近幾年來，在全球拍賣市場上，女性藝術(shù)家作品正受到追捧。僅2021年，9520件女性藝術(shù)家的作品上拍，總成交額達(dá)9.75億美元。女性藝術(shù)家崛起的趨勢，在內(nèi)地拍賣市場上同樣顯著。
喻紅《天井（四聯(lián)作）》 布面丙烯 500×600 cm 2009年作
去年，喻紅創(chuàng)作的《天井》在華藝國際（北京）2021春拍上，以701.5萬元的價格成交，刷新了藝術(shù)家拍賣紀(jì)錄；而在今年7月舉辦的北京保利2022春拍上，喻紅的《繁衍》又以220萬元起拍，經(jīng)過7口競價，最終以265萬元落槌，含傭金以304.75萬元成交。
喻紅《繁衍》 188cm×230cm 1999年 布面油畫
藝術(shù)家喻紅 攝影：向京
同時，在今年6月著名的里森畫廊又宣布代理喻紅。對于一位成名已久，卻依然歷久彌新的女性藝術(shù)家來說，是怎樣的生活與心路歷程，促成了她獨(dú)特的觀察視角與藝術(shù)表達(dá)方式呢？
01
少女和愛情
1974年，8歲的喻紅開始在北京市少年宮學(xué)習(xí)畫畫。當(dāng)時曾有人問她長大后想干什么？她隨口說，畫家。
喻紅的母親早年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫系，后來從事美術(shù)編輯工作。兩三歲時，喻紅隨媽媽下放到通州農(nóng)村，不為了不讓自己瘋跑，媽媽常常丟給她一支畫筆，喻紅的繪畫啟蒙就從這里開始。
喻紅 1966年西安(局部) 1999年
喻紅 大衛(wèi) 1984
1980年，喻紅很有主見地對母親說她要上美院附中。1984年，18歲的喻紅憑借一張被認(rèn)定為中央美院有史以來最好的大衛(wèi)像，風(fēng)靡整個畫壇，這幅畫不僅榮獲了眾多全國大獎，更是登上了全國美術(shù)教材的封面，成為了不可逾越的素描經(jīng)典畫作，幾乎所有人學(xué)習(xí)素描，都繞不開臨摹的這幅畫。喻紅也被稱為天才少女，中央美術(shù)學(xué)院?；?。
年輕時的喻紅與劉小東
當(dāng)時的喻紅，在央美已經(jīng)是一位人人皆知的小名人，更是很多男生眼中的女神。而她最終卻選擇了自己的同班同學(xué)劉小東，并義無反顧地走到了一起。大學(xué)畢業(yè)后喻紅留校任教，劉小東則分配到美院附中，兩人蝸居一起。她像天下大多數(shù)女人一樣，經(jīng)歷愛情、婚姻、家庭的過程，并最終成為了一位母親。
大學(xué)時的喻紅
01
母親與成長
1992年，喻紅和劉小東在美國旅行時舉行了婚禮；1994年，他們的女兒降生了，這對于喻紅來說也是一個生命中的重大挑戰(zhàn)與改變，她說：“一個是生命真是奇跡，以前覺得重要的東西一下覺得都不再重要了；另一個就是孩子會帶來很多壓力、焦慮、瑣事，整個人生會發(fā)生變化，對世界的理解和思考也發(fā)生了變化。”
喻紅 懷舊的肖像 1989
在此之前，喻紅的創(chuàng)作大部分都跟自己的生活有關(guān)系，最早畫周邊的朋友、女性，但是生了孩子以后生活發(fā)生了巨大的變化。她說：“我會把自己很多的事情往后挪，先處理家庭和孩子的事，對我而言，這是一種責(zé)任感，一方面，這對藝術(shù)創(chuàng)作的時間帶來了限制，但另一個角度來說，它也讓我有更寬的角度、更多的責(zé)任感和積淀積累。”
在女兒出生后的第5年，喻紅拿起擱置許久的畫筆，開始了《目擊成長》系列的創(chuàng)作。而回溯多年來的創(chuàng)作生涯，無論是評論家還是喻紅本人，都將目擊成長視為一個重要的新起點(diǎn)，而這一起點(diǎn)則源于人生的具體變化。
喻紅 目擊成長系列
如在《1996年30歲》中，短發(fā)的喻紅身著花裙靠在沙發(fā)上，注視著熟睡中的女兒。女兒從脫離母體開始，逐漸成長，成為一個獨(dú)立的個體。這是喻紅沉寂幾年后重新開始的創(chuàng)作，她是女人，她是母親，她屬于家庭，而最后，還是藝術(shù)讓她覺醒。
喻紅 1996 年30 歲（局部） 2002年
從1999年“目擊成長”系列開始到2008年，喻紅十年間一直不間斷地創(chuàng)作“目擊成長”系列作品，這些作品通過個人與時代的對比，講述了她眼中的時代變遷。從“目擊成長”系列、《她》到《云端》，喻紅在創(chuàng)作的背后一直在思考“人到底要干什么?”她自問自答：“人基本不知道自己要干什么，只是在那活著。我也不知道自己在干什么。”
“紅豆生南國”展覽現(xiàn)場，林冠藝術(shù)基金會，紐約，2019年，《〈人民畫報〉1972年第4期增刊尼克松總統(tǒng)訪華》；《1972年喻紅6歲在北京航空學(xué)院家中》，喻紅，2000年，布面丙烯 攝影：埃徳·居米希昂 © 林冠藝術(shù)基金會
03
關(guān)懷與延展
2007年，喻紅創(chuàng)作了作品《天梯》，開始借宗教繪畫的樣式畫現(xiàn)實(shí)生活。2012年《云端》開始深入人的內(nèi)心，但它對終極問題的關(guān)切和對人境遇的悲憫，仍帶有強(qiáng)烈的宗教感和儀式感。
“喻紅：金色天景”展覽現(xiàn)場，UCCA北京，2010年 圖片來源：UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心
2013年前后，喻紅開始走近飽受憂郁情緒困擾的群體，在與他（她）們的深入對談中，去了解另一種復(fù)雜的心理圖景，并在之后將前期采訪所郁積的情緒，以夢境與現(xiàn)實(shí)交疊的方式呈現(xiàn)在畫布之上。評論家海因茨-諾伯特·約克斯（Heinz-Norbert Jocks）曾就此談到：“（喻紅）不是泛泛地描述或隱喻一種現(xiàn)象。她希望的，是盡可能切膚地去講述一個憂郁者的特殊故事。”
喻紅，《穿洞云》，2017年
可以說，喻紅的視角總是隨著生活的變化而行進(jìn)，她苦心孤詣于以藝術(shù)創(chuàng)作的方式來觀察作為本質(zhì)的人群和個體。她所創(chuàng)作的那些展示生之困境的作品不僅“呈現(xiàn)了深刻的人文關(guān)懷”，也一如既往體現(xiàn)了畫家對時代的敏銳洞察。喻紅說：“我想悲劇是人生的常態(tài)，不是某一個人，某一個場景，其實(shí)人生最終極來說都是一個悲劇。”
喻紅，《蚊帳》，2013年
其實(shí)，喻紅始終在關(guān)注著與人的成長相關(guān)的議題，自己、家庭、朋友，以及陌生的人與生命。喻紅說：“我生活在人群里，發(fā)現(xiàn)了許多令人心靈感動又無法言表的東西，這些都是關(guān)于人性的敏感、脆弱、尊嚴(yán)、隔膜、無助、真誠和情愛的故事……所有人都被它驅(qū)使著，于是生活發(fā)生了各種各樣的故事。它們成了我作品的主題。”
喻紅，《愚公還在移山》，2017年
在近十年時間，喻紅依然保持著恒定的創(chuàng)作狀態(tài)，并不斷地用繪畫的方式拓寬著自我對于人和世界的認(rèn)知。如創(chuàng)作于2017年的《愚公還在移山》就以傳統(tǒng)寓言故事為母題，通過在畫面上重構(gòu)人與自然關(guān)系的方式，以看似荒謬的圖像疊加，解釋了掩蓋著本質(zhì)的矛盾所在：作為萬物之靈的人，堅(jiān)信人定勝天；但天地不仁，以萬物為芻狗。
喻紅，《吶喊》，2020年
而在《共渡》（2014）、《她曾經(jīng)來過》（2017）和《吶喊》（2020）等作品中，則描繪了在未知結(jié)局來臨前，女性在不同階段的境遇，生動地呈現(xiàn)了藝術(shù)家對東方文化背景下女性境遇的深切同情與思考。而2020創(chuàng)作的《方向》則是受當(dāng)年紐約爆發(fā)的一系列社會事件的觸動，回京后完成的。畫面上，一個被鐵鉤吊起的人向斜前方伸臂，向后伸直的雙腿夾住了一個上身赤裸的男子的脖頸。這兩個身份不明受不同外力桎梏的生命，很難說誰更自由一點(diǎn)。當(dāng)人們視為正常的一切被摧毀后，找到未來的方向成為重要而迫切的問題。
喻紅，《方向》，2020年
最后，喻紅擅長以女性視角描繪自己的個人經(jīng)歷和身邊的故事，從家庭到社會，從個體到集體，她始終在以以一種冷靜且客觀的方式來展現(xiàn)自我意識中的思考圖景。并在不斷突破小我的藝術(shù)實(shí)踐中，用充滿張力的視覺形象與景觀構(gòu)造，為觀眾們揭開了一個個層次復(fù)雜又充滿著不確定性的迥異世界。
喻紅 游園驚夢（局部）
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