一、博覽會(huì)的近代性演變
博覽會(huì)最早的原型是封建時(shí)期城市中的商業(yè)集市。在歐洲，這種原始形態(tài)出現(xiàn)于中世紀(jì)，而在中國(guó)則可追溯到戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，這一時(shí)期這些商業(yè)集市主要是以單一類型商品的買(mǎi)賣為特征。稍后，如歐洲的文藝復(fù)興時(shí)期、中國(guó)的唐宋時(shí)期，在當(dāng)時(shí)的一些中心城市（歐洲的佛羅倫薩、威尼斯；中國(guó)的西安、開(kāi)封、揚(yáng)州）逐步出現(xiàn)了跨地域、跨國(guó)別甚至是跨洲際的多類型商品買(mǎi)賣的商業(yè)集市，同時(shí)也出現(xiàn)了附屬在這些商業(yè)集市中的藝術(shù)品展示與藝術(shù)活動(dòng)。最著名的有公元13世紀(jì)威尼斯執(zhí)政者洛倫佐•提潑洛在位時(shí)期所舉辦的“工商業(yè)展覽會(huì)”。
博覽會(huì)的近代形態(tài)因1851年在倫敦舉辦的“倫敦萬(wàn)國(guó)工業(yè)產(chǎn)品大博覽會(huì)”（Great Exhibition）而創(chuàng)生。它強(qiáng)調(diào)從單純的買(mǎi)賣形式擴(kuò)展成為以文明展示為主題的偉大盛會(huì)；著意于打破地域與國(guó)別的限制，從而建立起世界性的展示制度；規(guī)范運(yùn)作的目的催生國(guó)際性的公約與管理性的機(jī)構(gòu)。世界不覽會(huì)最初較多展示的是技術(shù)革命的內(nèi)容，稍后則更多地關(guān)注人與自然的協(xié)調(diào)發(fā)展、人的權(quán)利、民族間的和平共處與國(guó)家間平等的溝通交流，更多地反映全人類的文明進(jìn)步和智慧理想。因此現(xiàn)代形態(tài)的博覽會(huì)是對(duì)現(xiàn)代文明（政治、經(jīng)濟(jì)、文化和科技的發(fā)展水平及其成就）的記錄與總結(jié)，同時(shí)又是對(duì)人類未來(lái)發(fā)展的憧憬與展望。這是一種嶄新的任務(wù)與理念。
與藝術(shù)的充分結(jié)合是近代形態(tài)的博覽會(huì)的一大特色。藝術(shù)與博覽會(huì)“硬件”的結(jié)合主要體現(xiàn)在博覽會(huì)建筑方面，如1851年“倫敦萬(wàn)國(guó)工業(yè)產(chǎn)品大博覽會(huì)”即以招標(biāo)形式遴選建筑設(shè)計(jì)與施工，建設(shè)專門(mén)的主體場(chǎng)館。巨大的鋼框架和81000平方米的玻璃結(jié)構(gòu)成長(zhǎng)490米、寬117米、高33米的場(chǎng)館，成為現(xiàn)代建筑的典范和資本主義精神的象征，也一度是倫敦城市的重要地標(biāo)。為舉辦世界博覽會(huì)而修建專門(mén)的場(chǎng)館自倫敦世界博覽會(huì)后亦成為了慣例，延續(xù)至今。而諸如法國(guó)巴黎埃菲爾鐵塔的設(shè)立，也與1889年法國(guó)巴黎舉辦世界博覽會(huì)密切相關(guān)。在另一方面，藝術(shù)的參與無(wú)疑也在“軟件”內(nèi)容上進(jìn)一步提升了世界博覽會(huì)的文化品質(zhì)，因此歷屆世界博覽會(huì)皆有關(guān)于藝術(shù)品與藝術(shù)性的展示部分。1851年的倫敦世界博覽會(huì)將藝術(shù)品與生產(chǎn)原料、設(shè)備儀器機(jī)器、手工或機(jī)器制品并列為博覽會(huì)的“四大主題”，1855年法國(guó)巴黎世界博覽會(huì)最具新意的是開(kāi)創(chuàng)了在博覽會(huì)中舉辦藝術(shù)展覽的先河，用以展出法國(guó)的藝術(shù)珍品。
博覽會(huì)機(jī)制引入中國(guó)，是與近代中國(guó)與西方世界不斷接觸、交流的進(jìn)程相伴隨的。從1851年開(kāi)始的近一百年間，中國(guó)官方和民間商人或以實(shí)物參展、或以派員或組團(tuán)參觀的形式走進(jìn)世界博覽會(huì)。在眼界大開(kāi)的同時(shí)，自覺(jué)或不自覺(jué)地接受了西方文明的洗禮，進(jìn)而萌發(fā)了學(xué)習(xí)西方、追趕西方的強(qiáng)烈的使命意識(shí)。
在中國(guó)國(guó)內(nèi)，最早的博覽會(huì)當(dāng)推清宣統(tǒng)元年（1909年）的“武漢勸業(yè)獎(jiǎng)進(jìn)會(huì)暨直隸展覽會(huì)”。1902年，張之洞又于武昌蘭陵街創(chuàng)辦“兩湖勸業(yè)場(chǎng)”。1909年（宣統(tǒng)元年），繼張之洞之后的湖廣總督陳夔龍又在武昌文昌門(mén)組織了“武漢勸業(yè)獎(jiǎng)進(jìn)會(huì)”，分為天產(chǎn)部、工藝部、美術(shù)部、教育部、古物參考部陳列展銷，其中最重要的是在古物參考部中陳列金類、石類、陶瓷、書(shū)畫(huà)、雜物等五項(xiàng)。晚清武漢博覽業(yè)的興起正是武漢城市崛起的某種象征。
“武漢勸業(yè)獎(jiǎng)進(jìn)會(huì)”之后，規(guī)模最大的是“南洋勸業(yè)會(huì)”，成立于清宣統(tǒng)二年（1910年），由南洋通商大臣倡辦，宗旨是獎(jiǎng)勸農(nóng)工，振興實(shí)業(yè)?！澳涎髣駱I(yè)會(huì)”是綜合性博覽會(huì)，其中的美術(shù)館為仿羅馬式建筑，陳列中國(guó)書(shū)畫(huà)、金石工藝、刺繡等，教育館陳列有學(xué)堂師生所作的各類洋畫(huà)，如油畫(huà)、素描、水彩等。
民國(guó)建立后，國(guó)民政府工商部曾于1928年秋在上海舉辦“中華國(guó)貨展覽會(huì)”。陳列物品分為普通、特別兩種。普通陳列以物品性質(zhì)分類，分為十四大類，其中第十類即為“藝術(shù)與欣賞品類”。1929年6月在浙江杭州舉辦的“西湖博覽會(huì)”是民國(guó)期間最有影響的博覽會(huì)之一，其目的為振興實(shí)業(yè)和發(fā)展文化，因此在陳列區(qū)的八館二所三處室中專設(shè)有“博物館”與“藝術(shù)館”?！拔骱┯[會(huì)”還專門(mén)設(shè)計(jì)了會(huì)旗、會(huì)徽、紀(jì)念章、紀(jì)念冊(cè)、獎(jiǎng)游券，印制紀(jì)念明信片36種，出版了各類雜志、報(bào)章、特刊。
二、全球藝術(shù)博覽會(huì)的現(xiàn)狀與當(dāng)代“五大藝術(shù)博覽會(huì)”概覽
進(jìn)入當(dāng)代，博覽會(huì)往往是一項(xiàng)由主辦國(guó)政府組織或政府委托有關(guān)部門(mén)舉辦的、有較大影響的國(guó)際性展會(huì)活動(dòng)，同時(shí)博覽會(huì)也逐漸成為當(dāng)代科學(xué)與人文薈萃的場(chǎng)所，并承擔(dān)起培育產(chǎn)業(yè)人才與市民啟蒙教育的責(zé)任。博覽會(huì)的展場(chǎng)不單是展示技術(shù)和商品，而且常常伴以異彩紛呈的文化活動(dòng)，刻意營(yíng)造出某種節(jié)日性的歡快氣氛，從而結(jié)構(gòu)成富有魅力的壯觀景色。
隨著社會(huì)進(jìn)一步分工與專業(yè)化的進(jìn)程，藝術(shù)的專業(yè)性博覽會(huì)也逐步從包羅萬(wàn)象的、綜合性的博覽會(huì)中剝離下來(lái)、脫穎而出。作為藝術(shù)與市場(chǎng)的集大成者，藝術(shù)博覽會(huì)是目前世界上規(guī)模最大的一種藝術(shù)品展示和交易活動(dòng)。真正意義上的藝術(shù)博覽會(huì)是在1967年才出現(xiàn)的，德國(guó)科隆創(chuàng)辦了世界上第一個(gè)藝術(shù)博覽會(huì)——“科隆國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)”。此后30余年間，世界上許多大城市群起仿效，形成了一股舉辦藝術(shù)博覽會(huì)的熱潮，至今這一發(fā)展勢(shì)頭仍十分強(qiáng)勁。 目前，在世界各國(guó)舉辦的藝術(shù)博覽會(huì)總數(shù)不下50家，其中最著名的除德國(guó)“科隆國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)”外，尚有瑞士“巴塞爾國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)”、西班牙“馬德里現(xiàn)代藝術(shù)博覽會(huì)”、美國(guó)“芝加哥國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)”和法國(guó)“巴黎國(guó)際現(xiàn)代藝術(shù)博覽會(huì)”，號(hào)稱“世界五大藝博會(huì)”。
德國(guó)“科隆國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)”被稱為“藝博會(huì)之母”，展場(chǎng)面積4.2萬(wàn)平方米，參展畫(huà)廊近年來(lái)穩(wěn)定保持在250家左右，每個(gè)展位通常不少于50平方米。參展作品的門(mén)類和題材從古典到當(dāng)代，跨度極大。參觀人數(shù)最多時(shí)達(dá)到7萬(wàn)人。創(chuàng)辦于1974年而被人們譽(yù)為“世界藝博會(huì)先驅(qū)”的法國(guó)“巴黎國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)”（FIAC），展場(chǎng)最早設(shè)在巴士底舊火車站，后遷至大皇宮博物館。從1993年起又移至塞納河畔的布朗麗廣場(chǎng)，自此之后人們就把這個(gè)廣場(chǎng)稱為“藝博會(huì)廣場(chǎng)”。1989年曾創(chuàng)下4億法郎成交額的記錄。1992年的參觀人數(shù)曾創(chuàng)下15萬(wàn)人次。利用密執(zhí)安湖畔的海軍碼頭為展場(chǎng)的美國(guó)“芝加哥國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)”（CIAE）創(chuàng)辦于1979年，以其高質(zhì)量和高品位成為引領(lǐng)美國(guó)藝術(shù)潮流的藝術(shù)博覽會(huì)。自1993年起參展作品轉(zhuǎn)以當(dāng)代藝術(shù)為主，被稱“另類品位的藝術(shù)交易所”。1999年時(shí)，其展館面積達(dá)2.5萬(wàn)平方米，劃分為6個(gè)大展廳，共有24個(gè)國(guó)家的200余家畫(huà)廊參展。參觀人數(shù)超過(guò)4萬(wàn)人次。創(chuàng)辦于1982年的西班牙“馬德里現(xiàn)代國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)”，又稱“拱之大展”（ARCO），展場(chǎng)設(shè)在卡洛斯一世展覽館。展場(chǎng)面積3萬(wàn)平方米，參觀人數(shù)高達(dá)近20萬(wàn)人次。瑞士“巴塞爾國(guó)際藝博會(huì)”是公認(rèn)的當(dāng)今世界上最高水平的藝術(shù)博覽會(huì)，被譽(yù)為“世界藝博會(huì)之冠”，并以其悠久歷史和巨大交易額而被視為是全球藝術(shù)市場(chǎng)的“晴雨表”。
始自20世紀(jì)80年代末90年代初，亞太地區(qū)的一些國(guó)家也相繼投資創(chuàng)辦各自的藝術(shù)博覽會(huì)，如澳大利亞墨爾本澳洲現(xiàn)代藝術(shù)博覽會(huì)、日本東京國(guó)際現(xiàn)代藝術(shù)博覽會(huì)、韓國(guó)漢城國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)、新加坡國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)等等。隨著改革開(kāi)放的不斷深入、經(jīng)濟(jì)建設(shè)的高速發(fā)展，中國(guó)自20世紀(jì)90年代起也先后依托中心城市創(chuàng)辦了數(shù)個(gè)藝術(shù)博覽會(huì)。其中最具規(guī)模的當(dāng)數(shù)廣州國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)（1993年）、北京中國(guó)藝術(shù)博覽會(huì)（1995年）、上海藝術(shù)博覽會(huì)（1997年），此外還有北京首都藝術(shù)博覽會(huì)、杭州西湖藝術(shù)博覽會(huì)、大連國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)等等。2004年創(chuàng)辦的中國(guó)首屆畫(huà)廊博覽會(huì)以嚴(yán)格的審核制度與純粹的畫(huà)廊參展方式，體現(xiàn)出與國(guó)際接軌的勇氣與責(zé)任感。
藝術(shù)博覽會(huì)的出現(xiàn)，是對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)市場(chǎng)的一次飛躍式提升與一種根本性補(bǔ)充，它所營(yíng)造的是全景式的格局，體現(xiàn)出自身極具發(fā)展性的潛質(zhì)能量。對(duì)于當(dāng)代社會(huì)生活中藝術(shù)因素日益突顯、藝術(shù)消費(fèi)不斷上揚(yáng)的現(xiàn)狀而言，藝術(shù)博覽會(huì)無(wú)疑提供了一種既具有相當(dāng)?shù)囊?guī)模效應(yīng)與涵蓋面，又能夠全方位地著力呈現(xiàn)當(dāng)今世界藝術(shù)思潮與藝術(shù)流派的，充滿生命力和吸引力的市場(chǎng)模式。
三、藝術(shù)博覽會(huì)的模式創(chuàng)新與定位區(qū)隔
作為專業(yè)性的博覽會(huì)形態(tài)，藝術(shù)博覽會(huì)從一開(kāi)始就與某種地理基礎(chǔ)密切相關(guān)，或者說(shuō)地理基礎(chǔ)對(duì)藝術(shù)博覽會(huì)的外觀和模式形成過(guò)程皆具有決定性意義。的確，目前全球重要的藝術(shù)博覽會(huì)，共同的特征是在它們首先立基于區(qū)域性的文化產(chǎn)業(yè)特點(diǎn)與經(jīng)濟(jì)網(wǎng)絡(luò)優(yōu)勢(shì)，因而呈現(xiàn)出地理性分散的整體外觀。
地理性分散在理論上是有助于各個(gè)藝術(shù)博覽會(huì)形成某種定位區(qū)隔的：地點(diǎn)、團(tuán)體、文化產(chǎn)業(yè)、經(jīng)濟(jì)層面緊密聯(lián)系在一起，創(chuàng)意與創(chuàng)新扎根于此一時(shí)空領(lǐng)域而與之形成一種互動(dòng)的關(guān)系，由此逐漸積聚起來(lái)的品牌帶動(dòng)了以地點(diǎn)為標(biāo)識(shí)的壟斷性經(jīng)濟(jì)收益的取得。事實(shí)上，藝術(shù)博覽會(huì)模式的創(chuàng)新與具體實(shí)踐過(guò)程中的創(chuàng)意更成為其中的內(nèi)核，在此方面當(dāng)代“五大藝術(shù)博覽會(huì)”的拓展經(jīng)驗(yàn)值得我們進(jìn)一步深入思考。
從1980年起，德國(guó)“科隆國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)”聯(lián)合德國(guó)政府，在藝術(shù)博覽會(huì)中建立了專門(mén)提供年輕藝術(shù)家特別展覽的贊助制度，至今已有近800多位新銳藝術(shù)家獲得這一資助；博覽會(huì)還通過(guò)與德國(guó)“畫(huà)廊聯(lián)盟”的合作，設(shè)立“科隆藝術(shù)獎(jiǎng)”，獎(jiǎng)金達(dá)到10萬(wàn)歐元，主要頒發(fā)給推動(dòng)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的杰出貢獻(xiàn)者；2003年的37屆“科隆國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)”積極推行一項(xiàng)旨在鼓勵(lì)和促進(jìn)新興畫(huà)廊發(fā)展的計(jì)劃，18家頗具特色但并不出名的新畫(huà)廊有幸成為該計(jì)劃的受益者，在博覽會(huì)期間免費(fèi)得到一個(gè)25平方米的展示空間。
法國(guó)“巴黎國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)”始終著意在商業(yè)交易之外，賦予展會(huì)濃郁的文化色彩。2004年它們進(jìn)一步完善VIP區(qū)的服務(wù)檔次，引入贊助商的資金與藝術(shù)資源，渲染出藝術(shù)無(wú)處不在的氛圍，如在“藝術(shù)咖啡廳”不僅提供對(duì)話交流的空間，又借助贊助商收藏的影像作品為新藝術(shù)搭建溝通的渠道；2004年的新拓展計(jì)劃還包括一個(gè)新辟的獨(dú)立場(chǎng)館，展示由歐美新興畫(huà)廊或新藝術(shù)市場(chǎng)如亞洲地區(qū)所提供的更前衛(wèi)藝術(shù)作品或藝術(shù)流派，展現(xiàn)藝術(shù)發(fā)展的最新趨勢(shì)；高科技的運(yùn)用無(wú)所不在，既運(yùn)用于保安、倉(cāng)儲(chǔ)等服務(wù)領(lǐng)域，也直接運(yùn)用于藝術(shù)作品的展陳方面，有機(jī)地創(chuàng)生出更人性化的、優(yōu)質(zhì)的展會(huì)服務(wù)模式。
美國(guó)“芝加哥國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)”近期更致力于藝術(shù)資源的整合，而整合的力度也因從本國(guó)拓展至洲際而顯得引人注目。藝術(shù)博覽會(huì)對(duì)“威尼斯雙年展”、德國(guó)“卡塞爾文獻(xiàn)展”、“里昂雙年展”等大型藝術(shù)展覽參展作品不失時(shí)機(jī)地吸納，為觀眾提供了全球性的當(dāng)代藝術(shù)景觀，反映了當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)作趨勢(shì)，以及相應(yīng)的市場(chǎng)走向。
西班牙“馬德里現(xiàn)代國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)”，從1994年起建立了“邀請(qǐng)榮譽(yù)主題國(guó)”制度：即每年邀請(qǐng)一個(gè)國(guó)家作為本屆藝術(shù)博覽會(huì)的主題國(guó)。法國(guó)作為1999年第18屆的主題國(guó)，組成了由法國(guó)文化部長(zhǎng)率領(lǐng)的、有52個(gè)畫(huà)廊參加的龐大陣營(yíng)；意大利作為2000年第19屆的主題國(guó)，得到了意大利政府的贊助，共有34家畫(huà)廊組團(tuán)參展?！把?qǐng)榮譽(yù)主題國(guó)”制度無(wú)疑是將國(guó)家文化戰(zhàn)略與文化輸出、國(guó)家性的藝術(shù)資源動(dòng)員與贊助和大型藝術(shù)展會(huì)有機(jī)結(jié)合起來(lái)的創(chuàng)新模式。“馬德里現(xiàn)代國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)”也自覺(jué)地將學(xué)術(shù)建設(shè)視為自我品牌建設(shè)過(guò)程中至關(guān)重要的組成部分，每屆藝術(shù)博覽會(huì)都舉辦“藝術(shù)論壇”和“專家講座”兩項(xiàng)重要的活動(dòng)。馬德里藝術(shù)博覽會(huì)還從1986年開(kāi)始創(chuàng)設(shè)“會(huì)員制”，會(huì)員已達(dá)數(shù)千人，形成了令人艷羨的市場(chǎng)拓展模式，由此確立了“馬德里現(xiàn)代國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)”作為“當(dāng)代藝術(shù)走向市場(chǎng)的一條重要通道”的地位。
瑞士“巴塞爾國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)”與一般的藝術(shù)博覽會(huì)側(cè)重于取悅參展商的做法迥異，始終以有效整合收藏家資源而形成特色。近年來(lái)該藝術(shù)博覽會(huì)致力于服務(wù)理念的更新?lián)Q代，通過(guò)VIP區(qū)的綜合服務(wù)能力打造展會(huì)的國(guó)際信譽(yù)，結(jié)構(gòu)出一流的品質(zhì)與水準(zhǔn)，由此吸引了眾多美術(shù)館館長(zhǎng)、大收藏家的積極參與，并帶動(dòng)了博覽會(huì)整體人氣的急劇提升?！鞍腿麪枃?guó)際藝術(shù)博覽會(huì)” 對(duì)參展畫(huà)廊堅(jiān)持嚴(yán)格的審查和評(píng)選，通常只有超過(guò)3年開(kāi)辦歷史的畫(huà)廊才有申請(qǐng)參展的資格。于是乎2000年，一些未能入圍的畫(huà)廊不得已在毗鄰藝術(shù)博覽會(huì)的一個(gè)廢棄的啤酒廠庫(kù)房里，辦起了題為“2000名錄”的所謂“會(huì)外藝博會(huì)”。針對(duì)這一形勢(shì)，同年的“巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)”開(kāi)辟了一個(gè)由瑞士著名建筑師查哈斯設(shè)計(jì)的占地面積1.2萬(wàn)平方米的新展館，用以舉辦題為“藝術(shù)無(wú)限”的展示活動(dòng)，其目的是為那些受到諸多限制而無(wú)法完整地實(shí)現(xiàn)自己創(chuàng)作構(gòu)想的藝術(shù)家，通過(guò)與畫(huà)廊互助的形式，租用非限制性空間來(lái)實(shí)現(xiàn)自己的愿望。這樣不但可以延伸藝術(shù)博覽會(huì)的內(nèi)容，也為當(dāng)下的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)提供了一個(gè)新型的空間。至2004年，接續(xù)舉辦的“藝術(shù)無(wú)限”專題展以水平之高、形式之新，幾乎可與歐美著名的藝術(shù)雙年展相媲美，從而使自身在學(xué)術(shù)層次上得以進(jìn)一步提升。在展覽硬體的完善方面，巴塞爾國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)不僅注重內(nèi)部細(xì)節(jié)的修繕，如2001年第32屆巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)即投資了300萬(wàn)瑞士法郎定制了全新的高3.5米的展板，以適應(yīng)各種藝術(shù)品的布展，據(jù)說(shuō)這種展板與法國(guó)羅浮宮使用的一樣，足見(jiàn)其規(guī)格之高。同時(shí)也不斷在展覽展示諸方面推陳出新：如2002年第33屆巴塞爾國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)為了適應(yīng)一千多個(gè)涵蓋世界各個(gè)角落藝術(shù)家的各種藝術(shù)創(chuàng)作，組辦者在建筑師斯泰曼與謝萊德的幫助下對(duì)展場(chǎng)作了相應(yīng)的改建和擴(kuò)張，從而使展示空間更加科學(xué)化，緊密了藝術(shù)與建筑間的相互關(guān)系；為了使參觀者能更好地感受展品，組委會(huì)每年都會(huì)對(duì)展場(chǎng)進(jìn)行重新設(shè)計(jì)，科學(xué)而有意味地使每個(gè)參觀者產(chǎn)生一種與往年全然不同的新鮮感；2002年博覽會(huì)組委會(huì)還首創(chuàng)了交流性平臺(tái)——“藝術(shù)休閑廳”，“藝術(shù)休閑廳”的創(chuàng)意靈感來(lái)自賓館的休息大廳，但這種有意味地“移植”則是一種實(shí)驗(yàn)，一種與傳統(tǒng)的交流論壇、座談會(huì)相區(qū)別的思路。這是一個(gè)交流聚會(huì)的網(wǎng)絡(luò)中心，意在積極促進(jìn)藝術(shù)家、藝術(shù)收藏家和普通大眾之間的交流，該中心設(shè)在“藝術(shù)無(wú)限”的大廳內(nèi)，由咨詢臺(tái)、藝術(shù)書(shū)屋、視聽(tīng)空間組合而成，參觀者可以在約定時(shí)間與參展藝術(shù)家、知名博物館負(fù)責(zé)人、畫(huà)廊經(jīng)紀(jì)人以及收藏家會(huì)面，同時(shí)主辦者還安排了主要參展商每天半小時(shí)在此聚會(huì)。
四、全球化的背景與區(qū)域間的競(jìng)走
全球化的本質(zhì)是流動(dòng)的現(xiàn)代性，所謂流動(dòng)既是指物質(zhì)資源的流動(dòng)，又包括文化資源與信息的跨空間、時(shí)間的運(yùn)動(dòng)。而全球化的結(jié)果則是時(shí)空壓縮，也就是說(shuō)全球化使得人類社會(huì)成為一個(gè)即時(shí)互動(dòng)的社會(huì)。與此同時(shí)，全球化也意味著多中心、多向度交融時(shí)代的來(lái)臨。在此背景下，在資源整合基礎(chǔ)上的分工與協(xié)作即成為了全球藝術(shù)博覽會(huì)發(fā)展的新動(dòng)向與新趨勢(shì)。
美國(guó)“芝加哥國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)”與“威尼斯雙年展”、德國(guó)“卡塞爾文獻(xiàn)展”、“里昂雙年展”等大型藝術(shù)展覽的結(jié)合即是稍早前的成功案例。2001年12月瑞士巴塞爾國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)通過(guò)與邁阿密市政府和會(huì)議中心簽訂長(zhǎng)期合同的方式，在美國(guó)南方這個(gè)聞名遐邇的海灘城市創(chuàng)辦第二個(gè)名為“Art Basel Miami Beach”的國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)，主辦者公開(kāi)表明他們并非要入侵和占領(lǐng)市場(chǎng)，而是要組織一個(gè)國(guó)際性的盛大活動(dòng)，把世界各地的賣家和買(mǎi)家吸引到邁阿密來(lái)，從而形成第二個(gè)“國(guó)際藝術(shù)界大會(huì)師”的全球市場(chǎng)。這樣的構(gòu)想顯然是在今天藝術(shù)市場(chǎng)越來(lái)越國(guó)際化、交通資訊發(fā)達(dá)、電腦網(wǎng)絡(luò)日益普及的背景下才可能出現(xiàn)。而從巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)與邁阿密簽署長(zhǎng)期有效合同而言，則充分表明了巴塞爾對(duì)此項(xiàng)合作的信心。當(dāng)然此一信心基于主辦者在全球化背景下的深謀遠(yuǎn)慮與長(zhǎng)期戰(zhàn)略，而非一種短暫的商業(yè)行為或權(quán)宜之計(jì)。
除此之外，2004年西班牙“馬德里現(xiàn)代國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)”與紐約“軍械庫(kù)展”所達(dá)成的聯(lián)盟則開(kāi)創(chuàng)了跨大西洋的協(xié)作機(jī)制，正如“軍械庫(kù)展”執(zhí)行長(zhǎng)凱特琳•德•貝克（Katelijne de Backer）對(duì)合作一事所作的評(píng)論：“我們非常期待藉此機(jī)會(huì)可以充分運(yùn)用‘ARCO’和‘The Armory Show’兩大美術(shù)盛事的名望和專業(yè)，吸引更多藝術(shù)界的愛(ài)好者一起參與。這樣的合作將開(kāi)啟全球化時(shí)代藝術(shù)的新紀(jì)元?！?/P>
