雅昌網(wǎng)當(dāng)代中國畫100指數(shù)分析
雅昌網(wǎng)當(dāng)代中國畫100指數(shù)顯示，當(dāng)代中國畫因受目前金融危機(jī)的影響，指數(shù)曲線有一定的下滑趨勢，當(dāng)前為3,610點(diǎn) 比上季下降644點(diǎn)，如果按百分比計(jì)算，則比上季下降15\%。但業(yè)內(nèi)人士估計(jì)，當(dāng)代中國畫從總體來看，市場前景仍然十分廣闊，暗藏著升值良機(jī)。眾所周知，中國是目前世界上經(jīng)濟(jì)發(fā)展最為迅速的國家之一。隨著中國經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展，對(duì)藝術(shù)品的需求會(huì)越來越大，越來越高， 這是藝術(shù)品市場發(fā)展的根本，也是中國藝術(shù)品價(jià)位不斷上揚(yáng)的最為根本的動(dòng)力，盛世收藏是永遠(yuǎn)的主題。
三類畫家都很有潛力
隨著中國經(jīng)濟(jì)的持續(xù)發(fā)展、文化需求的持續(xù)增長、中國國際地位的不斷提升、中華民族文化的影響力和感召力的日益加強(qiáng)，中國畫作為中華民族文化的重要組成部分，也必將成為人們關(guān)注的焦點(diǎn)，這是一個(gè)長遠(yuǎn)的趨勢。
當(dāng)代中國畫的發(fā)展是中國畫的又一個(gè)大發(fā)展時(shí)期，從當(dāng)代中國畫的發(fā)展全局來看，其發(fā)展呈現(xiàn)著多元探索狀態(tài)：一部分畫家重視古代中國畫傳統(tǒng)，注重追求古代文人畫的符號(hào)化、抽象化的高逸境界，試圖從傳統(tǒng)中國畫范式中走出一條山水現(xiàn)代化的道路。一部分畫家重視師法造化，重視生活，走寫生和創(chuàng)作相結(jié)合的道路，注重追求人生回歸的藝術(shù)情懷。力圖在表現(xiàn)自然美的基礎(chǔ)上，將其上升到文化美和藝術(shù)美的高度。而另一部分當(dāng)代中國畫畫家受西方現(xiàn)代派藝術(shù)的影響，求助于特殊肌理和抽象語言或綜合表現(xiàn)，在傾向于現(xiàn)代水墨探索中希圖通過現(xiàn)代構(gòu)成意識(shí)觸摸到天人合一的關(guān)系。這三類中國畫的共同發(fā)展和相互交揉形成了２０世紀(jì)中國水墨山水的新景觀。
從雅昌網(wǎng)當(dāng)代中國畫100中可以看出，這三路畫家群都有了相對(duì)穩(wěn)定的收藏群體，其價(jià)格也在穩(wěn)健的上升之中，有關(guān)業(yè)內(nèi)人士估計(jì)，當(dāng)代中國畫的后市暗藏著升值良機(jī)。
中年畫家投資走勢穩(wěn)健
從2004年北京翰海成功推出了一批中青年畫家作品開始，內(nèi)地書畫拍賣市場便拉開了中年畫家作品行情的序幕。隨后，各地拍賣會(huì)都相繼推出一定數(shù)量的中年畫家作品，短短一年多時(shí)間，不少中年畫家作品的身價(jià)已經(jīng)動(dòng)輒數(shù)十萬元乃至上百萬元。在2008年的秋季賣市場上，中年畫家的高價(jià)作品仍然不斷涌現(xiàn)，如何家英、田黎明、陳佩秋等的作品均處在上升趨勢，毋庸置疑，中年畫家已成為當(dāng)代中國畫畫壇的主力。
平心而論，當(dāng)今中年畫家潛心于藝術(shù)的為數(shù)還并不多，有藝術(shù)功底和獨(dú)特個(gè)性的也是少數(shù)。需要指出的是，買家、藏家在挖掘有潛力的中年畫家作品時(shí)，切不可被一些“包裝”所迷惑。據(jù)了解，許多藏家很注重“著名畫家”、“藝術(shù)大師”等稱謂，至于作品的質(zhì)量、風(fēng)格、品位等卻不管不顧了。事實(shí)上，即便老一代大家的作品也不能一概而論，也有精品、小品、應(yīng)付之作之分。
藝術(shù)是來不得半點(diǎn)虛假，尤其是中國畫。它是一門大器晚成的藝術(shù)，沒有數(shù)十年筆墨功夫和修養(yǎng)，要使自己的作品達(dá)到很高的意境，并在中國畫壇上占有一席之地是相當(dāng)困難的。
藝術(shù)品不像股票，立馬能變現(xiàn)，你如果花10萬元買進(jìn)一件藝術(shù)品，一旦你急于要用錢而賣出，恐怕很難找到合適的買家。民國時(shí)期著名鑒藏家、大書畫家溥儒曾藏有一件目前中國最早的書法作品——晉代陸機(jī)《平復(fù)帖》，當(dāng)時(shí)大收藏家張伯駒看上這張名跡，曾委托中間人去向溥儒說，結(jié)果溥儒開價(jià)高達(dá)20萬大洋。中間人表示如果10萬大洋，愿促成這筆交易，但溥儒說少一分錢不賣。后來，溥儒母親病故，家中急于用錢，于是打算出售陸機(jī)《平復(fù)帖》，此時(shí)張伯駒僅用4萬大洋就將此名跡收入囊中。再如上世紀(jì)80年代，日本企業(yè)財(cái)團(tuán)在世界大肆收購世界名畫，若干年后，有的企業(yè)瀕臨倒閉，不得已出售這些畫作，但只能廉價(jià)出售，有的甚至連吃進(jìn)價(jià)的一半都沒有，其損失之慘重，讓人刻骨銘心。據(jù)筆者觀察，現(xiàn)在市場上有許多新買家沖進(jìn)來，他們對(duì)某些中年畫家盲目崇拜，對(duì)一些宣傳往往信以為真，最后不惜巨資收購。
目前，從雅昌網(wǎng)當(dāng)代中國畫100指數(shù)顯示來看，中年畫家作品市場走勢穩(wěn)健的有王明明、賈又福、馮大中、陳永鏘、徐希、何家英等藝術(shù)家。而不少中青年畫家作品價(jià)格大起大落，有的人為炒作相當(dāng)嚴(yán)重，其價(jià)格與藝術(shù)嚴(yán)重背離，潛在著很大的市場風(fēng)險(xiǎn)。對(duì)廣大投資者而言，不妨多關(guān)注一些未被市場炒作，作品又有自己的特色，在畫壇又有一定聲譽(yù)，但目前價(jià)位較低的中年畫家。還需指出的是，投資中年畫家作品應(yīng)立足于中長線，對(duì)中年畫家作品短期炒作往往欲速則不達(dá)。
青年畫家必是未來市場熱點(diǎn)
不少有識(shí)之士都已看到，像齊白石、李可染、石魯、傅抱石等大師巨匠的離去，使中國畫壇頓時(shí)少了精神。20世紀(jì)三四十年代出生的當(dāng)今畫壇的主力，由于教育的原因遠(yuǎn)離傳統(tǒng)，再加上文化大革命的十年荒廢，待拿起畫筆時(shí)，又不幸趕上20世紀(jì)80年代藝術(shù)市場的復(fù)蘇，為了生計(jì)，只得不顧一切地去畫商品畫，這一切過去之后，面對(duì)藝術(shù)，面對(duì)傳統(tǒng)，也有不少畫家感到力不從心?？梢赃@樣說，中國畫未來的希望，也許更多地在20世紀(jì)六七十年代的這一群，這一年齡組的畫家們常常被習(xí)慣地冠上“青年”的頭銜。但在當(dāng)代社會(huì)中，青年往往與“無畏”、“有勇氣”畫上等號(hào)，同時(shí)它也表示著未來與發(fā)展。事實(shí)上，其中的大多數(shù)已經(jīng)通過全國性的展覽和其他藝術(shù)活動(dòng)嶄露頭角，并初步確立起應(yīng)該屬于他們的地位。他們共同的特點(diǎn)還在于：美術(shù)院校正規(guī)訓(xùn)練是他們成長中的重要一環(huán)，對(duì)傳統(tǒng)可謂熟諳；他們也信奉過現(xiàn)代思潮，曾經(jīng)熱衷于對(duì)西方現(xiàn)代藝術(shù)的經(jīng)典進(jìn)行重新詮釋，繪畫逐漸成為一種關(guān)乎他們的志向、姿態(tài)、生活模式與立場的觀念，同時(shí)更重要的是通過繪畫他們還在刻意營造一種21世紀(jì)新形態(tài)的文明知性，如果時(shí)代精神允許的話，總有一天從中會(huì)衍生出更具價(jià)值的藝術(shù)特質(zhì)。
這批青年畫家我們可以數(shù)出很多名字，這些名字，也許用不了多久，就會(huì)成為市場的新寵。市場就是這樣，人們往往在還沒有準(zhǔn)備好的時(shí)候，它偏偏就來勢洶洶的發(fā)動(dòng)了，并且不以人的意志為轉(zhuǎn)移，讓人始料不及，甚至難以相信。
實(shí)際上，在青年中國畫藝術(shù)家的作品中如今已有了一些頗具智性和人文關(guān)懷的藝術(shù)表達(dá)，無論是否以當(dāng)下現(xiàn)實(shí)入畫，畫面所傳達(dá)出來的韻味確是現(xiàn)代文化的思考和傳達(dá)。隨著中國大國崛起所帶動(dòng)的從本土到全球的對(duì)中國文化和東方意味的需求的增長，當(dāng)代青年中國畫極有可能成為未來市場追捧的熱點(diǎn)之一。
【編輯：姚丹】
