當(dāng)代藝術(shù)這盤迷局到底如何理解？怎么看待中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在國(guó)際上的地位，怎么看待各種以當(dāng)代藝術(shù)名義的“皇帝的新衣”的行為，怎么看待大腕明星始終沒有進(jìn)步甚至在退步的作品價(jià)格卻在節(jié)節(jié)上升？
當(dāng)代藝術(shù)實(shí)際上已經(jīng)披上了一層光環(huán)，這兩年加入了不少新興群體。職業(yè)有挖煤的、做金融證券的、房地產(chǎn)商、廣告商、媒體投資人、開連鎖飯店的、游戲公司老板、銀行家、古玩商；專業(yè)有學(xué)英語的、學(xué)哲學(xué)的、學(xué)管理的、學(xué)財(cái)務(wù)的，甚至學(xué)數(shù)理化、醫(yī)學(xué)、數(shù)學(xué)的；從社會(huì)成分看有高干子弟、黨政官員、財(cái)富大鱷，甚至還有國(guó)家級(jí)的文化和社會(huì)機(jī)構(gòu)，比如慈善總會(huì)、市文化發(fā)展基金會(huì)等。
當(dāng)代藝術(shù)這兩年的人群構(gòu)成，其實(shí)也早已不是八五新潮或者1990年代在邊緣奮斗掙扎的那批人了，可能還有一些骨干或成功者在局里，但新加入的人群占總?cè)丝诘?0%。
“皇帝新衣”歐洲有先例
目前當(dāng)代藝術(shù)使人腦子轉(zhuǎn)不過彎由此而帶來的困惑之處主要在兩個(gè)方面：一是原來一些三四流藝術(shù)家、行畫家以及文學(xué)、地產(chǎn)、時(shí)尚界混的人士近來紛紛以當(dāng)代藝術(shù)的名義“胡搞”，盡管他們也使用了裝置、行為、攝影和“Video”形式。藝術(shù)圈已經(jīng)不以裝置、行為、攝影和Video劃線判斷前衛(wèi)還是后衛(wèi)了，但是圈外人包括媒體記者還剛開始對(duì)觀念攝影、裝置和Video報(bào)以敬仰之心，他們就困惑“前衛(wèi)藝術(shù)”原來是這樣的嗎？比如弄一千個(gè)“紅衣主教”唱國(guó)際歌。
二是不少在八五新潮或者九十年代初確實(shí)有過杰出表現(xiàn)的優(yōu)秀藝術(shù)家，這兩年在受媒體追捧或市場(chǎng)追逐下，也在搞“皇帝新衣”似的作品，或者成批制作劣質(zhì)繪畫。這種“優(yōu)秀藝術(shù)家搞劣質(zhì)作品”的現(xiàn)象不要說使圈外人腦筋轉(zhuǎn)不過來，連我這樣的職業(yè)策展人和批評(píng)家也才剛剛確認(rèn)這事是存在的。但是一般善良和真誠(chéng)熱愛藝術(shù)的人短期內(nèi)是很難將這個(gè)人以前的耀眼成績(jī)跟當(dāng)下的“劣質(zhì)作品”在邏輯上串起來的，于是大家初步的反應(yīng)還是先去敬畏，這也使得這些大腕更加有恃無恐地成批制作，一躍成為億萬富豪。
其實(shí)歐洲的現(xiàn)代藝術(shù)史上早有先例，只是我們也是出于敬畏心理不敢懷疑，比如畢加索在四十年代前后判若兩人的表現(xiàn)。畢加索在二三十年代的作品確實(shí)很不錯(cuò)，有很天才的發(fā)揮，但四十年代之后確實(shí)在亂畫，也是因?yàn)楸么竺笥唵翁?，窮于應(yīng)付收藏家。四十年代前后的杰作和劣作兩批作品，至今還在蓬皮杜中心的同一樓層展示，不信的人可去比對(duì)研究。
美國(guó)二戰(zhàn)后成名的藝術(shù)家像波洛克、勞森伯格等人，幾乎每人都在蓬皮杜中心有一件作品，但大部分是這些人的劣質(zhì)作品。不過還是得承認(rèn)，這些藝術(shù)家在早年前衛(wèi)探索時(shí)期的作品還是很有力度的佳作。如果不是這兩年中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的市場(chǎng)泡沫形成的“優(yōu)秀藝術(shù)家的劣質(zhì)作品”的現(xiàn)象，我恐怕還是會(huì)對(duì)歐美當(dāng)代藝術(shù)保持困惑，或“以不了解者先敬仰之”為上策，就像我現(xiàn)在身邊的藝術(shù)愛好者對(duì)中國(guó)的藝術(shù)明星那樣的茫然。
蓬皮杜中心在二戰(zhàn)之后也有好作品收藏，比如里希特和博伊斯的作品，但不得不承認(rèn)，蓬皮杜的上好藏品主要是二三十年代的藝術(shù)，四十年代以后基本上沒有什么好藏品，盡管大部分藝術(shù)家都是二十世紀(jì)藝術(shù)史上赫赫有名的人物。所以，蓬皮杜的藝術(shù)顧問也并不見得是真正有眼力的，但中國(guó)公眾對(duì)蓬皮杜中心的迷信還為數(shù)不少。蓬皮杜的美國(guó)藝術(shù)部分看得出都是在這些美國(guó)藝術(shù)家出名之后補(bǔ)藏的，這些藝術(shù)家都沒有工夫好好畫畫，或者是趕工出來的畫，或者是還沒畫完就賣給別人了，或者干脆是找助手畫了自己簽個(gè)名就賣了，并不是這些藝術(shù)家真正認(rèn)真畫的作品。但是一般人心理上可能不會(huì)接受這樣一個(gè)事實(shí)：赫赫有名的藝術(shù)家平時(shí)畫的盡管不是代表作，但至少也是認(rèn)真的水準(zhǔn)不俗的作品，怎么也會(huì)生產(chǎn)劣質(zhì)作品。但這確實(shí)是真的。
事實(shí)上，中國(guó)的很多美術(shù)館和民營(yíng)藝術(shù)機(jī)構(gòu)正在重演蓬皮杜的一幕，紛紛購(gòu)進(jìn)“優(yōu)秀藝術(shù)家的劣質(zhì)作品”。中國(guó)的藝術(shù)市場(chǎng)也正在重演早期購(gòu)買畢加索和美國(guó)戰(zhàn)后藝術(shù)的一幕，不論這個(gè)藝術(shù)家的杰作還是劣作，都以一個(gè)價(jià)格買進(jìn)?，F(xiàn)在歐美這樣成熟的藝術(shù)市場(chǎng)已經(jīng)分開同一優(yōu)秀藝術(shù)家的杰作和劣作的價(jià)格了，比如畢加索的杰作市場(chǎng)價(jià)格還是很貴的，畢加索的劣作價(jià)格并不太高。
但更讓人困惑的是，蓬皮杜中心展示收藏的藝術(shù)家們畢竟還是由西方正統(tǒng)話語系統(tǒng)推出來的藝術(shù)家，都享有赫赫有名的國(guó)際地位，那么中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在這個(gè)格局里到底是什么地位呢？這是讓許多沒有跟隨出國(guó)觀展的人所困惑的。在過去十幾年，但凡出國(guó)留洋的藝術(shù)家、或者在國(guó)外參加了一個(gè)什么雙年展或大展，回來就造成自己在國(guó)外是如何受到重視云云的宣傳。這些年隨著藝術(shù)圈出國(guó)的人越來越多，這些趙本山似的“忽悠”就不攻自破。
【編輯:葉曉燕】
