顧德新早期照片
顯然，必須擺脫符號(hào)、形象，或是文字的邏輯，來觀看和理解顧德新的藝術(shù)。他從藝之初是在1970年代末，各種西方文藝思潮蜂擁而至的年代，他自學(xué)畫畫，從文藝復(fù)興到印象派，從格里柯到畢加索，走馬燈似的一一影響過他。那時(shí)北京城里興起了形形色色的少年文藝江湖，各片兒都出了小有名氣的小畫家或小詩人，相互走動(dòng)、慕名切磋是江湖上的風(fēng)氣。顧德新就因?yàn)?ldquo;亂畫”且“畫得好”，在和平里一帶頗為出名。有人給他找過一些老師，包括鄰居家畫畫兒的、被打成右派的美院老師，甚至經(jīng)歷過延安時(shí)期的某畫院副院長(zhǎng)，卻無一能夠勝任其師。他總是上了一節(jié)課就拒絕再去——對(duì)他來說，那樣畫畫兒沒意思。
他還考過一次中央美院，交上作品，卻連準(zhǔn)考證都沒拿到。我們無從得知他交了怎樣的作品，但在當(dāng)時(shí)的美術(shù)院校，美術(shù)史只教到印象派，“亂畫”的他被拒之門外是在情理之中的。后來，他慶幸自己沒有進(jìn)美院，沒有因此而浪費(fèi)四年時(shí)間。那其間，他自己在家畫了一批“小畫兒”——一些長(zhǎng)了很多乳房的童話般的異形人，評(píng)論家侯瀚如后來對(duì)此有過題為“超越性愛”的解讀。
他年輕時(shí)與活躍在北京的非官方畫家群體——星星畫派、無名畫派都有過接觸。在名躁一時(shí)的“星星畫展”中，獨(dú)獨(dú)王克平的作品讓他覺得有意思。王作品中的力量、手法的單純，以及他鮮明的觀點(diǎn)和態(tài)度，都讓他十分認(rèn)同。這樣的認(rèn)同感，后來在1985年勞森伯格著名的中國之旅中，甚至挽救了他。此前的一兩年，他其實(shí)陷進(jìn)了成日喝酒、無所事事的迷茫狀態(tài)中。好在有了那次與勞森伯格的談話，具體談了什么他已不記得，藝術(shù)和人生都有。他發(fā)現(xiàn)，原來藝術(shù)家也可以是這樣的。他尤其認(rèn)同那種寬容的氣度，那種智慧的、有力量的藝術(shù)語言——這些，日后都無一例外地體現(xiàn)在了他自己身上。
1980年代中期——很可能更早，顧德新已經(jīng)不滿足于平面繪畫的創(chuàng)作了，他需要一種更直觀、有力、可以直接作用于感官的方式，從而不需要任何轉(zhuǎn)換，即可到達(dá)內(nèi)心。很快，他成為中國最早進(jìn)行真正意義上的裝置作品創(chuàng)作的藝術(shù)家之一。和“85新潮”的許多還沒有擺脫來源于繪畫或雕塑的形象因素的“裝置”作品相比，他早早地、似乎是無師自通地掌握了“材料”的秘訣。他使用塑料、生肉、水果之類生活中司空見慣的東西，卻起到了“觸目驚心”的效果。材料的日常性，保證了他對(duì)材料的熟悉程度，譬如關(guān)于變質(zhì)、變形、氣味、顏色、時(shí)間等性質(zhì)。為了熟悉塑料——這種色彩繽紛、易于造型的當(dāng)時(shí)所謂的“新興材料”，他甚至去塑膠廠當(dāng)了幾年工人。裝置作品直接通過材料產(chǎn)生了意義。于是在他的作品里，我們只看見活生生的尋常“材料”，亦或“存在”本身。
80年代末起，他頻繁地參加各種國際大展（卻因某種原因拒絕了某一年的威尼斯雙年展和上海雙年展）。我們發(fā)現(xiàn)他擁有了把握空間的驚人能力。而迄今為止，我想他最令人心悸的現(xiàn)場(chǎng)作品（site-specific work）發(fā)生在2007年，上海，外灘邊，一座莊嚴(yán)的新古典主義建筑內(nèi)。起初，放眼望去，什么也沒有。但你很快發(fā)現(xiàn)，地板傾斜了25度角，誘惑著你向前走，一直走，向前，你將毫不費(fèi)力地走出窗外，墜入虛空中。于是你止住腳步，腳下是廣場(chǎng)，拉伸式廁所，陰井蓋——彎腰低頭，可隱隱見到血紅色，其上漂浮著一層令人惡心的蛆蟲。另一側(cè)的高大中庭里，有一個(gè)閃爍著美麗光芒的藍(lán)色的湖，它居然也是傾斜的。走近才能看見，那藍(lán)色硅膠凝固的湖面上密密麻麻散落的全是死蒼蠅，光芒正來自它們的透明翅翼。
我想顧德新是在試圖讓我們進(jìn)入某種真實(shí)的情境。突然間，周遭的一切變得極其陌生，危險(xiǎn)，可疑，你猝不及防地撞見殘酷無情的真相，個(gè)體存在的虛無和荒謬，生命的脆弱，深刻的不可救藥的孤獨(dú)?？墒球嚾换厥组g，那一切卻又幾乎是輝煌而壯觀、平靜而美麗的。一個(gè)他同時(shí)代的藝術(shù)家形容那種感覺：“你仿佛進(jìn)入了一個(gè)電影的慢鏡頭”?，F(xiàn)實(shí)突然緩慢下來，變成了超現(xiàn)實(shí)，它令人難以置信地，一格一格地爬過，仿佛與你無關(guān)，而你實(shí)實(shí)在在地身在其中。從這個(gè)慢鏡頭里爬出的人，從此不再一樣了。
關(guān)于他所俘獲的這種罕見的時(shí)刻，他通常表現(xiàn)出手到擒來的輕松的樣子。但我相信，他曾經(jīng)在幽暗中經(jīng)歷過漫長(zhǎng)的孤獨(dú)乃至痛苦的思考。之后，出于某種視覺方面的天才，他選擇使用最直接、最簡(jiǎn)單的語言還原心想，絕不多話。他做到了最大程度地縮短感官到內(nèi)心的距離，達(dá)到所謂的“觸目驚心”。譬如一塊鮮艷的生肉，他把它放在手指中不斷地捏，甚至成年累月的捏，最終讓它變成一塊硬邦邦的散發(fā)著臭味的肉干，其過程被隆重地請(qǐng)入鑲有卷曲花紋的金色畫框中。譬如一根不銹鋼旗桿，他把它拉長(zhǎng)至25米，橫亙?cè)谡箯d中央，任憑孩子們?cè)谄渖戏瓭L打鬧。他還做了不少線條簡(jiǎn)單的小人兒的動(dòng)畫，五歲的孩童看了也會(huì)咯咯直笑，而目睹過歷史的車輪隆隆碾過的人們，則感到心糾。他擁有一種冷靜的瘋狂，其間我們看見日常生活中無處不在的權(quán)力的角斗，在和平狀態(tài)中蠢蠢欲動(dòng)的戰(zhàn)爭(zhēng)，在戰(zhàn)爭(zhēng)狀態(tài)中被踐踏的平等與自由。而這一回，很可能，起初，你又是什么都沒看到。
關(guān)于顧德新，我們還知道，自1962年出生以來，他一直住在中國北京，和平里。過去二十年間，他接到過無數(shù)國際重要藝術(shù)機(jī)構(gòu)和展事的邀請(qǐng)，包括若干出國定居的邀請(qǐng)，但他從不打算離開自己的出生地。他認(rèn)為他只有在屬于自己的生活環(huán)境中，才能真正地，更深地了解“這里”，而且，他永遠(yuǎn)需要了解“這里”更多。這不曾變過。他從前是個(gè)酒徒，有一次醉倒在路邊的花壇里不省人事，后來喝壞了身體，現(xiàn)在滴酒不沾。他1988年結(jié)婚，他和太太每天自己買菜燒飯。當(dāng)不少人期待他成為我們時(shí)代的最后一個(gè)大師時(shí)，他儼然不承認(rèn)自己是藝術(shù)家，他在簽證登記表上寫下“無業(yè)”二字。
亦朋
2009年2月
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【編輯：姚丹】
