書(shū)畫(huà)批評(píng)家和鑒定專(zhuān)家高鴻也認(rèn)為，將不同身份的書(shū)家作品分類(lèi)，表象上看是一種拍賣(mài)的策劃手段，但實(shí)際上是一種細(xì)化的學(xué)術(shù)行為。書(shū)法藝術(shù)其本身是一個(gè)文化現(xiàn)象，細(xì)化書(shū)家的結(jié)構(gòu)體系會(huì)凸顯數(shù)千年來(lái)不同結(jié)構(gòu)體系的文化內(nèi)涵，有助于我們深入研究書(shū)法流派的產(chǎn)生及其演變的軌跡。對(duì)收藏家來(lái)說(shuō)，也會(huì)在這一體系的架構(gòu)中選擇適合自己所要收藏的對(duì)象。總之，細(xì)化體系，是學(xué)術(shù)引導(dǎo)市場(chǎng)的理念的雛形，因而，收藏的學(xué)術(shù)化也將因此應(yīng)運(yùn)而生。
他以為，沒(méi)有學(xué)術(shù)內(nèi)容的拍賣(mài)只是一種銅臭味很重的買(mǎi)賣(mài)行為，而沒(méi)有學(xué)術(shù)化的收藏也只是一種盲目跟風(fēng)的低俗投資行為。
古代書(shū)法VS 近現(xiàn)代書(shū)法
綜觀近年來(lái)的書(shū)法拍賣(mài)數(shù)據(jù)，書(shū)法市場(chǎng)上的天價(jià)締造者幾乎全部來(lái)自明清及明清前的古代書(shū)法,在拍場(chǎng)上一直處在平穩(wěn)上升之中，很少受資本因素的影響。不過(guò),高鴻特別提醒，唐代書(shū)法幾乎絕跡，宋元書(shū)法也只是偶露崢嶸，宋四家的蘇東坡、黃山谷、米芾、蔡襄以及趙孟頫等人的作品真?zhèn)味嘤袪?zhēng)論（事實(shí)上真跡確實(shí)不多，其中趙孟頫的贗品最為迭出）；而明清書(shū)法是近年拍場(chǎng)的主要追逐對(duì)象，流量多，真跡和精品時(shí)有出現(xiàn)，但贗品居多，以文徵明、唐伯虎、董其昌、王鐸等人為“重災(zāi)區(qū)”。如目前市場(chǎng)上流通的王鐸作品達(dá)近萬(wàn)件，大多是王鐸的晚年作品風(fēng)格的樣式，如此數(shù)量實(shí)為不現(xiàn)實(shí)。由此，收藏家和投資者絕對(duì)需要格外小心、謹(jǐn)慎出手。
書(shū)法家書(shū)法VS畫(huà)家書(shū)法
跡象和數(shù)據(jù)顯現(xiàn)，被市場(chǎng)青睞的大多不是書(shū)法家之作，而是畫(huà)家的書(shū)法作品和社會(huì)名人的書(shū)法作品，其中社會(huì)名人的書(shū)法作品升幅更快。究其原因，還聽(tīng)專(zhuān)家觀點(diǎn)。
一直專(zhuān)注于書(shū)畫(huà)收藏的成蘭認(rèn)為，一般評(píng)價(jià)書(shū)法的成就高遠(yuǎn)有三個(gè)評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)：第一，其作品沒(méi)有或基本上沒(méi)有前人或者師承的痕跡；第二，作品具有強(qiáng)烈的個(gè)性和明顯的時(shí)代感；第三、具有審美高度。這就是看似簡(jiǎn)單卻為絕大多數(shù)的書(shū)法家一輩子都沒(méi)能解決的難題，也是為何眾多所謂的書(shū)法家被稱(chēng)為“書(shū)者”或者“書(shū)奴”的問(wèn)題所在。
然而，一個(gè)現(xiàn)象和事實(shí)卻讓人深思，如何才能解決書(shū)法藝術(shù)的法度、形式感和境界的難題，似乎只有在那些著名畫(huà)家手里才能被輕而易舉地解決?，F(xiàn)代畫(huà)家中具有較高書(shū)法修為和藝術(shù)成就的，北方有齊白石、徐悲鴻、啟功等，南方則有黃賓虹、吳湖帆、張大千、溥儒、陸儼少、謝稚柳、唐云、來(lái)楚生等。再看清代的揚(yáng)州畫(huà)派，有近半數(shù)在書(shū)法藝術(shù)上都頗有建樹(shù)。
高鴻也指出，宋四家中，蘇東坡和米芾既是官宦又是畫(huà)家。也就是從蘇、米開(kāi)始，畫(huà)家的書(shū)法一直是書(shū)法陣容的中堅(jiān)。元代的趙孟頫，明代的徐渭、傅山、文徵明、唐寅、倪云璐及至近現(xiàn)代的吳昌碩、吳湖帆、沈尹默等等都是書(shū)畫(huà)兼長(zhǎng)且建樹(shù)頗高的雙料藝術(shù)家。
名人書(shū)法升值更快
另外社會(huì)名人，如帝王、官宦和學(xué)者文人的書(shū)法也一直受到市場(chǎng)青睞。從王羲之、李世民、顏真卿等到王國(guó)維、康有為、梁?jiǎn)⒊?、于右任、郭沫若、沙孟海等，他們都不是?zhuān)業(yè)書(shū)法家，書(shū)法對(duì)他們來(lái)說(shuō)是工作必須的寫(xiě)字,但他們的書(shū)法作品卻會(huì)被市場(chǎng)認(rèn)可并傳世。就是因?yàn)檫@些人有政績(jī)，有著作，有故事，他們的字有人文含量，哪怕是一些有過(guò)劣跡的社會(huì)名人，如李鴻章、鄭孝青、汪精衛(wèi)、周作人、康生等。
而且，這類(lèi)書(shū)法作品在市場(chǎng)中并不容易得到，比如弘一法師的書(shū)法，他出家后的書(shū)法作品得到的人沒(méi)有幾個(gè)。至于魯迅、郭沫若甚至孫中山的書(shū)法作品，更是少之又少了。一旦現(xiàn)世，其價(jià)格便可想而知。如郭沫若1966年作的《行書(shū)節(jié)錄李固遺黃瓊書(shū)立軸》在08秋拍以28萬(wàn)元成交，足足高數(shù)估價(jià)2倍多。
【編輯：姚丹】
