關(guān)于《放大》

《放大》是藝術(shù)家李青為本次九平米美術(shù)館年度項(xiàng)目《消費(fèi)時(shí)代的情感》特別制作。“放大”指涉了一種接近現(xiàn)實(shí)的方法，通過(guò)放大客體的局部追尋事物的真相，然而真相未必存在，整個(gè)感知的過(guò)程才是事實(shí)本身。該項(xiàng)目戲仿了一個(gè)兼有私密性的公共空間，其外部簡(jiǎn)約干凈的幾何形十字結(jié)構(gòu)對(duì)照了臨時(shí)粗糙的空間內(nèi)部。從空間的窗戶望出去，觀眾可以看到虛擬的窗外風(fēng)景，它們是藝術(shù)家收集的媒體廣告圖片中被放大的局部。這些繪畫(huà)圖像裝點(diǎn)的狹窄空間，使其和其他被賦予藝術(shù)之名的日?？臻g：酒店、飯店、商場(chǎng)、娛樂(lè)場(chǎng)所等具有了相似的唐突和荒謬之感，這些繪畫(huà)圖像所包含的信息提示了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)曾經(jīng)的興致勃勃和鄭重其事，同時(shí)也和所有過(guò)期的消費(fèi)品一樣和時(shí)下格格不入、落落寡歡。在《放大》中，通過(guò)時(shí)間和空間的轉(zhuǎn)換，藝術(shù)和其他消費(fèi)品一樣，都是被媒體放大了的欲望客體，在過(guò)度放大之后，原本的意義反被消解，留下的是普遍意義上的虛無(wú)的影子，這是正是藝術(shù)－日常－虛無(wú)的一波三折。

關(guān)于《消費(fèi)時(shí)代的情感》

2014/2015九平米美術(shù)館由德國(guó)駐上?？傤I(lǐng)事館文化教育處歌德開(kāi)放空間與知名策展人張冰再度合作。本年度九平米美術(shù)館的主題為《消費(fèi)時(shí)代的情感》，特別邀請(qǐng)三組年輕的藝術(shù)家李青、陳彧凡和陳彧君、李燎，從2014年年底到2015年春天，以每組一個(gè)獨(dú)立項(xiàng)目的方式持續(xù)展開(kāi)。消費(fèi)時(shí)代的情感是希望與無(wú)望的反復(fù)交替，是快樂(lè)與虛空的周而復(fù)始。在消費(fèi)時(shí)代，商品經(jīng)濟(jì)消解傳統(tǒng)的家庭情感結(jié)構(gòu)與社會(huì)價(jià)值系統(tǒng)，消費(fèi)不再是基本的需要，而是自我認(rèn)知與社會(huì)身份的再定義。消費(fèi)是為了獲取參與感、歸屬感和存在感等心理訴求的行為實(shí)施。消費(fèi)時(shí)代的情感是時(shí)間性與空間性的。根據(jù)不同供需關(guān)系制造出來(lái)的物質(zhì)堆砌出一個(gè)虛幻的現(xiàn)實(shí)世界。情感和的精神的寄托并非來(lái)自對(duì)于商品的獲取，而是通過(guò)對(duì)于未來(lái)美麗新世界的想象獲得臨時(shí)性的滿足，或者對(duì)于過(guò)去詩(shī)意化的懷念以回避今天的處境。消費(fèi)成為一種永無(wú)滿足的欲望，一種精神性的癖好，一種市場(chǎng)化的信仰。Raymond Williams在《鄉(xiāng)村與城市》曾提出， 在消費(fèi)主義時(shí)代，我們只是生產(chǎn)者和消費(fèi)者，除了抽象的功能之外，對(duì)社會(huì)并沒(méi)有實(shí)質(zhì)性的權(quán)利。尤其在今天，人類正面臨全球化的巨大社會(huì)變革，曾經(jīng)最具權(quán)威的和最具廣泛性的社會(huì)學(xué)理論都似乎失效，也無(wú)法再為我們今天的價(jià)值判斷作出評(píng)判的參照，每個(gè)人的生活和情感經(jīng)驗(yàn)因?yàn)閭€(gè)體的獨(dú)特性而自成體系，其本身也在變化多端中不斷隨機(jī)應(yīng)變，在無(wú)所適從和無(wú)所不能的兩極不斷搖晃。這是消費(fèi)時(shí)代的虛妄，也是消費(fèi)時(shí)代的歡欲。