圓桌論壇
理財(cái)周報(bào)記者曾遇到美國(guó)伊利諾伊大學(xué)世界文化遺產(chǎn)博物館藝術(shù)總監(jiān)王羽教授來798“淘寶”，他告訴記者：2007年，中國(guó)第一次取代法國(guó)而名列世界藝術(shù)品市場(chǎng)第三，美國(guó)第一，次之英國(guó)。
經(jīng)過了798畫廊倒閉潮的反思，宋莊藝術(shù)家規(guī)模撤退的考驗(yàn)，藝術(shù)圈內(nèi)開始發(fā)出，拷問中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)價(jià)值的聲音。從當(dāng)代藝術(shù)自身及藝術(shù)媒體出發(fā)，強(qiáng)調(diào)市場(chǎng)崩盤后的發(fā)展及其自身價(jià)值的建立。本期理財(cái)周報(bào)記者收集其中有代表性的判斷，奉獻(xiàn)給關(guān)注中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的人。
當(dāng)代藝術(shù)自身價(jià)值判斷：學(xué)派意識(shí)缺失，價(jià)值判斷盲目
朱其（《藝術(shù)地圖》主編）：眼下所稱的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)和85新潮已經(jīng)沒有什么關(guān)系了。就價(jià)值觀上來說，85新潮一代更強(qiáng)調(diào)要和主流社會(huì)保持距離，堅(jiān)持人文精神，要批判社會(huì)，反省文化，保持邊緣化獨(dú)立性。今天的當(dāng)代藝術(shù)，還罩著85新潮的光環(huán)，或者在語言上，還有一定的連續(xù)性。但是，在精神內(nèi)容上和85新潮，已經(jīng)沒有任何關(guān)系了。
劉禮賓（中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)研究所，美術(shù)史博士，策展人）：在中國(guó)，投資當(dāng)代藝術(shù)的人，這些所謂的藏家，炒家，經(jīng)常是一些短期行為，經(jīng)常把一個(gè)展覽，一個(gè)藝術(shù)家，或者一個(gè)雜志變成他操作資本的手段。作為藝術(shù)家或者策展人，他們更需要通過自己的展覽，向當(dāng)代藝術(shù)提出自己的問題。而這個(gè)問題又是和當(dāng)代文化相連接的；相反不是當(dāng)代文化里邊有一個(gè)問題，來把當(dāng)代藝術(shù)構(gòu)建在里面。
鮑棟（伊比利亞當(dāng)代藝術(shù)中心展覽部主任）：幾年以來，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的主調(diào)是市場(chǎng)。然而作為當(dāng)代藝術(shù)自身，實(shí)際上是一個(gè)小圈子的概念。發(fā)展至今，不管是在社會(huì)影響力，還是在藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域，它并沒有留下真正的對(duì)當(dāng)代社會(huì)產(chǎn)生作用的東西。在我的記憶當(dāng)中，九十年代以來，它的發(fā)展都沒能建立一個(gè)結(jié)構(gòu)，不管是它的社會(huì)結(jié)構(gòu)：從學(xué)院到畫廊，美術(shù)館；從媒體到藝術(shù)家，策展人，基本結(jié)構(gòu)還沒有完全建立；還是在它的學(xué)術(shù)研究?jī)?nèi)部，也沒有形成一種我們可以稱之為學(xué)派意識(shí)的傳統(tǒng)。這一點(diǎn)無論是對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的內(nèi)部創(chuàng)作交流，還是外部傳播，或者對(duì)資本市場(chǎng)的介入也好，都造成了其價(jià)值判斷的盲目。也就是說它的發(fā)展并沒有根本。
我想舉個(gè)例子，在網(wǎng)絡(luò)上，去年曾有過很多爭(zhēng)論。如關(guān)于市場(chǎng)崩盤兩派之間的搏殺，實(shí)際上這種搏殺沒有建設(shè)性。因?yàn)樗鼪]有一個(gè)動(dòng)力系統(tǒng)，沒有背后的價(jià)值體系和學(xué)派意識(shí)。在這種情況下，所有的爭(zhēng)論就變成一種幫派之爭(zhēng)，山頭之爭(zhēng)，利益之爭(zhēng)，甚至是意氣之爭(zhēng)。在批評(píng)界大多也是非捧即殺的簡(jiǎn)單判斷。
崔嶠（歌德學(xué)院（中國(guó)）文化部主任）：在德國(guó)，藝術(shù)家有聯(lián)邦政府基金會(huì)，各州的基金會(huì)的支持，并且有從經(jīng)紀(jì)人，畫廊代理到各種博覽會(huì)的培養(yǎng)機(jī)制，然后再面向拍賣會(huì)，層次隔得很清楚。它不是一個(gè)沸點(diǎn)式的狀態(tài)，而是慢慢挑選出來的，有一定的積累。所以說他們的藝術(shù)家自己也不希望涉及到市場(chǎng)化程度特別深的環(huán)節(jié)，他們自己有意識(shí)的回避那個(gè)環(huán)節(jié)。而目前在中國(guó)，有些藝術(shù)家很著急，所有畫庫里的畫全部賣光，他沒有畫廊和博覽會(huì)的培養(yǎng)，所以在視野，及其它各方面都還是不一樣的。
德國(guó)藝術(shù)家大都也很自律，把自己放在一個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作的角度上。不會(huì)太關(guān)心市場(chǎng)或者宣傳，這些事情都是由畫廊和他的代理人去幫他實(shí)現(xiàn)的，每個(gè)人都在做自己的工作，也嚴(yán)格的按照合同去執(zhí)行自己的權(quán)責(zé)。這對(duì)藝術(shù)家的藝術(shù)生命無疑是更長(zhǎng)期的保護(hù)，不會(huì)是一個(gè)短期的膨脹。
媒體中的當(dāng)代藝術(shù)價(jià)值判斷：藝術(shù)媒體的價(jià)值觀，更須凸顯專業(yè)角度
鮑棟（伊比利亞當(dāng)代藝術(shù)中心展覽部主任）：最近幾年，隨著當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)的繁榮，也帶來了媒體的繁榮。但是，問題是當(dāng)市場(chǎng)崩盤的時(shí)候，媒體他留下了什么東西？在藝術(shù)專業(yè)媒體中，曾經(jīng)有過很多的話題，引發(fā)過很多的討論，不過這些爭(zhēng)論都沒有留下遺產(chǎn)。也就是說，在當(dāng)代藝術(shù)這樣一個(gè)實(shí)踐性的領(lǐng)域中，還無法真正產(chǎn)生有效的導(dǎo)向，甚至說，導(dǎo)向者都不知道如何做出價(jià)值判斷。在這樣一個(gè)環(huán)境下，媒體應(yīng)該作為一種更加包容，更加有活力的平臺(tái)，供大家發(fā)表觀點(diǎn)。
劉禮賓（中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)研究所，美術(shù)史博士，策展人）：2005年以來，真正出現(xiàn)亮點(diǎn)的藝術(shù)雜志其實(shí)是很少的。我希望看到的雜志是，通過對(duì)現(xiàn)象的分析，發(fā)現(xiàn)問題，又把這個(gè)問題擴(kuò)大到一個(gè)社會(huì)范疇里，或者一個(gè)當(dāng)代文化領(lǐng)域中，只有這樣，當(dāng)代藝術(shù)本身的價(jià)值才能凸顯出來。否則，就不能走出當(dāng)代藝術(shù)，而始終在一個(gè)小眾化的圈子里。同時(shí)，我不希望一本雜志變成一個(gè)人價(jià)值觀的實(shí)現(xiàn)，不斷張揚(yáng)自己的立場(chǎng)。
朱其（《藝術(shù)地圖》主編）：最近有一些年輕的記者采訪我，因?yàn)槟昴┮霭駟?，問我中?guó)最有權(quán)力的100個(gè)藝術(shù)家，收藏家，畫廊老板是誰？什么叫權(quán)力？你有1000萬，你就有權(quán)力嗎？這不是金錢的問題?，F(xiàn)在，媒體中就一些有把藝術(shù)和掙錢高度結(jié)合起來的情況。所以專業(yè)媒體，要考慮價(jià)值觀的問題，而不是考慮市場(chǎng)，資本，要回歸專業(yè)本身。
理財(cái)周報(bào)見習(xí)記者何佳根據(jù)“2009中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)與媒體”論壇及采訪整理
【編輯：姚丹】
