我認(rèn)識(shí)到，
繪畫(huà)不止于繪畫(huà)，
重要的是借助繪畫(huà)而進(jìn)行的思想上、
內(nèi)容上和觀念上的表達(dá)。——周松
藝術(shù)家周松
2009年，出生于1982年的藝術(shù)家周松在今日美術(shù)館舉辦了大型個(gè)展。對(duì)于一個(gè)在當(dāng)時(shí)還不到30歲的年輕藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，已經(jīng)找到了成熟的語(yǔ)言體系，并創(chuàng)作了相當(dāng)體量的作品，著實(shí)驚艷。“早年成名”的光環(huán)似乎預(yù)示著周松之后藝術(shù)生涯的一路繁花。然而，這位不喜社交，專(zhuān)注于尋找藝術(shù)本質(zhì)與宇宙規(guī)律的藝術(shù)家，并沒(méi)有按照我們經(jīng)驗(yàn)中的既定路線前行。
2009年周松在今日美術(shù)館的個(gè)展現(xiàn)場(chǎng)
在2009年個(gè)展后至今的13年中，周松創(chuàng)作了包括“熵”、“膨脹”在內(nèi)的數(shù)個(gè)完整，但卻面貌迥異的繪畫(huà)系列作品，這些作品在嘉德藝術(shù)中心剛剛結(jié)束的周松個(gè)展“質(zhì)·能”中均有呈現(xiàn)。
周松個(gè)展“質(zhì)·能”，展覽現(xiàn)場(chǎng)，嘉德藝術(shù)中心，2022
周松說(shuō)：“冒險(xiǎn)才是藝術(shù)的魅力和源泉”。然而，每一次新系列的開(kāi)啟，對(duì)周松而言，都不是隨意而為，他在繪畫(huà)中的邏輯和內(nèi)驅(qū)力，源于大量的閱讀與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃枷胪魄?。藝術(shù)、科學(xué)、哲學(xué)……在這些學(xué)科中，他更愿意敲開(kāi)覆蓋在表面現(xiàn)象上外殼，去尋找問(wèn)題的源頭。
在繪畫(huà)實(shí)踐和寫(xiě)作的過(guò)程中，周松不斷地為自己提出新的問(wèn)題并解決它們。他不懼怕、不回避否定和挑戰(zhàn)自己，而是輕松地應(yīng)對(duì)。這份輕松，在我看來(lái)，既來(lái)自于他在精神上的淡泊，也是他對(duì)于“自我”的內(nèi)在規(guī)律的肯定和自信。
在工作室創(chuàng)作中的周松
雖然在我們看來(lái)，周松的畫(huà)面在內(nèi)容和形式上的轉(zhuǎn)換頗為輕松，但他在創(chuàng)作中也并不是沒(méi)有瓶頸。他說(shuō)，“膨脹”系列花了半年的時(shí)間才突破困境。從艷若桃李的殘酷之美“魚(yú)”系列、到映射后人類(lèi)世界生存景觀的“熵”系列，再到荒誕怪異的“膨脹系列”……從精致地超寫(xiě)實(shí)描繪，到超大尺幅的概括寫(xiě)意，再到突破形與空間的限制，玩轉(zhuǎn)形式的新方法……卸下技法層面的包袱，周松在每個(gè)階段的創(chuàng)作中，從來(lái)不會(huì)讓技術(shù)成為他的負(fù)累。他說(shuō)：“技法、構(gòu)圖、色彩等很多問(wèn)題都應(yīng)該圍繞著創(chuàng)作展開(kāi)，而不是在基本功達(dá)到所謂的成熟之后才開(kāi)始。”然而，能讓技術(shù)乖巧地服務(wù)于創(chuàng)作觀念，讓我們有理由相信，這是藝術(shù)家的一種天賦。
周松，賽博天堂，260x200cm，布面油畫(huà)，2021
在與周松的對(duì)話中，讓我感到時(shí)而輕松，時(shí)而燒腦，這源于他的邏輯并不僅僅建立在藝術(shù)這一門(mén)學(xué)科上。他既像個(gè)尋根究底的科學(xué)“怪蜀黍”，又像個(gè)鞭辟入里的哲學(xué)家。但，這些都是幫助周松觸及繪畫(huà)最核心的部分——“人”的途徑。
正如他所說(shuō)：“科學(xué)也好、哲學(xué)也好、藝術(shù)也好，都是在解決人的生存、境遇和精神上的問(wèn)題。所以，我認(rèn)為，觀念不是簡(jiǎn)單地為藝術(shù)而表達(dá)，而是為人的自我境遇而表達(dá)。”
周松，逆時(shí)空，200x130cm，布面油畫(huà)，2015
周松訪談
99：99藝術(shù)網(wǎng)
周：周松
繪畫(huà)不止于繪畫(huà)
99：據(jù)說(shuō)您自6歲起就對(duì)繪畫(huà)有著瘋狂的熱愛(ài)，并一直堅(jiān)持自學(xué)繪畫(huà)。您對(duì)繪畫(huà)的熱愛(ài)，是受到外部因素的影響，比如家庭，還是自發(fā)的？
周：我開(kāi)始接觸并喜歡畫(huà)畫(huà)，完全是一個(gè)自發(fā)的過(guò)程。在我印象中，從幼兒園開(kāi)始到現(xiàn)在，我?guī)缀鯖](méi)有停過(guò)畫(huà)畫(huà)。
99：在學(xué)畫(huà)的過(guò)程中，對(duì)您影響比較大的人或者藝術(shù)家有誰(shuí)？
周：從小學(xué)五、六年級(jí)開(kāi)始到中學(xué)階段，我一直是在畫(huà)水墨畫(huà)。當(dāng)時(shí)接收到的有關(guān)藝術(shù)方面的信息比較局限。
接觸油畫(huà)是從大學(xué)之后才開(kāi)始的，在此之前，我對(duì)油畫(huà)幾乎是一無(wú)所知的。大一的時(shí)候，我讀了一本杜尚的自傳，這是讓我對(duì)藝術(shù)有了重新理解的一個(gè)分水嶺。此前，我認(rèn)為藝術(shù)就是畫(huà)畫(huà)，別無(wú)其他，但在接觸了杜尚和達(dá)利這樣的藝術(shù)家的作品后，激起了我對(duì)藝術(shù)觀念的興趣。
99：在天美學(xué)習(xí)油畫(huà)的階段，最大的收獲是什么？
周：我認(rèn)識(shí)到，繪畫(huà)不止于繪畫(huà)，重要的是借助繪畫(huà)而進(jìn)行的思想上、內(nèi)容上和觀念上的表達(dá)。
大學(xué)時(shí)期的周松
大學(xué)時(shí)，創(chuàng)作狀態(tài)和方法的問(wèn)題就已經(jīng)解決了
99：剛進(jìn)大學(xué)的時(shí)候，就開(kāi)始進(jìn)行創(chuàng)作了嗎？
周：在大一期間，我已經(jīng)創(chuàng)作了一些觀念性的作品，具體來(lái)說(shuō)，是有些接近于達(dá)利的具有超現(xiàn)實(shí)意味的作品，內(nèi)容上跟我當(dāng)時(shí)的生活狀態(tài)有一些關(guān)聯(lián)性。我一直堅(jiān)信，不應(yīng)該是具備了扎實(shí)的基本功之后才能去創(chuàng)作。
從大二開(kāi)始，我就基本上不去學(xué)校上課和進(jìn)行課業(yè)內(nèi)的繪畫(huà)訓(xùn)練了。這與教育體制無(wú)關(guān)，而是我自己認(rèn)為，技法、構(gòu)圖、色彩等很多問(wèn)題都應(yīng)該圍繞著創(chuàng)作展開(kāi)，而不是在基本功達(dá)到所謂的成熟之后才開(kāi)始。
這個(gè)實(shí)踐的過(guò)程，讓我很快找到了適合自己的風(fēng)格和方法。
周松，意，200x200cm，布面油畫(huà)，2003
99：“魚(yú)”系列的創(chuàng)作靈感來(lái)源于什么？為什么要畫(huà)魚(yú)？又為什么會(huì)將魚(yú)與武器相結(jié)合？
周：其實(shí)當(dāng)時(shí)創(chuàng)作的時(shí)候并沒(méi)多想，但現(xiàn)在回頭看，以“魚(yú)”為題材應(yīng)該是有誘因的。
第一，畫(huà)解剖過(guò)的魚(yú)源于我小時(shí)候釣魚(yú)、解剖魚(yú)的經(jīng)歷。這是我熟悉的經(jīng)歷，所以畫(huà)起來(lái)比較得心應(yīng)手。
第二，魚(yú)的內(nèi)臟在相機(jī)下進(jìn)行夸張化處理之后，那種放大的細(xì)節(jié)與鮮活感打動(dòng)了我。
周松，現(xiàn)場(chǎng)No.5，90x90cm，布面油畫(huà)，2005
2003年左右，我買(mǎi)了一臺(tái)索尼數(shù)碼相機(jī)，進(jìn)大學(xué)后買(mǎi)了第一臺(tái)電腦。在第一次借助電子設(shè)備看到放大的魚(yú)內(nèi)臟時(shí)，我感到非常震撼。在此之前，我也畫(huà)過(guò)別的東西，但都沒(méi)有像魚(yú)的內(nèi)臟這樣觸動(dòng)我。
除此之外，我想，這與我當(dāng)時(shí)的情緒也有很大關(guān)聯(lián)。
周松，現(xiàn)場(chǎng)No.2，90x90cm，布面油畫(huà)，2005
99：什么情緒？
周：一是在大學(xué)階段，我總想畫(huà)些不一樣的東西。這個(gè)初衷一直縈繞著我，我想表現(xiàn)自己的獨(dú)特性，但具體這種獨(dú)特性是什么，還不是很清晰。
另一方面是精神上的需求。上大學(xué)之前，我母親的去世，讓我在精神和情緒上需要找到一個(gè)表達(dá)的出口。
到大四的時(shí)候，把槍和魚(yú)結(jié)合起來(lái)，相對(duì)來(lái)說(shuō)那是趨于成熟并帶有強(qiáng)烈主觀意識(shí)的一批作品。我認(rèn)為，將這兩種物質(zhì)并置，會(huì)產(chǎn)生一種對(duì)現(xiàn)代性、后現(xiàn)代性，以及觀念性的表達(dá)。
周松，兵·泣 IV，40x50cm，布面油畫(huà)，2006
99：“魚(yú)”系列對(duì)您至今的創(chuàng)作，有著什么樣的影響？
周：“魚(yú)”系列為我成為職業(yè)畫(huà)家做了一定的鋪墊。我從大二開(kāi)始進(jìn)行“魚(yú)”系列的創(chuàng)作，那時(shí)我認(rèn)為自己已經(jīng)進(jìn)入到了職業(yè)畫(huà)家的狀態(tài)。
我那時(shí)大部分的時(shí)間是在家畫(huà)畫(huà)，很少考慮作品是否具有欣賞性，也不怎么社交，就是一門(mén)心思地畫(huà)。其實(shí)直到今天我也是這樣的狀態(tài)，只是畫(huà)的題材不一樣而已。
所以，“魚(yú)”系列的創(chuàng)作讓我找到了作為職業(yè)藝術(shù)家的狀態(tài)。這一點(diǎn)對(duì)我來(lái)說(shuō)很重要。
同時(shí)，“魚(yú)”系列幫助我解決了創(chuàng)作方法的問(wèn)題。創(chuàng)作本身是由內(nèi)向外的過(guò)程。內(nèi)在的方向確定了，材料、技法、表現(xiàn)方式等問(wèn)題都會(huì)迎刃而解。
所以從“魚(yú)”這個(gè)系列開(kāi)始，狀態(tài)和方法這兩個(gè)對(duì)于創(chuàng)作來(lái)說(shuō)最重要的問(wèn)題，在我這里都得到了解決。
周松，臟花，65x110cm，布面油畫(huà)，2006
冒險(xiǎn)才是藝術(shù)的魅力和源泉
99：“魚(yú)”系列之后，您創(chuàng)作過(guò)幾個(gè)在視覺(jué)上變化比較大的繪畫(huà)系列作品，包括“熵”系列、“膨脹”系列等。與有些藝術(shù)家不同，您并沒(méi)有基于一個(gè)語(yǔ)言符號(hào)，進(jìn)行不斷深化，而是完全轉(zhuǎn)向另一種圖示和風(fēng)格，為什么會(huì)選擇這樣的方法？在您看來(lái)，這種做法會(huì)不會(huì)比較冒險(xiǎn)？
周：我認(rèn)為冒險(xiǎn)才是藝術(shù)的魅力和源泉，也正因?yàn)槊半U(xiǎn)，藝術(shù)才會(huì)有生命力。
同時(shí)，在我看來(lái)，畫(huà)畫(huà)并不只是技巧，重要的是借助技巧來(lái)更準(zhǔn)確地表達(dá)觀念。像《質(zhì)能宇宙》這樣大尺幅的作品，不可能用超寫(xiě)實(shí)的方法去畫(huà)，所以我會(huì)換一種畫(huà)法。但關(guān)鍵是，對(duì)于放棄所謂的寫(xiě)實(shí)技法，我沒(méi)有任何負(fù)擔(dān)，在精神和情緒上都是很輕松的狀態(tài)。實(shí)際上，工與寫(xiě)、細(xì)與放對(duì)我來(lái)說(shuō)是只有適不適合，而沒(méi)有絕對(duì)的區(qū)別。
周松，質(zhì)能宇宙，800x300cm，布面油畫(huà)，2019
繪畫(huà)最主要的是細(xì)節(jié)的表現(xiàn)是否充分，畫(huà)面氣場(chǎng)和感染力是否到位，視覺(jué)的張力是否足夠，這是我在乎的問(wèn)題。
在技法、風(fēng)格和表現(xiàn)形式上，我認(rèn)為畫(huà)家不需要給自己設(shè)限，但不管作品面貌如何變，都要圍繞思想和觀念上的主線進(jìn)行。
周松，暗意識(shí)，60x80cm，布面油畫(huà)，2013
99：我很好奇您說(shuō)的“輕松”來(lái)源于什么？作出改變與輕松在很多時(shí)候是不能畫(huà)等號(hào)的？
周：畫(huà)畫(huà)對(duì)我來(lái)說(shuō)本身就是非常享受的事情。一旦開(kāi)始畫(huà)畫(huà)我就能夠進(jìn)入到最好的狀態(tài)，這種狀態(tài)是一種讓我的精神得以穩(wěn)定的狀態(tài)；第二，我認(rèn)為人生就是一個(gè)不斷發(fā)掘自我的過(guò)程。如果長(zhǎng)時(shí)間用一種方法、一個(gè)圖式，尤其在當(dāng)下，是非常有局限性的。
今天是一個(gè)“去范式”的時(shí)代，繪畫(huà)也是。所有既定的規(guī)范和方法，其實(shí)也是在阻礙表達(dá)。我認(rèn)為藝術(shù)是一個(gè)不斷挑戰(zhàn)認(rèn)知邊界的學(xué)科。對(duì)我來(lái)說(shuō)，知識(shí)和認(rèn)知的邊界被挑戰(zhàn)之后，在反思自己的藝術(shù)的同時(shí)，是可以繼續(xù)往前走的，所以非但沒(méi)有負(fù)擔(dān)，反而更有活力。
周松，不朽的軀體，布面油畫(huà)，200x120cm, 2021
藝術(shù)需要批判與顛覆
99：您的這套創(chuàng)作觀念，是在大學(xué)時(shí)候就已經(jīng)成型了，還是經(jīng)過(guò)之后大量的實(shí)踐總結(jié)得來(lái)的？
周：準(zhǔn)確地說(shuō)，是在大學(xué)時(shí)期埋下的種子，但并不十分系統(tǒng)和清晰。從2010年開(kāi)始至今，通過(guò)大量的閱讀，來(lái)不斷地清晰和解決我的一些困惑——那些看上去最直接也是最本質(zhì)的問(wèn)題，包括：藝術(shù)是什么？繪畫(huà)是什么？藝術(shù)的背后是什么？人類(lèi)思想的演進(jìn)過(guò)程是什么樣的？
在我看來(lái)，藝術(shù)的背后是思想，是一套邏輯方法；今天的藝術(shù)是基于今天的思想而建立的。大量閱讀能幫助我更加清晰地看到一些未來(lái)的趨勢(shì)。
周松，一顆紅心 VI，200x200cm，布面油畫(huà)，2021
99：您比較喜歡讀哪方面的書(shū)？
周：10年前我比較專(zhuān)注于歷史方面的書(shū)。我認(rèn)為歷史是事件化的呈現(xiàn)，它不會(huì)透露太多表象之下的東西。面對(duì)歷史，更重要的是，我們需要探究歷史的真相是什么。但歷史本身是不足以解決這些問(wèn)題的，所以，就會(huì)涉及到哲學(xué)。中國(guó)哲學(xué)我主要讀《易經(jīng)》和《道德經(jīng)》；西方則從古希臘的思辨哲學(xué)開(kāi)始，一路串起中世紀(jì)、近代、現(xiàn)代和后現(xiàn)代哲學(xué)的整個(gè)脈絡(luò)。
東方思想體系的形成是一個(gè)不斷吸取和融合的過(guò)程；西方的思想則是不斷批判和顛覆的過(guò)程。無(wú)論東方還是西方，藝術(shù)都是在各自的思想脈絡(luò)上建立起來(lái)的。
周松閱讀書(shū)單中的部分圖書(shū)
整體來(lái)說(shuō)，中國(guó)近一百多年的思想受到了西方思想的影響，所以在繪畫(huà)思想上，也向西方的思想邏輯靠近，即不斷批判和顛覆的邏輯。但在21世紀(jì)或者未來(lái)的時(shí)代中，某種單一的思想都恐難以面對(duì)未來(lái)諸多的新問(wèn)題，如何融合演化出新的思想與方法才是人類(lèi)的未來(lái)。
在“熵”系列中，我其實(shí)是在畫(huà)未來(lái)后人類(lèi)主義的內(nèi)容。這個(gè)系列是從2010年開(kāi)始在思想上建立創(chuàng)作體系，并結(jié)合量子力學(xué)、元宇宙、賽博世界、人機(jī)結(jié)合等問(wèn)題進(jìn)行研究；2013年正式開(kāi)始畫(huà)。
周松，新創(chuàng)世紀(jì)，510x250cm，布面油畫(huà)，2017
周松，心，80x120cm，布面油畫(huà)，2015
99：2013年，元宇宙、賽博人、平行宇宙……這些概念并不像這幾年這么火。
周：2013年的時(shí)候，人類(lèi)對(duì)于整個(gè)后人類(lèi)、量子力學(xué)、宇宙學(xué)等相關(guān)學(xué)術(shù)研究已有諸多新的成果。
我從2015年開(kāi)始進(jìn)行一本探討宇宙問(wèn)題的書(shū)《超宇宙系統(tǒng)論》的寫(xiě)作，目前已經(jīng)寫(xiě)了大概30萬(wàn)字。
周松《超宇宙系統(tǒng)論》寫(xiě)作文稿
99：寫(xiě)作完成后，會(huì)出版嗎？
周：這本書(shū)的框架已經(jīng)寫(xiě)完了，目前處在打磨階段。完成后是一定要出版的，但具體時(shí)間很難確定，因?yàn)樘y寫(xiě)了。而最大的難度在于沒(méi)時(shí)間寫(xiě)，畫(huà)畫(huà)占據(jù)了我大量的時(shí)間。
宇宙的膨脹與人的膨脹
99：“膨脹”系列是基于您對(duì)后人類(lèi)研究的閱讀和寫(xiě)作梳理出的思想而進(jìn)行的嗎？
周：我的繪畫(huà)與寫(xiě)作在整體上是有關(guān)聯(lián)的；同時(shí)，繪畫(huà)與我的思想也完全是一體的。“膨脹”概念強(qiáng)調(diào)的是宇宙的膨脹，這是一種內(nèi)在邏輯關(guān)系，而不是形式上的關(guān)系。
宇宙的膨脹是從單一向多元的演化過(guò)程，人也是一樣。對(duì)于人類(lèi)今天面臨的問(wèn)題，“膨脹”這個(gè)概念是一個(gè)線索，而導(dǎo)致這些問(wèn)題的原因其實(shí)是內(nèi)在的邏輯和規(guī)則。
在我看來(lái)，主導(dǎo)和支配人類(lèi)的不是某些個(gè)體，也不是群體，而是內(nèi)在規(guī)律。內(nèi)在規(guī)律依靠什么來(lái)顯現(xiàn)？通過(guò)“欲望”。所謂的欲望其實(shí)是人類(lèi)為了演化、生存而產(chǎn)生的內(nèi)在原動(dòng)力。
周松，后生命，200x175cm，布面油畫(huà)，2021
99：“膨脹”系列與新冠病毒流行這種人類(lèi)共同的災(zāi)難有關(guān)嗎？
周：我認(rèn)為疫情在某種程度上佐證了我在“膨脹”系列里的觀點(diǎn)，而不是呼應(yīng)。“膨脹”折射出了當(dāng)代人對(duì)“自我”的不斷構(gòu)建過(guò)程。實(shí)際上，今天我們對(duì)人、生命和自我的認(rèn)識(shí)是極其匱乏的。
好比人對(duì)轉(zhuǎn)基因認(rèn)識(shí)的誤區(qū)，但其實(shí)人體細(xì)胞就是一個(gè)不斷迭代和演變的轉(zhuǎn)基因突變的過(guò)程。
在這個(gè)過(guò)程中，我們認(rèn)為自己可以主宰命運(yùn)，但其實(shí)什么都主宰不了，因?yàn)槭腔蛟谥髟孜覀?。從出生到死亡，生命周期、身體機(jī)能和思考能力，都是我們控制不了的。疫情的發(fā)生也是同樣，不僅是對(duì)人類(lèi)自身，我們目前對(duì)自然界的認(rèn)識(shí)，就整個(gè)地球的內(nèi)在規(guī)律而言，也太微不足道。
周松，荒誕社會(huì)學(xué)，布面油畫(huà), 160x200cm，2021
99：“膨脹”系列中，在生存空間不斷被擠壓的同時(shí)，也反映出了一種潛在的危機(jī)感，在您看來(lái)，這些暗示了人類(lèi)當(dāng)下以及未來(lái)的生存和精神困境嗎？
周：從規(guī)律的角度來(lái)說(shuō)，生存的危機(jī)是一定存在的，包括未來(lái)資源的耗盡、生存空間的匱乏，都是清晰可見(jiàn)的。但這些都是表面現(xiàn)象，而我的繪畫(huà)最核心的是人的問(wèn)題。
科學(xué)也好、藝術(shù)也好，都是在解決人的生存、境遇和精神上的問(wèn)題。所以，我認(rèn)為，觀念不是簡(jiǎn)單地為藝術(shù)而表達(dá)，而是為人的自我境遇而表達(dá)。這是我創(chuàng)作“膨脹”系列的一個(gè)核心。
周松，膨脹的世界 II，200x160cm，布面油畫(huà)，2021
20世紀(jì)的藝術(shù)家對(duì)于宏觀宇宙和微觀世界的認(rèn)識(shí)，受約于他們的時(shí)代認(rèn)知文明范圍。所以不同時(shí)期的藝術(shù)家作出的創(chuàng)造是基于認(rèn)知層面的維護(hù)和拓展，包括技術(shù)上的提高。但隨著我們對(duì)宇宙內(nèi)在規(guī)律的進(jìn)一步認(rèn)識(shí)，對(duì)藝術(shù)的思考和呈現(xiàn)方式，也應(yīng)該是不同的。
很多人談繪畫(huà)，討論的往往是“怎么畫(huà)”的問(wèn)題，但我覺(jué)得技巧、題材、形式這些都是表面的問(wèn)題。繪畫(huà)作為一個(gè)藝術(shù)門(mén)類(lèi)，背后隱藏的東西是什么？這才是重要的。
在工作室創(chuàng)作中的周松
藝術(shù)家需要把問(wèn)題看得太明白嗎？
99：對(duì)于創(chuàng)作而言，很多藝術(shù)家并不想把一些問(wèn)題看得太明白，認(rèn)為藝術(shù)需要浪漫主義的情懷和思考方式。感覺(jué)您從根源的規(guī)律進(jìn)入，把很多問(wèn)題已經(jīng)看的很清楚了，這會(huì)影響到您的藝術(shù)創(chuàng)作嗎？
周：這是一個(gè)關(guān)于藝術(shù)家的定義的問(wèn)題。我認(rèn)為一個(gè)好的藝術(shù)家一定是理性和感性交織的復(fù)合體。當(dāng)然，我并不認(rèn)為我把問(wèn)題看得很清楚了，我只是把內(nèi)生規(guī)律摸索出一些線索，為我的創(chuàng)作帶來(lái)靈感和素材。
回看歷史，偉大的藝術(shù)家都是帶有某種前瞻性視角的，比如達(dá)芬奇。他的偉大不僅在于天才的繪畫(huà)能力，而是他帶來(lái)了人類(lèi)思想上的轉(zhuǎn)向，從神性到人性的轉(zhuǎn)向。
現(xiàn)代主義藝術(shù)家達(dá)利和畢加索屬于典型的對(duì)“認(rèn)知觀”的轉(zhuǎn)向。他們觀察的不再是表面的客觀世界，而是其背后的東西。畢加索畫(huà)面中的結(jié)構(gòu)是機(jī)械性的；量子力學(xué)對(duì)達(dá)利有著重要的影響……偉大的藝術(shù)家背后都有一套前衛(wèi)的思想在支撐其藝術(shù)創(chuàng)作的體系。我認(rèn)為他們是很?chē)?yán)謹(jǐn)?shù)摹?/p>
周松，踏著瑪格利特的天空，100x100cm，布面油畫(huà)，2020
99：在“膨脹”系列的創(chuàng)作過(guò)程中，您是如何處理感性和理性的？
周：有時(shí)候，在某一天我會(huì)突然有很多想法，繼而產(chǎn)生10張、20張的草圖。這個(gè)過(guò)程完全依靠感性，捕捉靈感，再描繪出來(lái)。
正式創(chuàng)作的時(shí)候，我會(huì)根據(jù)草圖做理性的推敲和細(xì)化。
“膨脹”系列中對(duì)細(xì)節(jié)的表達(dá)完全是靠感覺(jué)進(jìn)行。這個(gè)系列與之前的超寫(xiě)實(shí)不一樣，包括人物的動(dòng)態(tài)、表情，很多都沒(méi)有現(xiàn)實(shí)的參照。這其中，“編”靠的是多年繪畫(huà)的直覺(jué)。
寫(xiě)作對(duì)我來(lái)說(shuō)也是感性成分更多。我的寫(xiě)作通常是早上醒來(lái)突然想到某個(gè)問(wèn)題，然后起來(lái)寫(xiě)半個(gè)小時(shí)。
畫(huà)畫(huà)和寫(xiě)作一樣，都不是機(jī)械的過(guò)程，而是靈光乍現(xiàn)的過(guò)程。
周松作品草圖創(chuàng)作階段
圖片致謝周松工作室
