兒童畫般的稚拙，有更鮮明的哲學(xué)意味。
“整個近代是中國引進(jìn)了西方的寫實主義。寫實作為因素，成為中國藝術(shù)這一百年最主要的因素。‘寫實’這個詞是很有意思的，實是現(xiàn)實的，真實的，寫就帶有個人感覺，把寫和個人的感覺組合在一起，它說明了我們中國人的純粹觀念，并不把現(xiàn)實的真實和個人對立起來，也不把西方的傳統(tǒng)和中國的現(xiàn)代對立起來。傳統(tǒng)和現(xiàn)代對立起來，這是最基本的態(tài)度，這是我看這個展覽的感覺。”在開幕展上栗憲庭談到了觀后的感受：對藝術(shù)家們來說，中國傳統(tǒng)的深重底蘊與社會的巨大發(fā)展變化有如兩種不同的文化，彼此交織，又相互沖突。這次展出的作品彼此的關(guān)系與微妙差異也帶來了奇幻的魅力。王光樂和陳文驥的抽象作品尤為顯著。石沖的照相寫實主義作品、高磊的超現(xiàn)實主義風(fēng)格攝影和牟柏巖新巴洛克式雕塑，作品中纖毫畢現(xiàn)的人物形象和強烈的戲劇性敘事感帶來震撼的視覺沖擊。
據(jù)策展人來自德國路德維希美術(shù)館館長貝婭塔博士介紹，2008年11月至2009年1月期間，此次展覽的首站曾在德國路德維希美術(shù)館展出，可以說是德國近年來最引人入勝的中國當(dāng)代藝術(shù)展覽之一。在此之前，中國當(dāng)代藝術(shù)第一次比較系統(tǒng)地在德國展現(xiàn)，是1993年柏林舉辦的“中國前衛(wèi)藝術(shù)展”（China Avant-garde）。經(jīng)歷了十幾年，中國當(dāng)代藝術(shù)早已發(fā)生了激烈的變化。
【編輯：姚丹】
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