發(fā)言人： 王璜生 廣東美術(shù)館
中國(guó)的美術(shù)館際展覽機(jī)構(gòu)的國(guó)際性展覽組織存在著四個(gè)主要階段和四種方式：一、早期階段是完全被動(dòng)式地接受國(guó)外的展覽，因?yàn)槲覀儗?duì)國(guó)外、國(guó)際的藝術(shù)屆缺乏充分的了解和知識(shí)準(zhǔn)備，而且也沒有購(gòu)機(jī)展覽運(yùn)作規(guī)范的認(rèn)知和資金的能力，其實(shí)這種方式和對(duì)這種方式的認(rèn)可態(tài)度在中國(guó)目前的不少地方仍然存在著；
第二個(gè)階段是有了一些知識(shí)及運(yùn)作基礎(chǔ)包括場(chǎng)館、工作條件的準(zhǔn)備，但仍然只能極為有限地選擇一些對(duì)中國(guó)觀眾和藝術(shù)界有常識(shí)性意義和參考價(jià)值的國(guó)際展覽，這一階段和這種方式還算不上“國(guó)際化策展”；
第三階段和方式是國(guó)外方希望作某個(gè)專題的展覽或有自己的文化策略，提供資金及相應(yīng)的主要條件，并希望中方策展人參與，中方策展人的意見也許可以使這樣的展覽更符合中國(guó)的國(guó)情，從而有利于展覽在中國(guó)觀眾群中的傳播，這樣的“互動(dòng)性”的策展方式有效地促進(jìn)了中國(guó)的“國(guó)際化”策展的進(jìn)程，但是，也存在著非中國(guó)本土出發(fā)點(diǎn)的問題，往往不是從中國(guó)當(dāng)下的藝術(shù)進(jìn)程和具體需要出發(fā)來(lái)主動(dòng)考慮國(guó)際化策展工作，而只是充當(dāng)配合的角色；
第四種方式，也是我們?cè)诂F(xiàn)階段必需特別重視的方式，是主動(dòng)的具有本土意識(shí)的國(guó)際化策展方式?！氨就痢辈⒉皇侵魂P(guān)注中國(guó)，或主動(dòng)地將世界納入中國(guó)，用中國(guó)的“尺度”來(lái)丈量國(guó)際，而是，一、從中國(guó)的需求出發(fā)，引進(jìn)國(guó)際展覽或輸出本土展覽，其目的是對(duì)于中國(guó)本土的意義何在；二、中國(guó)是國(guó)際的一部分，中國(guó)的藝術(shù)問題和國(guó)際的藝術(shù)問題應(yīng)該是互為關(guān)系，找出這樣的關(guān)系，提出藝術(shù)史的問題，作出相應(yīng)的國(guó)際化策展活動(dòng)，為當(dāng)代的藝術(shù)史作出中國(guó)策展人的形象和作用。
這樣，可能存在著一些問題和難點(diǎn)，一，藝術(shù)史的立場(chǎng)和中國(guó)本土的立場(chǎng)的關(guān)系，因?yàn)樽鳛楫?dāng)代藝術(shù)史的淵源和敘說方式及話語(yǔ)基本上是“西方”的，本土意識(shí)和話語(yǔ)方式如何獲得有效的結(jié)合而使這樣的策展活動(dòng)具有國(guó)際化，這是問題和難點(diǎn)的主要方面；二是中國(guó)本土的藝術(shù)展覽運(yùn)行機(jī)制包括資金構(gòu)成的機(jī)制目前與國(guó)際存在較大的差異性，這可能導(dǎo)致整個(gè)策展運(yùn)作上國(guó)際與本土之間的脫節(jié)；三是中國(guó)本土的當(dāng)下問題或藝術(shù)史問題能否為“國(guó)際”所理解及關(guān)注，能否融進(jìn)“國(guó)際”的視野，這可能是中國(guó)的國(guó)際化策展所特別需要思考的問題。（99藝術(shù)網(wǎng)北京站：陳琦整理）
