在收藏市場里，購買力的變化實際上是非常緩慢的。二次大戰(zhàn)之前基本上是針對傳統(tǒng)藝術(shù)的收藏市場。二次大戰(zhàn)以后開始進(jìn)入收藏家的轉(zhuǎn)型期，開始關(guān)注歐美的現(xiàn)代藝術(shù)，也出現(xiàn)了新的收藏家。這些新的收藏家，當(dāng)時都是三十多歲的新人，而他們直至2000年左右一直在發(fā)揮作用，最終推動并實現(xiàn)了西方藝術(shù)品市場從傳統(tǒng)藝術(shù)向現(xiàn)代藝術(shù)的收藏轉(zhuǎn)型。也就是說西方藝術(shù)品市場從對傳統(tǒng)藝術(shù)的收藏轉(zhuǎn)向為現(xiàn)代藝術(shù)的收藏的整個過 程有50年左右的時間。
與之相反的是，1998年左右收藏當(dāng)代藝術(shù)的收藏家比例首次突破了50\%，但是到了2006年這個比例高達(dá)80\%以上。也就是說西方收藏從現(xiàn)代藝術(shù)轉(zhuǎn)向當(dāng)代藝術(shù)的變化太過劇烈，僅僅用了不到10年的時間。此外還有投資的力量，使得全球藝術(shù)品市場從收藏市場轉(zhuǎn)向了投資性市場，這種轉(zhuǎn)向也非常的劇烈，尤其是在2003年之后這種轉(zhuǎn)向的力度越來越大。
轉(zhuǎn)向太快的弊端非常多，首先是缺乏對價值的整體思考，其次是價格的泡沫化。
價格泡沫化的結(jié)果，一是大家搶盤，作品不斷被叫出了天價；二是真正意義上的收藏家被邊緣化，因為他們不可能像投資者那樣去叫高價，他們需要很長的時間做判斷。尤其是在2008年高端藝術(shù)品的拍賣市場上，以前可能有兩百個人在買這個藝術(shù)家的作品，現(xiàn)在就變成三、五個人在叫高價。
而在十年的快速轉(zhuǎn)型期中，很多人根本沒有時間去看自己收藏的作品到底好不好，越來越多的人在往前走的時候，突然會發(fā)現(xiàn)前面根本沒了目標(biāo)，也就是說迷失了收藏自身的價值與意義了。
【編輯：姚丹】
