1986年4月，“全國油畫藝術(shù)討論會”在京舉行。會議期間高名潞作了題為《‘85美術(shù)運動》的學(xué)術(shù)報告，同時放映了介紹全國各地青年藝術(shù)家群體的幻燈片。
因為王廣義在珠海畫院（珠海經(jīng)濟特區(qū)屆時成立）的緣故，在研討會上，舒群與張培力兩人力主在珠海做一次各地藝術(shù)家群體的創(chuàng)作與藝術(shù)主張交鋒會。
1986年8月15日至19日由《中國美術(shù)報》和珠海畫院聯(lián)合主辦的《‘85青年美術(shù)思潮大型幻燈展暨學(xué)術(shù)討論會》在珠海舉行，這次會議為其后中國當代藝術(shù)史上不少事件埋下了伏筆，就像樂章的前奏響起，大幕拉開了
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王廣義1986年初已經(jīng)調(diào)到了珠海工作，到那邊之后與舒群和張培力一直處在熱線聯(lián)系的狀態(tài)，拿舒群的話形容，“每次都是激烈的思想互動，如果當時有手機的話，肯定每天都得發(fā)微信。”
三人都在暢想如何能把這種力量凝聚起來，再借一個機會能夠掀起一道“巨浪”。討論會期間來自廣州的李正天聽了舒群和張培力的想法后特別激動。在此之前李正天到處演講，也是特別狂熱的人，他建議將高名潞的幻燈片做一個巡回展，與全國各地的美術(shù)家協(xié)會交流。
1986年4月全國油畫藝術(shù)討論會，舒群、張培力
但巡回交流這個事舒群覺得必然會虎頭蛇尾。原因不外乎誰去演講，誰有這么多時間？如何把這個事傳播出去？李正天希望由105畫室首推，將第一站放在廣州。
“我跟培力商量，話語權(quán)必須掌握在我們這里，培力力挺我。后來我們倆思來想去，珠海最合適，一來廣義在珠海，二來那時我們對珠海有一種幻想。”
寫信是來不及了，打長途電話費又貴，舒群立即給王廣義打電報。王廣義表示：絕對沒問題！同時讓舒群和張培力轉(zhuǎn)告高名潞，“這邊確保一定能搞定”。高名潞拍板，那就在珠海！王廣義隨后從珠?；毓枮I開始同舒群謀劃具體細節(jié)。
“我們那個時候是在文聯(lián)大樓，那是當年蘇聯(lián)駐哈爾濱的領(lǐng)事館，一座很老、體量龐大的俄式建筑。從門口到我的宿舍之間隔著一個寬大的走廊，廣義一進樓就喊，“舒群、舒群”，走廊里到處都會有回音，我聽到他老遠喊我，就大吼一聲回應(yīng)他，一邊從宿舍里沖出來。”
王廣義做事非常懂得方式方法，什么事可以讓什么人知曉，怎么樣把一件事操作成功，心里很清楚。當時兩人密謀如何掌握話語權(quán)的事情。“后來我們把培力一起邀請過來做，關(guān)于評委則讓高名潞落實，因為我們倆沒有那個學(xué)術(shù)制高點，高名潞所在的《美術(shù)》雜志代表的是國家平臺，評委具體的名單讓他去落實，各地藝術(shù)群體的名單，高名潞那兒都有第一手資料。”
1986年4月全國油畫藝術(shù)討論會 前排左起：高名潞、張培力、唐慶年、朱青生、李山，后排：舒群
當時比較活躍的如浙江“池社”做了85新空間展覽，西南地區(qū)以毛旭輝為代表的藝術(shù)群體做了“新具象畫展”，從上海展到南京，南京有“超現(xiàn)實主義集團”和搞表現(xiàn)主義的“新野性畫派”，以及北京的“十一月畫展”等等。
“我和廣義讓高名潞做評選委員會主任，共設(shè)兩個主任，另一個名額留給《美術(shù)報》或者劉驍純，或者張薔社長，張薔之前我在全國油畫藝術(shù)討論會上見過。策劃案出來后我就去找他，他看了之后說這個活動挺好，但是把自己的名字劃掉了，寫上了主編劉驍純的名字，讓我們找劉驍純來談。劉驍純我們是第一次見，當時他和鄧福星作為王朝文的博士生剛畢業(yè)，一看就自帶威嚴。我一看趕快調(diào)動智商，先跟劉驍純滔滔不絕地談大趨勢，中國從鄉(xiāng)下版本過渡到國際版本之必然，全球化大潮必將到來之類的。”
當時王廣義應(yīng)下在珠海做研討會的時候表示珠海畫院、珠海文聯(lián)、宣傳部會有30萬的經(jīng)費撥款用于此次會議，那個年代這是一筆讓人咂舌的巨款。“那會兒30萬是很大一筆錢，我估計廣義有所夸張。”舒群認為最主要是當時大家對特區(qū)有幻想，對珠海畫院有幻想。
1986年8月“珠海會議”舒群、張培力、王廣義、譚力勤
“用廣義的話說，畫院方面幻想的是美術(shù)界的元老、權(quán)威這些人都過去參加，搞一個大師級筆會”，珠海離澳門很近，能去趟澳門我想對參會者很有吸引力，再加上支持年輕人新的美術(shù)思潮，對他們來講也是很有面子的事兒。”
策劃案通過之后，劉驍純又用筆劃去自己的名字，換成副主編張祖英，并把張祖英的名字劃在高名潞的前面，之后允許由舒群和王廣義安排打印“征集藝術(shù)家群體作品幻燈片”的工作。于是馬上印制“征集作品幻燈片通知單”和邀請函，舒群和王廣義在街邊找了個打印店，第一件事是把劉驍純的安排再改回來，把高名潞的名字重新放回第一位，張祖英放第二位，接著印出很厚一摞，兩個人狂熱但很謹慎。
關(guān)于征集藝術(shù)家群體作品幻燈片的通知
“之后我們?nèi)フ覐堊嬗⑸w章，張祖英翻開一看，高名潞在前面，他在后邊。他知道會議決定是把他放第一位，他就拿著章也不說話，遲疑了好一會兒，我和廣義心怦怦跳，好在之后他還是給蓋了章，接著我就和廣義就從高名潞那兒要來地址，看清各地藝術(shù)家群體負責(zé)人的姓名、地址、郵編和電話，分別將通知單和邀請函郵寄到各地。”
干完這些事兒，舒群和王廣義長長舒了一口氣，意猶未盡地走在華燈初放的大街上，王廣義感慨地對舒群說：“咱倆真像外省偉人在巴黎！”
張培力 王廣義 高名潞 舒群在珠海會議
經(jīng)過一番努力，1986年8月15日至19日由《中國美術(shù)報》和珠海畫院聯(lián)合主辦的《‘85青年美術(shù)思潮大型幻燈展暨學(xué)術(shù)討論會》在珠海舉行。展覽共征集到全國各地一千余張作品幻燈片，由主辦單位代表、藝術(shù)家群體代表、青年理論家和部分報刊編輯組成的評選委員會對作品進行了評選，最后選出342張。
當時來參會的有昆明的毛旭輝，南京的丁方，杭州的張培力，舒群從哈爾濱趕到珠海，此外還有廣州的王度、李正天、甘肅的曹涌等眾多青年藝術(shù)群體代表。會上輪流播放介紹各個群體的作品與活動幻燈片。
“一開始就是各自介紹，有點兒比武的意思，珠海會議開篇我有一個學(xué)術(shù)報告，最開始定的標題是《從三種傾向看當代繪畫的發(fā)展趨勢》。戴士和將文章發(fā)在了《走向未來》雜志上，這個雜志是當時社科領(lǐng)域的頂級雜志，在社會思想領(lǐng)域頗具影響。當時演講有三個小標題：分別是1、繪畫是一門自然科學(xué)2、理性的時代3、理論的時代。”
珠海會議合影
當時會議上做了三個學(xué)術(shù)講座，水天中的《中國油畫的現(xiàn)狀與未來》，基本立足于以靳尚誼、詹建俊、聞立鵬為代表的中年畫家，第二個是朱青生的《西方現(xiàn)代藝術(shù)隔岸觀》，主要聚焦于西方，高名潞的學(xué)術(shù)報告是《85美術(shù)運動》，之前他在《中國美術(shù)報》上發(fā)過《青年美術(shù)思潮》等相關(guān)文章。相比過去老聲常談的話題，朱青生談的是國外動向，大家又不太有發(fā)言權(quán)，高名潞演講的85美術(shù)運動顯得特別醒目。三個講座都是用幻燈片展示，舒群回憶當時高名潞確實是有備而來。
“他收集了北方群體大量的幻燈片，廣義去《美術(shù)》雜志見過高名潞，所以北方藝術(shù)群體的資料他非常全。當時大家都有一種要充當新藝術(shù)的開拓者的幻想，誓要沖破封閉的畫壇，告別虛假的同一性。而且我們也愿意把高名潞放在一個領(lǐng)袖的位置上，因為他在《美術(shù)》做編輯，正是年富力強的時候，我們都很尊重他。另外他當時寫過幾篇論文、文章已經(jīng)關(guān)注到理性繪畫了。”
耿建羿 《燈光下的兩個人》
耿建翌1985年已經(jīng)創(chuàng)作出了《燈光下的兩個人》，美術(shù)界將這類作品評論為畫風(fēng)冷漠、孤僻，包括“池社”中其他成員的作品也有此類傾向。唐慶年當時報道了浙美的畢業(yè)生展，那一屆當時就是耿建翌所在的班級。浙美這種冷漠、孤僻的風(fēng)格，舒群認為也屬于理性繪畫。“理性繪畫有兩部分：一個是比較抽象、偏于宏大敘事的。王小箭將北方藝術(shù)群體這種宏遠思維總結(jié)為“遠空型”，將張培力的《仲夏的泳者》，《今天沒有爵士》這類作品總結(jié)為“孤靜型。”
說回珠海會議，高名潞的報告做完后，與會的老藝術(shù)家們都很亢奮，尤其報告中提到的“85美術(shù)運動”讓他們耳目一新，北方藝術(shù)群體作品的畫風(fēng)與以往截然不同，高嶺總結(jié)為——從紅光亮到黑白灰，話語秩序改變了。
“我認為高名潞對資料的收集可能也有他自己的選擇，他強化了理性繪畫的沖擊力。當時那些老藝術(shù)家羅工柳、何孔德，詹建俊、尤其是聞立鵬覺得不得了，認為這是一個質(zhì)的改變，一個飛躍。”
珠海會議合影
珠海會議的另一個亮點是研討期間殺出一匹黑馬王度。作為非正式代表，王度在討論接近尾聲的時候攻擊整個85美術(shù)運動的成果，稱其為“不過是習(xí)得了一些西方現(xiàn)代藝術(shù)的皮毛，就自以為占領(lǐng)了世界歷史中心的笑話”。舒群奮而反駁王度說：“不知你是否認為自己也是85運動的一員，如果是，你沒有理由妄自菲薄，如果不是，你可以退場，來去自由，并沒有人逼迫你為85思潮搖旗吶喊！”這場口水戰(zhàn)成了人們后來回憶起珠海會議最為人津津樂道的笑談。
回過頭看，舒群認為“珠海會議”的意義是摸清了各地藝術(shù)群體的底兒，也為接下來在中國美術(shù)館舉辦的現(xiàn)代藝術(shù)大展營造了輿論氣候，打下了良好的理論基礎(chǔ)。
“總而言之，當時這個會議一方面它是一次峰會，全國各路人馬，江湖人物都先會一會，有華山論劍的味道，這次交流是給大家?guī)硐Ｍ瑤硪环N鼓勵，當時做現(xiàn)代藝術(shù)和現(xiàn)在完全不一樣，那時畫壇還沒有“當代藝術(shù)”這個生態(tài)。珠海會議為三年后的現(xiàn)代藝術(shù)大展打下了一個很好的基礎(chǔ)，可以說是把全國藝術(shù)家群體的力量給整合起來了，各地都找到了代表且可以迅速給予響應(yīng)，意義重大。”
珠海會議 李建國、譚力勤、張祖英、張薔、譚思慧、舒群
除了論戰(zhàn)，珠海會議也有輕松的一面，正如舒群此前評價王廣義做事講究策略與技巧，會后主辦方組織了與會者澳門游，其實就是海上遠眺，相當于如今在廈門坐船打望對岸金門的感覺。
“大概廣義當時也是把這個作為一個吸引人的噱頭吧，但青年藝術(shù)家對游澳門沒什么興趣，滿腦子想的都是要干大事兒，但那些老藝術(shù)家對此還是饒有興趣，我記得當時租了兩個游艇吧，就在海里繞，大家望著不遠處指指點點。”
在別人興趣盎然眺望澳門的時候，舒群繼續(xù)和王廣義，張培力，丁方在游艇上亢奮地討論如何創(chuàng)造歷史，怎么樣能把這個事兒再掀起一波高潮......
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