Mount Fuji and Musashino Grasses, 1640，作者不詳
隨著經(jīng)濟(jì)崩盤，低迷的市場不斷打擊著藝術(shù)品的價(jià)格，收藏家們與其按兵不動(dòng)，死等著市場恢復(fù)，不如思考一下去探索別的類別，比如日本藝術(shù)。
從二戰(zhàn)結(jié)束到20世紀(jì)90年代初，西方和亞洲收藏家的對亞洲藝術(shù)品的需求主要體現(xiàn)在條幅，字畫，版畫和陶瓷之間，這些藏品主要集中在5世紀(jì)和19世紀(jì)之間。隨后發(fā)生的事情我們都知道，日本經(jīng)濟(jì)在1990年之后遭遇了嚴(yán)重危機(jī)。突然退出的日本藝術(shù)投機(jī)者讓日本藝術(shù)品的價(jià)格飛速下降，這些撤退的買家日本的和西方的都有。而現(xiàn)在那個(gè)衰退的危機(jī)已經(jīng)過去，日本藝術(shù)品的價(jià)格也穩(wěn)定下來，漸漸的開始穩(wěn)步上升，而且這個(gè)上升是在沒有泡沫投機(jī)的壓力之下發(fā)生的。
和世界藝術(shù)市場那些熱點(diǎn)作品動(dòng)輒創(chuàng)出的高價(jià)相比，即便是最好的日本藝術(shù)品的價(jià)格都很少超過100萬美元，這是一個(gè)沒有進(jìn)行過魅力宣傳的領(lǐng)域。但收藏家們還是被日本藝術(shù)家營造出來的純粹的美麗和精致的畫風(fēng)所深深吸引了。
日本美學(xué)的根源是自然，其氣韻來自對神道和后來的佛教的兼收并蓄。早期的日本藝術(shù)家在描繪佛祖和日本茂密的山丘，樹木，花卉，風(fēng)景的時(shí)候表現(xiàn)出了一種精細(xì)的平衡與和諧，比如1640的作品 “富士山和武藏草地”（Mount Fuji and Musashino Grasses）就顯示了藝術(shù)家用傳統(tǒng)的辦法來表現(xiàn)廣袤自然的特質(zhì)。后來，西方的藝術(shù)家，包括梵高，莫奈等都從日本畫作“盛開的紫藤花”（Flowring Wisteria） (1615–1868)里獲得了靈感。
隨后，日本出現(xiàn)了背離傳統(tǒng)技法的浮世繪，這是一個(gè)始于17世紀(jì)末期，影響力一直持續(xù)到20世紀(jì)的流派。浮世繪最初只是提供給新興商人階級的相對廉價(jià)的版畫，因?yàn)樗麄冞€無法購買原創(chuàng)的繪畫。所謂“浮世”是指“虛浮的世界”的意思，浮世繪的作品主題廣泛，囊括了各樣的世俗風(fēng)土人情，就像是描繪日本社會(huì)的百科全書。值得一提的是，浮世繪作品中很多是對煙花柳巷女子的描繪，這些女子的“美人圖”深受民眾的歡迎。即便以現(xiàn)在的眼光來看，這些作品在表現(xiàn)女性美方面已經(jīng)體現(xiàn)出了非凡的技巧?？偟膩碚f，浮世繪作品畫工精細(xì)，用色豐富，配色和諧，線條流暢，無論從畫，刻，印等方面都力求盡善盡美，很多西方古典主義和印象主義畫家都借鑒了浮世繪的主題和技法，這是日本藝術(shù)在世界藝術(shù)領(lǐng)域里具有很高藝術(shù)價(jià)值的流派。
日本藝術(shù)家們還以他們的漆器作品著稱，這是最初來自中國的藝術(shù)形式。但到了日本，這一形式才被發(fā)揚(yáng)光大成為了一種極具審美價(jià)值的藝術(shù)創(chuàng)作。比如，“uramasari”的作為其中一種漆器風(fēng)格，體現(xiàn)了隱藏的裝飾，或者含而不露的表現(xiàn)方式，這都是極具東方審美特征的。
至于日本當(dāng)代藝術(shù)，他們的藝術(shù)家深受美國和歐洲文化影響。他們的動(dòng)漫和暴力美學(xué)繼承了日本傳統(tǒng)藝術(shù)，同時(shí)也結(jié)合了美國流行藝術(shù)和歐洲超現(xiàn)實(shí)主義等風(fēng)格，作為宅居一代成長起來的孤寂的年輕人，他們創(chuàng)作出了一大批極具感性，風(fēng)格純粹極致的作品。這樣的藝術(shù)景觀是除了日本以外不會(huì)在別處看到的。
日本是孤獨(dú)，容易走極端，同樣也是崇尚美的一個(gè)民族，在這里，小到餐具，菜式的搭配，大到水果攤，街頭小店的擺設(shè)都充滿了設(shè)計(jì)感，他們街頭的男男女女的穿著都經(jīng)過精心搭配，而且品味絕對不俗，在日本大街上，到處都是富有藝術(shù)氣質(zhì)的精致美女們（而不是看起來有錢的美女們），她們遍布街頭，讓愛美的人看得目不暇接。
總的來說，日本是奉行拿來主義最好的國家，在一直保留更新日本傳統(tǒng)之外，他們從西方文化中獲得了重要的營養(yǎng)，這一點(diǎn)我們從日本的文學(xué)和藝術(shù)上都能看到。
單純從藝術(shù)市場來看，現(xiàn)在日本藝術(shù)家作品的價(jià)格和周邊國家相比都是很低的，相對于被熱炒過的中國和印度藝術(shù)，日本藝術(shù)的價(jià)格目前是非常保守的。所以，說到最后，那些一直等待市場轉(zhuǎn)暖的人們，不如把關(guān)注的目光分一點(diǎn)到日本藝術(shù)上吧。
【編輯：姚丹】
