位于北京798藝術(shù)區(qū)的UCCACFP圖
UCCA———這是第一座由國(guó)外私人基金在北京出資建造的大型當(dāng)代藝術(shù)機(jī)構(gòu)，是收藏家尤倫斯夫婦唯一的藝術(shù)場(chǎng)館項(xiàng)目，也是他們目前為止最大的項(xiàng)目。從場(chǎng)館效果來看，的確無可挑剔。5000平方米的包豪斯廠房，被設(shè)計(jì)師用簡(jiǎn)練、不著痕跡的方式整改一新，但又處處能感受到精心的設(shè)計(jì)。
尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心對(duì)這塊場(chǎng)地?fù)碛?年的租賃使用權(quán)，現(xiàn)在尚不能判斷租賃期滿之后的后續(xù)狀況。但從2005年開始，除去施工以來的2年，實(shí)際上只剩下6年的實(shí)際運(yùn)作時(shí)間。未來6年中，UCCA將以何種方式書寫自己的名字，值得關(guān)注。從它開館的發(fā)軔之作中，或許能窺見一斑。
“85新潮———中國(guó)第一次當(dāng)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”是UCCA的第一個(gè)展覽，這是一個(gè)帶有文獻(xiàn)性質(zhì)的回顧展。30個(gè)藝術(shù)家個(gè)人和團(tuán)體的137件作品，以及大量從未發(fā)表的文獻(xiàn)，揭示了這場(chǎng)歷史性藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的內(nèi)在思想和廣闊背景。它展現(xiàn)了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)先行者的腳印。今天的那些明星藝術(shù)家，當(dāng)年還不畫如今已被人熟知的圖像符號(hào)，那時(shí)他們生活困頓、創(chuàng)作苦悶，被壓抑的激情直透畫布。正是這些人在那個(gè)年代的作品，讓中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)入了國(guó)際平臺(tái)。UCCA館長(zhǎng)、策展人費(fèi)大為解釋說，選擇85新潮作為開館的首個(gè)展覽，一方面是因?yàn)橛葌愃狗驄D從那個(gè)時(shí)代就開始收藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品的情感因素，另一方面，是UCCA對(duì)今后規(guī)劃的考慮?；仡櫄v史不僅僅是懷舊，還是一種停頓下來的思考。在85新潮的年代，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)無法獲得任何美術(shù)館或者畫廊的支持，但是它具有明確的“方向感”。而現(xiàn)在，藝術(shù)話語權(quán)力的開放和市場(chǎng)的成功，逐漸讓藝術(shù)失去了方向。它當(dāng)然還是多元的，但的確處于茫然之中，不復(fù)有促使它成功的那股理想主義和溢出的激情。
現(xiàn)在，UCCA用這個(gè)展覽昭示了其運(yùn)作的方向。據(jù)UCCA領(lǐng)導(dǎo)團(tuán)隊(duì)介紹，他們的工作重點(diǎn)將是挖掘沉默而有才華的藝術(shù)家，使他們獲得更多的機(jī)會(huì)。UCCA對(duì)明星藝術(shù)家們的回避，可以看作是維持其作為一個(gè)非營(yíng)利公益藝術(shù)機(jī)構(gòu)的運(yùn)行策略。
尤倫斯專訪
關(guān)注年輕藝術(shù)家并非戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移
東方早報(bào)：你懷念上世紀(jì)80年代嗎？就像你說的，那個(gè)時(shí)候的中國(guó)藝術(shù)家沒有錢，也沒有那么多畫商和拍賣公司找他們。
尤倫斯：那個(gè)時(shí)代很不錯(cuò)，當(dāng)然現(xiàn)在也很好。從藝術(shù)上來說，每個(gè)時(shí)代都有優(yōu)秀的藝術(shù)家，他們進(jìn)行和時(shí)代有關(guān)的創(chuàng)作。那個(gè)時(shí)候藝術(shù)的歷史是線性發(fā)展的，是清晰的，而現(xiàn)在則有多種可能。藝術(shù)家也可以更加遵從自己內(nèi)心的需要?jiǎng)?chuàng)作。不同的是，當(dāng)時(shí)的中國(guó)藝術(shù)非常具有這個(gè)國(guó)家特有的色彩，而現(xiàn)在則越來越國(guó)際化，中國(guó)藝術(shù)的特點(diǎn)越來越少。這說明隨著藝術(shù)的發(fā)展，國(guó)界將不復(fù)存在。但和那時(shí)相比，現(xiàn)在要找高質(zhì)量的藝術(shù)品的確越來越難了。
東方早報(bào)：持續(xù)走高的藝術(shù)市場(chǎng)對(duì)你的收藏是不是產(chǎn)生了很大影響？UCCA關(guān)注年輕藝術(shù)家是不是回避藝術(shù)市場(chǎng)高峰的一種戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移？
尤倫斯：影響當(dāng)然會(huì)有，那就是很多作品我買不起了。所以，我們的藝術(shù)中心將會(huì)更加關(guān)注一些默默無聞的藝術(shù)家，他們中的很多人也許同樣可以改變未來。但關(guān)注他們并不是戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移，UCCA需要做的事情是，在所有的人都關(guān)注商業(yè)、藝術(shù)被市場(chǎng)牽引的時(shí)候，我們作為這個(gè)系統(tǒng)的一種補(bǔ)充。在這個(gè)時(shí)代，藝術(shù)品交易蓬勃的背后是每?jī)杉也┪镳^就有一家面臨倒閉，偏偏它們才是藝術(shù)展示的平臺(tái)。
作為一個(gè)非營(yíng)利的藝術(shù)機(jī)構(gòu)，UCCA會(huì)保持財(cái)務(wù)上的獨(dú)立性，因?yàn)檫@對(duì)于保持藝術(shù)中心的審美獨(dú)立性至關(guān)重要。
東方早報(bào)：你認(rèn)為自己和著名的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)收藏家烏里·?？擞泻萎愅?？
尤倫斯：我認(rèn)為我們是一樣的。我們都是收藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品最多的西方人，我們對(duì)中國(guó)藝術(shù)都傾注了熱情，我們也都在盡力推動(dòng)中國(guó)藝術(shù)的發(fā)展并努力將其影響力擴(kuò)大到西方。我們不久還將有合作。
東方早報(bào)：除了英國(guó)畫家特納的14幅水彩畫，你似乎還出售了一批中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的藏品，是因?yàn)殄X的原因嗎？能否透露你的尤倫斯藝術(shù)基金有多大的資金規(guī)模？
尤倫斯：我的確出售了一批作品，但并不是像大家想象的那樣我缺錢了。我當(dāng)然不是非常有錢的收藏家，但出售作品的原因是我要集中自己的收藏方向。被出售的作品有的是因?yàn)楸ｋU(xiǎn)和場(chǎng)地租金太高了，有的是因?yàn)樵谫徺I時(shí)對(duì)其藝術(shù)價(jià)值產(chǎn)生了誤判。至于尤倫斯藝術(shù)基金的規(guī)模，它會(huì)隨著收藏的作品的價(jià)格升高而增值，所以，以后肯定還會(huì)有更多重要作品到中國(guó)來。
【編輯:葉曉燕】
