Ribbentrop’s的客廳
——史蒂芬·卡魯扎個(gè)展
開幕時(shí)間： 2007年8月10日 19：00
展覽日期： 2007年8月10日-8月28日
展覽地址： 上海證大現(xiàn)代藝術(shù)館（上海市浦東新區(qū)芳甸路199弄28號）
主 辦： 上海證大現(xiàn)代藝術(shù)館
協(xié) 辦： 北京季節(jié)畫廊
藝術(shù)總監(jiān)： 沈其斌
項(xiàng)目負(fù)責(zé)： 陳淑霞
策 展 人： 楠楠
作品背景：這是一個(gè)故事
歷史的不可逆轉(zhuǎn)總讓人唏噓不已，尤其如第二次世界大戰(zhàn)如此這般慘烈的回憶，總讓人忍不住地多問一次“如果”，如果發(fā)生，如果不發(fā)生，而這一次的“如果”，送給1933年，阿希姆·馮·里賓特洛甫（Joachim von Ribbentrop）的客廳?！绻谶@個(gè)客廳里發(fā)生的事，不是掌握在納粹黨人手里，或者，他們所談?wù)摰囊幌盗袥Q定，不是當(dāng)初那個(gè)模樣，也許歷史就為之發(fā)生改變了。此時(shí)此刻，“瞬間就是歷史”。
坐落在柏林郊外這座客廳屬于德國國家社會(huì)主義工人黨（即納粹黨）官員阿希姆·馮·里賓特洛甫。1933年1月，一系列或多或少具有陰謀性的秘密會(huì)議在這間客廳里舉行，而不久之后，德國政局發(fā)生了突變。當(dāng)年1月30日，希特勒奪權(quán)，被正式任命為德國總理。第二年8月1日，德國總統(tǒng)興登堡病逝后，希特勒兼任德國總統(tǒng)。1933年無疑成為了德國以及歐洲、世界歷史的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。在1933年之前，由于一戰(zhàn)的失敗，德國正處在經(jīng)濟(jì)危機(jī)之中，饑寒交加的德國人民已經(jīng)走投無路，他們強(qiáng)烈要求建立一個(gè)拯救德意志民族、給社會(huì)帶來安定、給人民帶來幸福的新政府。而阿道夫·希特勒以強(qiáng)勢的形象出現(xiàn)在德國人們面前，慷慨的許諾以及強(qiáng)大的宣傳機(jī)器，最終得到了德國人民的支持。隨之而來的，是人們熟悉的歷史：法西斯獨(dú)裁、第二次世界大戰(zhàn)……當(dāng)然，在里賓特洛甫的客廳里，這些藍(lán)圖或許早在談話中得以呈現(xiàn)。
當(dāng)這些巨大的歷史事件從人們的視野中逐漸淡去，重新回望那個(gè)1933年在里賓特洛甫的客廳的那些秘密會(huì)議的時(shí)候，可以看到就是這些人，在方寸之間攪水了整個(gè)世界的格局：納粹領(lǐng)導(dǎo)人阿道夫·希特勒、后來成為德國副總理的弗朗茲·馮·巴本、成為內(nèi)務(wù)部長的威廉·弗里克、成為空軍司令的赫爾曼·戈林及當(dāng)時(shí)德國總統(tǒng)興登堡的兒子奧斯卡·馮·興登堡。里賓特洛甫的客廳變得不再普通，一段歷史的結(jié)束與另一段歷史的開端在那里結(jié)合，不可思議。這個(gè)客廳里發(fā)生的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，正以未來的結(jié)果反照出當(dāng)時(shí)客廳里所發(fā)生的那些談話的不尋常性。在事后人們不難發(fā)現(xiàn)，正是這個(gè)客廳里所發(fā)生的事，主導(dǎo)了德國在未來數(shù)年中的走向，它甚至也主導(dǎo)了整個(gè)世界在某一階段的走向。
在德國攝影藝術(shù)家史蒂芬·卡魯扎的深邃的鏡頭下，這間充滿傳奇色彩的客廳再一次被呈現(xiàn)在人們面前，它似乎成了歷史循環(huán)中的一個(gè)漩渦，承載著所有卷入其中的質(zhì)疑和假設(shè)，刺激著人們對歷史、對人類的思考。
展覽介紹：
德國藝術(shù)家史蒂芬•卡魯扎以1933年1月的這幾個(gè)秘密談判為背景，進(jìn)行“Ribbentrop的客廳”的攝影計(jì)劃。
在作品內(nèi)容方面，史蒂芬把持續(xù)的歷史濃縮在約66米長的單幅照片中。以“Ribbentrop的客廳”為代表的所有“客廳”中，進(jìn)行著大大小小的談判。一些談判的走向決定著歷史的走向，社會(huì)的走向；這些走向又由于另一些談判的走向而塌陷，從而把歷史帶到另一方向。歷史就如滾動(dòng)的石頭一樣持續(xù)而循環(huán)著。這周而復(fù)始的時(shí)空在史蒂芬設(shè)置的66m X 24cm的平面圍起的空間里同時(shí)呈現(xiàn)，使得對延綿歷史在單一時(shí)空里的視覺體驗(yàn)成為可能。
在攝影技術(shù)方面，各個(gè)計(jì)劃中的照片并不是在“一瞥”中全然可見，這歸因于它們本身數(shù)量眾多以及由此而造成的照片長度，觀者更像是在對照片進(jìn)行線性的“閱讀”。這種圖片蒙太奇又同時(shí)賦予了作品一種矛盾性：雖然這些超長照片每一個(gè)部分都是在不同時(shí)間內(nèi)拍攝的，但作為一張統(tǒng)一完整的照片，眾多單張照片相互抵消了其內(nèi)在的時(shí)間差異：所見的只是一單張的影像空間，而其內(nèi)在時(shí)間卻好似消失得無影無蹤。
整個(gè)攝影計(jì)劃提出了如下問題：歷史的走向有多少取決于單一的事件發(fā)生？過去單一的事件對當(dāng)今社會(huì)有何種程度的影響？對未來又有何影響？
