由上海美術館與中央美術學院主辦、中央美術學院美術學研究所20世紀中國美術研究中心承辦的“中國現(xiàn)代美術之路”文獻展，于2006年12月15日至2007年1月3日于上海美術館第六展廳展出。來自海內(nèi)外的60余名學者、美術史家、畫家和評論家，12月15-17日參加在上海美術館舉行的“中國美術的現(xiàn)代轉型”學術研討會。
這是“中國現(xiàn)代美術之路”系列研討會暨文獻展的第二場。在此之前，中央美術學院與香港城市大學中國文化中心已聯(lián)合舉辦了“現(xiàn)代性與中國美術的現(xiàn)代轉型”跨學科學術研討會（2006.4.29-5.1），邀請不同學科的著名學者，在多學科的對話中一起探討現(xiàn)代性的中國問題。與會學者面對由近二千幅圖片構成的“中國現(xiàn)代美術之路”文獻展，就現(xiàn)代性的中國問題、中國現(xiàn)代文化的自主性、現(xiàn)代性的中國經(jīng)驗等問題進行了研討。會議文集《“自覺”與中國的現(xiàn)代性》由香港牛津大學出版社出版（2006年12月）。
本次在上海美術館舉辦的學術研討會，議題集中在中國美術研究論域，從1840年以來中國美術發(fā)展的事實出發(fā)，著重探討中國美術現(xiàn)代轉型的種種方案和策略性選擇，直接面對百年以來中國現(xiàn)代美術的主體部分進行觀念的交鋒，力圖對中國美術的現(xiàn)代演進達成合理的理論闡釋，重新認識我們剛剛走過的一個半世紀并展望我們的未來前景。該研討會堪稱近年來中國現(xiàn)代美術研究領域的高端峰會，代表著中國現(xiàn)代美術史論研究的最新成果，會議論文也將結集出版。
對于20世紀中國現(xiàn)代美術發(fā)展歷程的反省和研究，在近二十年以來一直是中國藝術學界關注的焦點，也引起了海外學術界的極大興趣，傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代轉型問題也成為世界現(xiàn)代社會、文化體系的關鍵問題。能否從20世紀中國美術的問題和經(jīng)驗中，引申和建構出另一種不同于西方現(xiàn)代主義的藝術形態(tài)，一種中國自己的現(xiàn)代主義呢？
1999年潘公凱教授提出“中國現(xiàn)代美術之路”的研究課題，并著手搭建研究團隊，自1999年－2004年先后在中國美術學院和中央美術學院招收博士研究生十余人，通過課題研討推進研究、培養(yǎng)人才，形成了以“自覺”作為區(qū)分傳統(tǒng)與現(xiàn)代的標識、以“傳統(tǒng)主義”、“融合主義”、“西方主義”、“大眾主義”作為中國現(xiàn)代主義美術基本形態(tài)的理論構想。
潘公凱的理論構想具有極為明確的現(xiàn)實針對性，在他看來，20世紀中國美術研究最基本的問題是定位、是正名，其實質是現(xiàn)代性問題，這個問題不解決，20世紀中國美術要么游離于全球性話語之外，要么只能作為西方現(xiàn)代性的邊緣例證，成為在西方中心外圍的“多元”特殊性的一種表現(xiàn)。此次“中國美術的現(xiàn)代轉型”學術研討會，將集中展現(xiàn)潘公凱教授及其研究團隊的最新學術成果，并輔以“中國現(xiàn)代美術之路”文獻展的大量歷史圖片作為圖像論據(jù)。
本次關于中國美術現(xiàn)代轉型的學術研討會，將為我們通過主動思考參與建立現(xiàn)代世界文化的整體結構提供可能，也為中國當代文化的戰(zhàn)略決策提供了必要的參照。可以預見，本次會議在中國現(xiàn)代美術研究領域具有重要的學術價值和建設性作用。（99藝術網(wǎng)）
