蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心榮幸地宣布，2015年5月16日將推出藝術(shù)家李青最新個(gè)展“大教堂”，展覽將持續(xù)至6月15日。

“大教堂”題目引自美國(guó)作家雷蒙德？卡佛的小說標(biāo)題，參展作品包括李青2012年至今的多組繪畫、繪畫裝置、錄像等媒介的創(chuàng)作，展覽主題延續(xù)了李青近年來所關(guān)注的對(duì)世俗、信仰、情操、文化身份之間復(fù)雜關(guān)系的探究與揭露，并以嫁接形式創(chuàng)造和現(xiàn)實(shí)干預(yù)的方式指涉了世俗神話學(xué)、資本主義夸飾、種種現(xiàn)實(shí)化的白日夢(mèng)等諸多批判性的觀念，以反諷、戲仿、隱喻等多重修辭表達(dá)了歷史視域中普遍存在的焦慮與不安。

李青擅長(zhǎng)調(diào)用多種媒介設(shè)置個(gè)人化的當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)，通過物象之間相異又并列的關(guān)系及其復(fù)雜的指涉，以冷靜筆調(diào)誘引觀眾進(jìn)入他鋪陳的語境之中，其關(guān)于歷史與現(xiàn)實(shí)關(guān)系的討論不乏尖刻的諷刺和黑色幽默，語意則在現(xiàn)場(chǎng)的關(guān)聯(lián)與互動(dòng)中自發(fā)外泄。

本次展覽還將首次呈現(xiàn)李青大型繪畫裝置《鄉(xiāng)村教堂》。李青收集農(nóng)村的廢舊木窗和木頭，搭建了一個(gè)帶窗的教堂局部裝置，窗上則是另一幅鄉(xiāng)村教堂的圖景。裝置本身具有強(qiáng)烈的廢墟感，材料即為生產(chǎn)與消費(fèi)過程的殘留物；而鄉(xiāng)村教堂的形象則具有艷麗的媚俗感，仿佛已經(jīng)淪為拜物教的夸飾物。在此，“窗”的意象具有雙重意義。一方面，它將裝置與鄉(xiāng)村教堂的形象區(qū)隔開，建構(gòu)了“觀看”的行為；另一方面，它使“廢墟”與鄉(xiāng)村教堂的形象之間形成互相指涉的關(guān)系，仿佛同時(shí)消解了殘留物的衰敗與物象的虛假繁榮。繪畫裝置通過探討“物”與“目光”的關(guān)系揭示了“物象”的政治建構(gòu)性，并強(qiáng)調(diào)了“看視”行為本身。同樣，“窗”的意象作為隱喻，也出現(xiàn)在本次參展的“鄰窗”系列和引入了“鏡面”的《鏡窗？三島的花園》之中，同時(shí)表達(dá)了作者對(duì)“視覺形式即政治”的體認(rèn)。

在被后資本主義技術(shù)統(tǒng)治所建構(gòu)的全球景觀所籠罩的現(xiàn)代社會(huì)，似乎一切均在歷史的失語性盲目中速朽，現(xiàn)代人再無法明辨現(xiàn)實(shí)與擬像、自我與外物的差異。置身本次展覽“大教堂”的同時(shí)，觀眾也將進(jìn)入觀看主體的建構(gòu)與被建構(gòu)的輪回之中：盲目而漠然的我們，將如何“看”并“看見”？